
- •21.Особенности международных финансово-кредитных отношений в продюсерской деятельности: иностранные инвестиции в производство аудиовизуальной продукции, международная дистрибьюция фильмов.
- •22 Вопрос. Работа продюсера на первоначальном этапе создания фильма
- •23 Вопрос. Особенности работы продюсера в сценарном периоде.
- •24 Вопрос. Особенности работы продюсера в подготовительном периоде.
- •25 Вопрос. Особенности психологии зрительского восприятия фильма (видеоряд, звук, монтаж).
- •26 Вопрос. Содержание и особенности бухгалтерского учета в продюсерской деятельности.
- •27 Вопрос. Особенности работы продюсера в съемочном периоде.
- •28 Вопрос. Современный маркетинг и особенности маркетинговых исследований в кинематографии. Методы изучения и прогнозирования рынка.
- •Вопрос. Особенности калькуляции затрат и анализа себестоимости кинопроизводства.
- •30 Вопрос. Особенности работы продюсера в монтажно-тонировочном периоде.
- •31. Методы управления. Основные понятия и особенности их использования в аудиовизуальной сфере.
- •13.1. Экономические методы управления
- •13.2. Организационно-распорядительные методы управления
- •13.3. Социально-психологические методы управления
- •13.4. Мотивация исполнителя
- •13.6. Содержание работы руководителя
- •32. Процедура кинотеатрального проката и факторы, определяющие его коммерческий эффект.
- •33. Основные положения теории управления: необходимость, цель, задачи, функции и методы.
- •34. Эффективное управление коллективом. Особенности подбора производственной команды в кинопроизводстве и стимулирование деятельности персонала.
- •13.1. Экономические методы управления
- •13.2. Организационно-распорядительные методы управления
- •13.3. Социально-психологические методы управления
- •13.4. Мотивация исполнителя
- •13.6. Содержание работы руководителя
- •35. Значение кинорынков и кинофестивалей в жизненном цикле аудиовизуального произведения.
- •36 Вопрос. Сущность авторского права. Особенности правовых отношения продюсера с авторами фильма. Виды и содержание договоров.
- •37 Вопрос. Сущность стратегического управления и его особенности в продюсерской деятельности.
- •38 Вопрос. Отраслевая система телевидения и сопровождающих его отраслей.
- •39 Вопрос. Источники финансирования кинопроизводства. Особенности их использования в России. (см. Вопрос 5, 8)
- •40 Вопрос. Смежные права в продюсерской деятельности. Объекты, субъекты смежных прав. Ответственность за нарушение авторского и смежных прав.
- •Срок действия смежных прав
40 Вопрос. Смежные права в продюсерской деятельности. Объекты, субъекты смежных прав. Ответственность за нарушение авторского и смежных прав.
Сме́жные права́ — совокупность норм, предоставляемых по российскому законодательству для правовой охраны интересов соответствующих категорий правообладателей в отношении следующих результатов (объектов) интеллектуальной деятельности:
исполнений артистов-исполнителей и дирижеров, постановок режиссеров-постановщиков спектаклей (исполнения), если эти исполнения выражаются в форме, допускающей их воспроизведение и распространение с помощью технических средств;
фонограмм, то есть любых исключительно звуковых записей исполнений или иных звуков либо их отображений, за исключением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение;
сообщений передач организаций эфирного или кабельного вещания, в том числе передач, созданных самой организацией эфирного или кабельного вещания либо по ее заказу за счет ее средств другой организацией;
базы данных в части их охраны от несанкционированного извлечения и повторного использования составляющих их содержание материалов;
произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их перехода в общественное достояние, в части охраны прав публикаторов таких произведений
— Статья 1304. Объекты смежных прав
Субъектами смежных прав по российскому законодательству являются следующие категории правообладателей:
исполнители (музыканты, певцы, пародисты, актёры, танцоры и т. д.);
производители фонограмм (изготовители фонограмм);
организации эфирного или кабельного вещания;
изготовители баз данных;
публикаторы.
Права исполнителей признаются в силу того, что их творческое участие необходимо для того, чтобы дать жизнь, например, музыкальным произведениям, драматическим и хореографическим произведениям и кинофильмам, и в силу того, что они имеют оправданный интерес в правовой охране их индивидуальных интерпретаций.
Права производителей записей признаются в силу того, что их творческие, финансовые и организационные ресурсы необходимы для доведения записанного звука до аудитории в виде коммерческих фонограмм (на материальных носителях). Они также имеют законные интересы в обладании юридическими средствами, необходимыми для принятия действий против случаев противоправного использования, будь то изготовление и распространение незаконных копий, или несанкционированное эфирное вещание, или доведение фонограмм до сведения аудитории.
Права организаций вещания признаются вследствие их роли в доведении произведений до широкой аудитории и в связи с оправданностью их интереса в осуществлении контроля за передачей и ретрансляцией их вещательных передач[3].
Срок действия смежных прав
Срок действия охраны смежных прав в соответствии с Римской конвенцией составляет, по меньшей мере, 20 лет, начиная с конца года, в котором:
состоялось исполнение, что касается исполнений, не вошедших в фонограммы;
была осуществлена фиксация (запись) в случае фонограмм и исполнений, вошедших в фонограммы;
состоялась вещательная передача.
Многие национальные законы, охраняющие смежные права, предоставляют более продолжительный срок охраны, нежели минимальный срок, предусмотренный в положениях Римской конвенции.
Для возникновения, осуществления и защиты смежных прав не требуется регистрации их объекта или соблюдение каких-либо иных формальностей. Предоставление на территории Российской Федерации охраны объектам смежных прав в соответствии с международными договорами Российской Федерации осуществляется в отношении исполнений, фонограмм, сообщений передач организаций эфирного или кабельного вещания, не перешедших в общественное достояние в стране их происхождения вследствие истечения установленного в такой стране срока действия исключительного права на эти объекты и не перешедших в общественное достояние в Российской Федерации вследствие истечения предусмотренного Гражданским кодексом РФ действия исключительного права. Изготовитель фонограммы и исполнитель, а также иной обладатель исключительного права на фонограмму или исполнение вправе для оповещения о принадлежащем ему исключительном праве использовать знак охраны смежных прав, который помещается на каждом оригинале или экземпляре фонограммы и (или) на каждом содержащем ее футляре и состоит из трех элементов — латинской буквы «P» в окружности, имени или наименования обладателя исключительного права, года первого опубликования фонограммы. При этом под экземпляром фонограммы понимается ее копия на любом материальном носителе, изготовленная непосредственно или косвенно с фонограммы и включающая все звуки или часть звуков либо их отображения, зафиксированные в этой фонограмме. Под отображением звуков понимается их представление в цифровой форме, для преобразования которой в форму, воспринимаемую слухом, требуется использование соответствующих технических средств. Использование объектов смежных прав без согласия правообладателя и без выплаты вознаграждения допускается только в исключительных случаях, специально оговоренных Гражданским кодексом РФ (об этих случаях, интересных для СМИ мы уже говорили выше, применительно к авторским правам). В других случаях необходимо заключение специального договора: договора об отчуждении исключительного права на объект смежных прав либо лицензионного договора о предоставлении права использования объекта смежных прав. Ответственность за нарушение смежных прав схожа с ответственностью за нарушение прав авторских.