41 Л.В.Кириллина. Оратории Генделя. Лекция для музыковедов

Л.В.Кириллина

ОРАТОРИИ ГЕНДЕЛЯ

Имя Георга Фридриха Генделя (1685–1759) связывается у многих прежде всего с жанром оратории. Это, конечно, справедливо, хотя и не совсем верно, поскольку обширное оперное творчество композитора, заново открытое в ХХ веке, включает подлинные шедевры, ничуть не уступающие его самым великим ораториям. Но у истории есть своя логика, а у суда потомков – своя правота. Тот тип итальянской оперы, который Гендель героически пытался отстаивать на лондонской сцене, был обречен на долгое забвение. Наступала другая эпоха, требовавшая других жанров и форм. Сходя со сцены, полюбившаяся публике опера какое-то время еще жила в виде сборников популярных арий из нее, но мода быстро менялась, и на подмостках воцарялись другие кумиры. Во второй половине XVIII века об операх Генделя помнили разве что самые страстные поклонники композитора, причем преимущественно в Англии (среди них – историк музыки Чарльз Бёрни и составитель первого собрания сочинений Генделя Самуэль Арнольд); в театре произведения Генделя давно уже не шли. И если Кристоф Виллибальд Глюк, посетивший Лондон в 1746 году, еще мог составить себе живое представление об операх Генделя, то другие венские классики этой музыки совсем не знали.

Оратории же, напротив, после смерти Генделя не только не утратили любовь музыкантов и публики, но и существенно расширили область своего влияния и распространения. В конце XVIII – начале XIX веков во всей Европе довольно часто исполняли и хорошо знали прежде всего такие оратории Генделя, как “Мессия”, “Саул”, “Самсон”, "Иуда Маккавей", “Праздник Александра”. По своему музыкальному языку, образному строю и трактовке драматических коллизий они оказались чрезвычайно созвучными классической эпохе, задавая ей масштаб и служа художественным идеалом. Так, в статье "Гений" (Genie) из эстетической энциклопедии Иоганна Георга Зульцера “Всеобщая теория изящных искусств” (1774) в качестве самых великих гениев ума и духа называются двое древних греков – Гомер и Фидий – и бывший почти современником составителя словаря Гендель. Выше всех прочих композиторов прошлого ставил Генделя и Бетховен (следует, правда, учитывать, что сразу же вслед за ним он всегда называл имя И.С.Баха, творчество которого знал в очень усеченном объеме, поскольку ни страсти, ни месса си минор, ни кантаты в то время не были напечатаны и публично не исполнялись).

Следует учесть и тот факт, что в музыкальном театре XIX века возобладали романтические идеалы, делавшие практически невозможным постижение смысла и ценности оперного искусства эпохи барокко. Но в хоровом исполнительстве, напротив, охранительные и реставраторские тенденции были очень сильны, особенно на родине Генделя, в Германии (вспомним колоссальное впечатление, произведенное на общественность премьерой в 1829 году баховских "Страстей по Матфею" под управлением юного Феликса Мендельсона-Бартольди). Разветвленная сеть певческих академий и обществ любителей пения, прекрасные церковные хоры и никогда не угасавшая традиция исполнения крупных вокально-симфонических сочинений способствовали тому, что в концертном репертуаре XIX века ораториям Генделя принадлежало постоянное почетное место.