П.1.7. Развитие архитектурной среды города 60-е – 90-е гг.

С середины 1950-х гг. в советской архитектуре происходит смена стилистического направления в сторону неофункционализма и утилитаризма, что было связано с компанией борьбы с излишествами, начавшейся после выхода в 1955 году²⁰⁹ постановления Совета Министров СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». В обращении ЦК КПСС и СМ СССР ко Второму съезду советских архитекторов говорилось: «Сделано много, но можно было сделать больше, если бы этому не мешали крупные недостатки, излишества и ошибки в проектировании и строительстве. В работах многих архитекторов, как известно, допущены большие излишества, что наносит значительный ущерб народному хозяйству, замедляет улучшение культурно-бытовых и жилищных условий трудящихся. Строительство необходимо осуществлять по наиболее экономичным проектам на основании индустриализованных методов производства. Необходимо, чтобы архитекторы и проектировщики восприняли как одну из своих первостепенных задач создание высококачественных типовых проектов… Следует помнить, что красота и привлекательность зданий достигается не нагромождением ничем не оправданных декоративных элементов, башенных надстроек, колоннад и портиков, некритически заимствованных из прошлого» ²¹⁰. Последнее утверждение, на наш взгляд, представляет явный выпад против «сталинского ампира» и «сталинской неоклассики». По мнению авторов обращения, основными чертами проектов нового типа должны были стать простота и строгость форм, экономичность решений, забота о бытовых удобствах.

Изменения коснулись, прежде всего, жилой архитектуры. Первоочередной задачей стало быстрое строительство массового жилья с посемейным расселением за счет перехода к типовому проектированию на основе индустриального производства строительных конструкций. Во главу угла ставились вопросы экономии, что выражалось в отказе от фасадного декора, уменьшении высоты этажей, сокращении площади подсобных помещений.

Государственный комитет Совета министров РСФСР по делам строительства и архитектуры потребовал до 1 июня 1957 г. принять меры по упорядочиванию типовых проектов (следовало произвести отбор минимального количества типовых серий с учетом местных условий). По решению омского горисполкома в производстве были оставлены проекты по сериям 1-460, 1-255²¹¹. Кроме того, большое распространение в Омске получает серия 1-335.

С начала 1960-х гг. в Омске, как и в большинстве российских городов, началась эра «хрущевок», продлившаяся до 1970-х – 1980-х гг., когда на смену «хрущевкам» пришли «ленинградки» - дома «ленинградской планировки», которыми будут впоследствии застроены районы «Московка-2» и «Левобережье». Массовая типовая застройка города «хрущевками» и «ленинградками» обезличила облик новых районов, тем более, что большинство общественных зданий (школ, поликлиник, детских садов) строились также по типовым проектам, доработанным местными архитекторами.

Оценивая ситуацию данного периода, омский искусствовед В.П. Касьянов отмечает, что «безликие унифицированные здания вырастали в бетонные лабиринты, в которых человек, не найдя ориентиров, терялся, как в джунглях. В течение нескольких десятков лет такой работы архитекторы были приучены к творческой зашоренности»²¹². Изменения приоритетов в организации архитектурного пространства в полной мере отразилось в истории строительства Дворца культуры омского нефтеперерабатывающего завода «Нефтяник» (в настоящее время – Дворец искусств им. А.М. Малунцева), о котором мы рассказывали выше.

Во второй половине 1965 г. Госстроем генплан был откорректирован. Были учтены новые, стремительно растущие микрорайоны, - Нефтяники, Чкаловский, Амурский, набережная Иртыша, был намечен вынос из городской черты аэропорта, в наибольшей степени нарушающего санитарно-защитные зоны. При анализе градостроительной ситуации Омска середины 1960-х гг., специалисты отмечают²¹³ наличие следующих черт. Во-первых, низкую плотность застройки - лишь 23% городских земель было занято под селитьбу. Из всех жилых домов значительная часть оставалась деревянными, особенно на северо-востоке и юго-востоке Омска, - при шинном заводе и кордной фабрике, застройка которой формировалась в военный и первый послевоенный периоды. Во-вторых, наличие мелких кварталов, черезполосицу жилых и промышленных районов, нередко с нарушениями санитарно-защитных зон, отсутствие функционального зонирования территории и др. Специалисты отмечали, что в городе сформировалось четыре района, имеющих каждый свою специфику (Нефтяники, правый берег Иртыша, разделенный на две части рекой Омь и левый берег – Кировский район). Наиболее перспективным районом для новой застройки, предполагался район Московки.

В качестве проблем, характеризующих градостроительную ситуацию Омска этого периода, отмечалось размещение жилья непосредственно у промышленных промпредприятий; наличие заболоченной пойменной территории вдоль правого берега Иртыша на юге, непригодной для строительства; Экстенсивное развитие территории - 30 км. с юга на север (исчерпанность возможностей территориального роста правобережной части Омска, «подпираемой» промышленными районами на северо-западе, востоке, железнодорожным узлом на юге и водным зеркалом на западе); разбросанность жилых образований, неразвитость сети магистральных улиц с недостаточной пропускной способностью; диспропорция в размещении предприятий культурно-бытового назначения (большинство из них в центре) и др.

До 1970-х гг. отдельные районы растянутой территории Омска связаны лишь одной общегородской магистралью пр. Маркса - Красный путь (улицу было предложено расширить до 21 м). Необходимо было создание и дублирующих продольную связь магистралей, в связи с чем были расширены улицы: ул. 22-го Апреля²¹⁴; 24-я северная; Герцена; 11-я Ремесленная; 1-я Восточная, Б. Хмельницкого; 12-я Линия; Масленникова; Жукова и др. Для улучшения связей с поселком Чкаловский решено было продлить ул. 10 лет Октября до кладбища и далее до внешней автодороги (осуществлено)²¹⁵.

В 1960-е гг. Омск продолжает утрачивать объекты историко-архитектурного наследия. Так, в 1963 г. было снесено единственное в Омске здание готической стилизации - бывший католический костел (1863 г.), несмотря на ходатайства общественности. Освободившуюся площадку занял ТЮЗ (архит. В.М. Белоусов, Л.А. Шурыгин, Р.П. Рожкова, Г.К. Могульский, 1967 г.). В конце 1960-х гг. была снесена мечеть (1829). Позднее на её месте был возведен 9-этажный жилой дом повышенной комфортности, с пристроенными на высоком стилобате магазинами и предприятиями обслуживания (архитектор М.М. Хахаев). В 1974 г. снесена церковь Всех Святых на бывшем Казачьем кладбище.

Однако именно на рубеже 1960-70-х гг., несмотря на потери культурного наследия, стала ощущаться необходимость сохранения некоторых наиболее значимых памятников, составлявших лицо города. Так, была спасена от сноса под новое здание почтамта Пожарная каланча (1915 г., ул. Интернациональная, 41); почтамт был отодвинут от красной линии. В начале 1970-х гг. по инициативе Всероссийского общества по охране памятников истории культуры (ВООПИиК) и поддержке руководства военной части из территории последней был выгорожен участок, прилегавший к Тобольским воротам (1791), единственным из сохранившихся, что позволило провести реставрацию ворот²¹⁶.

Среди значительных построек данного периода можно назвать такие как, Дом Союзов (1960-1967, архитекторы А.И. Юмакаев, Г.И. Первушина)²¹⁷; Речной вокзал (1960-1963, архитекторы Т.П. Садовский, С.А. Михайлов, А.А. Пекарский); Киноконцертный зал (1967, архитектор А.М. Каримов, инженер С. Топорков, акустика – А. Кочерович); Театр юного зрителя (ТЮЗ) (1967, архитекторы В.И. Белоусов, Л.А. Шурыгина, Р.П. Рожкова, Г.К. Мачульский), Главпочтампт (1966, архитектор А.И. Юмакаев, инженер Топорков С.М), Дворец культуры им. Красной гвардии (архитекторы А.И. Юмакаев, А.М. Каримов, инженер М.Н. Бордюг)²¹⁸. Привязку типового здания и проект улучшенной отделки и планировки цирка (1969-1972) осуществляли А.И. Юмакаев, Ю.А. Захаров, А.И. Лунин.

Речной вокзал, по мнению специалистов, «отличается живописным разнообразием своих фасадов с ленточным остеклением окон, легкими конструкциями стоек и перекрытий, глухими бетонными объемами стен. В центре трехчастной структуры здания витраж, через него освещается площадь. Под ним расположен главный вход и панно, на котором схематично изображена территория, находящаяся в ведении Иртышского речного пароходства, и прилегающие порты. Со стороны Иртыша фасад вокзала полностью остеклен и накрыт тонким козырьком на колоннах. Кульминацией всей композиции служит башня в центральной части здания, выступающая за линию фасада со стороны Иртыша. Она имеет смотровую площадку, стилизованную под корабельную рубку»²¹⁹.

Омский речной вокзал. Фото Алексея Озерова

В северной части вокзального здания размещена гостиница «Маяк» с сопутствующими залом и рестораном. Из ее интерьеров открывается уникальный вид на устье Оми и пойму Иртыша». Внешнее оформление здания Главпочтамта отличается простотой, главным украшением фасадов являются окна, расположенные в метрическом порядке. Простота и рациональность планировки нашли свое отражение в трактовке фасадов киноконцертного зала.

В этот период активно ведется застройка жилого массива Амурских улиц (архитекторы Г.И. Первушина, С.И. Погадаева, В.И. Кириленко); городка Нефтяников (архитектор В.П. Овчинников при участии Е.С. Манаковой и Л.Ф. Маркеловой); проектируется бульвар культуры по проспекту Мира (от площади ДК Нефтяник) – архитектор Г.Е. Чиркин и стадион «Красная звезда» - архитектор В.И. Кириленко, инженеры Д.С. Бутырин, З.В. Мисюрова. Ведется работа над проектом перепланировки центральной части города (руководитель Е.А. Степанов, архитекторы: М.А. Александрович, П.И. Круткин, О.Е. Либготт, Г.И. Нарицына, Г.И. Первушина, С.И. Погадаева, инженер С.Н. Золотарева) ²²⁰.

В крупных рационально-минималистских формах решены Дом политпросвещения (1969 - 1974, архитектор А.М. Каримов, инженер Л.Д. Кушнир), Театр юного зрителя (1967 г., архитектор В. Белоусов), цирк (1969–1972 гг., архитекторы А.И. Юмакаев, Ю.А. Захаров, А.И. Лунин), ДК «Химик» (1975 г., архитекторы В.А. Шевченко, В.Б. Бадрин, А.М. Каримов), гостиница «Турист» (1979 г., архитекторы О.Л. Скрипко, Л.В. Кислов, интерьеры А.М. Александрович, В.А. Проскурнин), магазин «Топаз» (1970-е, архитектор М.М. Хахаев) и др.

Дом Политпросвещения (Общественно-политический центр). Фото Алексея Озерова

По мнению специалистов, «Поточный метод возведения зданий по типовым проектам неизбежно повлек за собой аскетизм и однообразие фасадных форм…Огромные, освобожденные от лепнины, плоскости стен требовали нового современного наполнения»²²¹. Это вызвало расцвет монументально-декоративного искусства. Рельефы, витражи, мозаики, росписи на темы прогресса, мира, труда, детства, культуры и спорта украшали фасады производственных, жилых и общественных сооружений. Заказчиками становились крупные промышленные предприятия, дворцы культуры, пионерские лагеря и др. Усилиям художников-монументалистов даже в этот «типовой» период в Омске (хотя и в виде редких исключений) появлялись произведения, индивидуальность облика которых достигалась за счет привлечения скульптурных элементов в оформлении фасадов. Примерами могут служить здание Театра юного зрителя (с чеканной эмблемой М.И. Слободина), здание Дома культуры им. Ф.Э. Дзержинского (с бетонным рельефом Н.Я. Третьякова и Г.А. Штабнова), здание городского Дворца пионеров с декоративным панно «Дети и спорт» В.А. Погодина, здание спортивного комплекса Омского телевизионного завода с чеканным панно «Спортсменка» В.П. Касьянова.

Одно из первых монументально-декоративных панно появилось в городе в 1963 г. на фасаде здания, расположенного на Ленинградской площади. Это известный всем омичам жилой дом с магазином «Радость». Изначально облик здания не соответствовал его функции (в здании разместился Дом бракосочетания, магазин для новобрачных и ресторан, а единственным декоративным украшением фасада являлся фризовый пояс в котором прятались чердачные окна). Омские художники Н.Я.Третьяков, Н.М. Брюханов, Э.М. создали композиции: «Юность» (левая часть) и «Материнство» (правая часть) в технике сграффито²²².

В июне 1964 г. (постановление Совета Министров СССР от 26.06.64) областная проектная контора Облпроект преобразуется в проектный институт гражданского строительства «Омскгражданпроект». Директором остается Н.В. Масленников, а главным инженером Е.А. Степанов. До 1962 г. в течении двадцати шести лет директором проектной конторы был Петр Петрович Зутис, в 1962 г. его сменяет на этом посту Г.М. Шестаев, а в 1963 г. Г.М. Шестаева сменяет – Н.В. Масленников. В 1969 г. директором института становится В.С. Прокопенко, главным инженером П.Е. Савостиков, главным архитектором института – А.М. Каримов.

В 1960-е – 1970-е активно развивается индустрия панельного домостроения, в частности, строительство многоэтажных зданий. Появляются сложные в плане здания с изломами, арками. Подобная застройка придает современный урбанистический вид городу, и как правило (в этот период) располагается вдали от его исторического центра. Архитектурная организация новых жилых комплексов в советское время имела различный характер на разных этапах ее развития. Застройку кварталов с традиционным расположением зданий по красным линям улиц и магистралей, элементарной формой внутриквартальных пространств в 60-е гг. XX в. сменили более гибкие системы планировки. Однако типовые дома не отличались друг от друга ни протяженностью, ни пластикой фасадов, что создавало удручающую монотонность. В 70- е гг. ситуация несколько улучшилась благодаря применению метода соединительных вставок и блок - секционного метода, что позволило хоть как-то варьировать варианты соединения секций.

Застройка в основном концентрировалась вокруг крупных предприятий, которые вели собственное строительство, образуя микрорайоны. Продолжался территориальный экстенсивный рост Омска, развивалась транспортная сеть с новыми мостами. Завершалась реконструкция центральных улиц, деревянная застройка которых массово заменялась многоэтажными зданиями по типовым проектам. Меньшими темпами, но продолжался рост малоэтажного деревянного жилья. Развивалось кооперативное жилищное строительство. К началу 1970-х гг. в центре Омска оказались многие промышленные предприятия, среди которых: Сибзавод, табачная фабрика, цех мясокомбината по проспекту К. Маркса, суконная фабрика по ул. Октябрьской, обувная фабрика по ул. Интернациональной, а также мелкие промышленные предприятия²²³.

С 1970 г. начинает действовать новый генеральный план застройки и развития города (утвержденный Советом министров СССР в 1969 г.). План был разработан московским проектным институтом Гипрогор. Авторский коллектив разработчиков составили такие специалисты как К.В. Чернокозов, Л.В. Вавакин (руководитель проекта), Д.С. Левктадзе, Г.М. Вовк при участии Е.К. Милашевской. Озеленение – инженер-дендролог В.М. Архипова, Л.Я. Буш-Плукс.

Основной строительной площадкой города должно было стать Левобережье. Жилищное строительство должно было осуществляться 9-ти и 5-ти этажными домами в пропорции 50 % на 50%. Доля этой застройки должна была повыситься с 49 % до 91 5, а доля 1 – 3 этажной застройки сократиться до 9% соответственно. Район Московки рекомендовалось отвести только под жилищное строительство и в принципе уменьшить долю застройки окраинных территорий²²⁴. На Левобережье, кроме жилых массивов, в этот период появляются многопрофильная больница, крытый рынок (1976, архитекторы Ю.Ф. Зайченко, М.А. Проскурин, при участии В.Н. Толкачева); кинотеатр «Иртыш» (современный досуговый центр «Колизей»). Кроме того, районами новой застройки должны были стать Амурский поселок и городок Нефтяников.

Согласно Генплану 1970 г. в основу Омской промышленности составляли машиностроение и металлообработка, (радио- и электротехника, телевизионный завод, радиозавод, Сибзавод, Омсксельмаш), речной флот (РЭБ, Судоремонтный завод), авиационные заводы. Наиболее перспективной была определена химическая промышленность. Должны были развиваться производство стройматериалов, деревообработка, легкая промышленность, замыкала ряд пищевая промышленность. Предполагался поэтапный вынос из центра города некоторых промышленных производств и учреждении в новые промрайоны (например, мясокомбината – на Левый берег, аэропорта - в район Марьяновки и др.). Кроме того, предусматривалась перепланировка территории бывшей крепости с сохранением плаца. Территория бывшего форштадта Мокрино (старая пойма р. Омь в границах улиц Либкнехта - Чехова – Гагарина) по плану назначалась к застройке многоэтажными домами (К настоящему времени построены дом № 3 по ул. Чехова и дом № 2 по ул. Гагарина). Планом 1970 г. для связи берегов Иртыша были запланированы новые мосты по ул. Фрунзе (мост 60-летия Победы построен в 2005 г.), южный обходной переезд, мост по ул. Заозерной - Лукашевича (1978), и у городка Нефтяников (не осуществлено.). Особая роль отводилась мосту по ул. Фрунзе, вдоль которого должен был возникнуть новый центр города, симметричный правобережному. Берега Оми соединялись мостом по ул. Фрунзе - М.Жукова (1988 г.). В пойме Оми - предполагался большой стадион с тотальным сносом не только всей застройки, но и сети улиц. Для центральной части города был составлен проект новых красных линий, рассчитанный на расширение улиц. Новое строительство 1970-х гг. на ул. Красный путь, Масленникова, Маяковского и др. уже велось со значительным отступом от проезжей части²²⁵.

В центре города строится Дворец культуры им. Дзержинского (1970, архитектор О.П. Осипова, конструктор В.М. Валов), барельеф «Защита завоеваний революции» выполненный художниками Н.Я. Третьяковым и Г.А. Штабновым. В 1977 г. строится городской дворец пионеров (архитекторы В.Б. Бадрин, В.М. Морозов, инженеры О.М. Прохорова, Н.М. Бычкова, художник В.А. Десятов). В этом же году строится Дворец культуры им. Козицкого (типовой проект, интерьеры архитектора В.А. Шевченко).

В 1969 г. в Омске начато строительство 9-этажных домов, в 1973 – 12-ти этажных²²⁶. Первой 13-этажной высоткой Омска стало административное здание облисполкома по ул. Красный путь, 5 (1972-1975 гг., архитектор Г.Е. Чиркин, конструктор О.В. Поповиченко, при участии П.И. Мынзата, Л.В. Шатохиной, Г.А. Голубева).

В декабре 1975 г. по числу жителей Омск перешагнул миллионный рубеж²²⁷. Это повысило статус города и открыло новые перспективы развития. Со второй половины 1970-х гг. начато проектирование и строительстве омского метрополитена, возобновляемое в 1993 г., в 1998 г. и в настоящее время. Разработку проходных туннелей выполнили специализированные институты в г. Москве, а проект инженерного корпуса, транспортные развязки, проекты застройки прилегающих территорий разрабатывали архитекторы Г.А. Бойко, И.В. Игнатова, О.Р. Кулагина²²⁸.

СКК «Иртыш» (совр. СКК Блинова). Фото Алексея Озерова

В 1975 г. по решению руководства области начинается разработка проекта крытого катка на 6000 мест (СКК им. Блинова). В творческую группу по разработке вошли архитекторы И.П. Голенко, Л.К. Маслова, М.М. Хахаев; инженеры Л.Н. Видищева, Г.А. Голубев, главный инженер – А.А. Щеброва. В начале 1980-х. когда уже был поставлен каркас здания и смонтированы перекрытия большого зала, строительство было остановлено на несколько лет. Завершилось строительство в 1986 г., авторский коллектив был удостоен премии Совета Министров СССР²²⁹. Искусствоведы отмечают, что гигантский объем спортивно-концертного комплекса «динамично развернут в пространстве огромной площади. Светлая облицовка стен, огромные остекленные поверхности рождают образ гигантского айсберга»²³⁰.

В 80-е – первой половине 1990-х гг. город обзавелся рядом интересных зданий, обогативших его архитектурный облик. В частности возникает здание Музыкального театра (1981, архитекторы Д.Е. Лурье, Н.Н. Стужин, Н.Н. Белоусова, В.А. Вислогузов, отделка интерьеров – А.М. Каримов, В.А. Десятов). Строительство в историческом центре Омска суперсовременного здания музыкального театра в свое время вызвало противоречивые мнения. Выросший гигантский «трамплин» (так его назвали горожане) вошел в диссонанс с окружающей застройкой. Здания подобной архитектуры Омск до сих пор не знал. Крутой скат крыши плавно расширялся к низу и динамично «раскрывался» огромным остекленным экраном главного фасада, который, в свою очередь, служил навесом над портальной частью. Симметричные ризалиты²³¹ зрительно сдерживали, утяжеляли стремящиеся ввысь архитектурные формы. По мнению специалистов²³², проект омского музыкального театра открыл дорогу использованию новых конструктивных систем и сыграл особую роль в развитии архитектуры театральных зданий. На тот момент это был первый случай применения вантового покрытия²³³, перекрывающего весь театр и по плавной кривой спускающегося от задней стены сцены к главному фасаду здания.

Фото с открытого электронного ресурса: http://rovego.livejournal.com/1316808.html

Интерьеры театра были построены на сочетании различных материалов – камня, металла, дерева, гипса, стекла, ткани – контрасте и гармонии их фактур, цвета, рисунка и формы. Иногда фактура материалов сознательно обогащалась. Зоны живых декоративных растений смягчали обилие камня и металла в интерьерах. Синтез разных видов искусств в оформлении должен был подчеркнуть характер самого театра, сочетающего разные жанры. Портал входа украсил бронзовый рельеф (скульптор Ф.Д. Бугаенко): мифологический старец Баян в окружении известных деятелей театра – либреттистов и композиторов. В новом театре впервые в Омске были выполнены паяные витражи, созданные по классической технологии, их автор – омский художник-монументалист М.И. Слободин. Боковые стены фойе оформлены двумя симметричными большеформатными полотнами омских художников Е.А.Куприянова и Р.Ф. Черепанова. Буфеты театра украшают эффектные поворачивающиеся двери-решетки – кованые и резные деревянные (автор – Н.В. Решетников).

Здание Торгового центра «Омский» (1983, архитекторы Ю.Н. Земцов, В.Н. Парфиненко, при участии архитектора В. Паровышника). Здание было удостоено государственной премии России в области архитектуры). Здание представляет собой довольно свободную композицию, построенную на чередовании разных по объему блоков торговых залов, сгруппированных вокруг центрального ядра. Количество этажей различно – от одного до трех. При постройке Торгового центра в здании был устроен первый в Омске эскалатор. Отличительная черта сооружения – обилие естественного света, проникающего в интерьеры через стеклянные фонари-перекрытия. Благодаря этому в здании много живых растений, которые являются элементами декора и создают чистоту воздуха.

В этот же период строится новое здание библиотеки им. А.С. Пушкина (1979-1995, архитекторы Ю.А. Захаров, Г.И. Нарицына, Г.Л. Мороз, инженер-конструктор И.Н. Любчич, скульптор В.А. Трохимчук). Разработка проекта начата в 1978 г. К 1980 г. проведены геологические исследования и топографическая съемка. В марте 1981 года проект одобрен в министерстве культуры и согласован в Совете министров РСФСР. За разработку данного проекта омские проектировщики неоднократно удостаивались самых высоких государственных наград: серебряных и бронзовых медалей ВДНХ СССР, премии «Золотая капитель», золотой Пушкинской медали и др. Проект многократно уточнялся и дорабатывался. С 1986 года началось строительство.

Омская государственная научная библиотека им. А.С. Пушкина. Фото Алексея Озерова. Июнь 2006 г.

Библиотечный комплекс был задуман авторами как протяженное трехэтажное здание с пристроенным «круглым» конференц-залом и двенадцатиэтажной башней книгохранилища. Белизну фасадов (здание облицовано белым известняком) оттеняют металлические скульптуры. Восемь статуй (высотой 3,5 м), помещенные над порталом в нишах главного фасада, представляют выдающихся деятелей России – Ярослава Мудрого, Сергия Радонежского, Андрея Рублева, Николая Михайловича Карамзина, Александра Сергеевича Пушкина, Михаила Васильевича Ломоносова, Михаила Ивановича Глинки, Константина Эдуардовича Циолковского. По мнению специалистов, здание библиотеки является ярким примером гармоничного синтеза архитектуры и монументально-декоративной скульптуры. «Восемь портретных статуй великих россиян органично вписались в пластику главного фасада. Их образы пробуждают в сердцах горожан высокие патриотические чувства и чувство собственного достоинства. Рельеф на углу здания в художественных образах раскрывает историю развития цивилизации»²³⁴.

Скульптурный фриз на северном торце здания выполнила бригада лениградского экспериментального скульптурно-производственного комбината (под руководством В.А. Трофимчука). Сначала композиция была выполнена в гипсе, отлита в бетоне, на который набивались и формовались медные листы. Тридцатиметровый горельеф, опоясывающий лекционный зал отражает историю человечества в поисках Истины. Его композиционным центром является фигура Богоматери с младенцем. В отделке просторных интерьеров (10 основных читальных залов, зал каталогов, вестибюль и др.) были использованы естественный камень, мозаичные и мраморные полы, подвесные гипсовые потолки. Залы и холлы библиотеки украшают полотна омских художников. Общий читальный зал украшен гобеленами, выполненными по эскизам омского художника М.И. Слободина.

Набирало силу и влияние Омское отделение ВООПиИК, созданное в 1966 г. После принятия Закона РСФСР «Об охране памятников истории и культуры» (1978 г.), стали подниматься вопросы сохранности культурного наследия Омска. Впервые в 1980 г. омский облисполком принял решение о постановке на госохрану как памятников истории и архитектуры местного значения около 80 здании и монументов.

Со второй половины 1980-х - начала 1990-х гг. активизировался интерес к дореволюционной городской застройке, к элементам старого быта горожан. Возникают различные культурные общества («Мемориал», Казачье, Дворянское, Клуб любителей старины и др.). Усилиями прежних (ВООПИиК, Управление культуры) и вновь возникающих организаций, при спонсорской помощи, реализуются идеи реновации и восстановления объектов культурного наследия.

В 1980-е – 1990-е гг. активно ведутся реставрационные работы. В частности в 1982 г. в здание Никольского казачьего собора было решено разместить органный зал. Это, по мнению специалистов, практически спасло здание от разрушения (в 1970 г. учеными СибАДИ был уже разработан проект направленного взрыва). Сносу здания воспротивилась общественность Омска, среди занимавших наиболее активную позицию следует отметить художника К.Н. Щекотова, заведующего отделом культуры горисполкома В. Чернышева, директора Омской филармонии Ю.Л. Юровского, архитекторов А.М. Каримова, М.М. Хахаева и др. Было выдвинуто предложение разместить в соборе органный зал. А.М. Каримов произвел расчет акустических возможностей здания. Было принято положительное решение, способствовавшее началу реставрационных работ (В.А. Десятов и др.). В конце реставрационных работ в 1983 г. на храм установлены главы с крестами. С 1991 г. здание храма стало использоваться совместно Омско-Тарской епархией и Управлением культуры города Омска. В 1998 г. в связи с переносом органа в здание бывшего кинотеатра Художественный, здание полностью передано епархии.

С 1980 года Крестовоздвиженский храм (который являлся собором Омско-Тарской епархии до того как кафедральным собором стал Никольский казачий собор) был объявлен памятником архитектуры местного значения. В 1984 году позолотили главы и декор на куполах собора. В 1989-м году к зданию пристроили два придела по проекту архитектора В.А. Баранова.

В 1991 году на Президиуме Общества охраны памятников опять ставится вопрос о восстановлении Тарских ворот. На этот раз было решено издать буклет просветительского характера: где и как стояли ворота. От продажи 20 тысяч экземпляров получено 59 тысяч рублей и еще 20 тысяч рублей добавили из средств общества. На эти деньги и были восстановлены Тарские ворота. Авторами восстановленных Тарских ворот являются М.М. Хахаев, И.В. Коновалов и О.В. Лесниченко. В проекте восстановления ворот авторами допущены отступления от оригинала. По стенам, сделаны четыре ниши, вместо двух. В одной из них разместилась дверь на лестницу, которая ведет в караульное помещение площадью тридцать четыре квадратных метра. Чтобы лестница не была полностью темной, с восточной стороны введено окно, аналогичное окнам с западной стороны. Внутри помещения, по предложению Коновалова, сделан декоративный камин. Стоит напомнить, что караульное помещение существовало в воротах изначально, допущенные же перестройки имели своей целью обеспечить удобный доступ в него, так как в своем изначальном варианте вход предполагался с крепостного вала.

В 1982 году²³⁵, после реконструкции в здании бывшего Комендантского дома был открыт Литературный музей им. Ф.М. Достоевского. А до этого, в 1971 году на фасаде здания был установлен барельеф Ф.М. Достоевского с текстом: «В этом доме бывал великий русский писатель Федор Михайлович Достоевский».

Стоит отметить, что размещение музеев в зданиях историко-архитектурных памятников характерно не только для Омска, но следование этому принципу характерно для многих других городов России и всего мира. В Омске еще в октябре 1977 г. в бывшей кирхе (ул. Достоевского, 2) открылся музей УВД. В деревянном доме фельдшера Федотова (где в 1906 г. состоялась подпольная конференция большевиков) открылся музей им. Куйбышева. В 1985 г., к юбилею Победы, в бывшем штабе крепости, по ул. Таубе,7 открылся музей воинской славы омичей (Музей открыт в 1985 году на правах филиала Омского государственного объединенного исторического и литературного музея, а в 1992 году стал самостоятельным). Омский областной музей изобразительных искусств имени М.А. Врубеля размещается в двух зданиях в центре Омска. Здание бывшего генерал-губернаторского дворца, построенное в 1859-1862 гг. по проекту арх. Ф.Ф. Вагнера было передано музею в 1923 г. В 1996 г. музею было передано еще одно здание, расположенное в центре города - бывший Торговый корпус, возведенный в 1914 г. по проекту арх. А.Д. Крячкова. Музей К.П. Белова открылся весной 1991 года в доме гласного Городской думы, председателя Омского отделения Московского сельскохозяйственного общества, редактора журнала «Сельское хозяйство Сибири», предпринимателя Ф. Ф. Штумпфа (1864 - 1921)- памятнике деревянного зодчества начала XX века. В особняке Кабалкиных (также являющимся памятником деревянного зодчества начала XX века) с 1994 года разместился музей «Либеров центр».

В 1994 г. была по старым фотографиям восстановлена Серафимо-Алексеевская часовня. Художником-проектировщиком был В.А. Десятов. Главный архитектор города А.М. Каримов лично возглавил контроль за будущей отстройкой, идея восстановления часовни дошла до губернатора Омской области Л.К. Полежаева. Проект был поддержан и получил полное финансирование из областного бюджета. В конце мая 1992 г. для ее строительства была запланирована площадка на склоне в сквере. Точного места расположения старой часовни проектировщики не знали, однако, копая котлован, наткнулись на старый фундамент часовни. В результате дальнейших раскопок выяснилось, что часть фундамента перерезана существующей магистральной теплотрассой, идущей на мост. В результате была принята новая привязка часовни, которая предлагала сохранение старого фундамента и расположение новой часовни вплотную к нему. Ориентация часовни по странам света была принята строго параллельно старому фундаменту, к которому новый примыкает вплотную. Весной 1993 г. была начата кладка стен. По воспоминаниям И.Л. Коновалова, «Кладка шла в лучших древнерусских традициях. Единственной новацией было то, что обильно армировали кладку кладочной сеткой»²³⁶. Параллельно вчерне выполняли благоустройство: сделали паперть, лестницу, подпорные стенки. Жестяные работы на часовне выполнял художник по металлу (жестянщик) Е.Г. Карепин. На зимний период работы были прерваны и возобновлены весной 1994 г. При строительстве применяли сложные составы из цветного цемента, пигмента, полимера, закрепителя и др. Параллельно делали лепной декор в интерьере, который выполнялся по лепной технологии из гипса. За зиму заранее в столярном цехе «Стройподряда» изготовили все столярные изделия. Каменные работы выполняло предприятие под руководством архитектора В.М. Костюкевича, которое смогло изготовить имитацию фактурного базальта для подпорных стенок, практически не отличающуюся от натурального камня.

В 1994 г. в районе железнодорожного вокзала появилось новое здание Лютеранской кирхи (архитекторы И. Швигер, А.М. Каримов, С. Цыбин, Г. Егер, Г.В. Столбова). В 1996 г. вновь отстроена часовня «на горе» - во имя Иверской Божьей Матери (архитектор М.М. Хахаев).

В 1996 году в Парке Победы возведена часовня в честь погибших в Великой отечественной войне (архитекторы Г.Е. Чиркин, Ю.И. Бардычев, А.И. Мичуров, скульптор В.А. Трофимчук) и освященная во имя трех святых русских воинов: Георгия Победоносца, Александра невского и Дмитрия Донского.

В начале 1990-х гг. возникло государственное учреждение по охране памятников - сначала Бюро, затем Научно-производственный центр по охране памятников при областном управлении культуры, силами этого учреждения при активном участии ВООПИиК и института «Сибспецпроектреставрация» (Томск) в 1989 и 1991 г. были выявлены поставлены на госучет многие памятники культуры Омска.

В 1992 г. был составлен проект регенерации старой застройки «Казачья слобода» в границах улиц части бывшего Казачьего форштадта - Лермонтова - Красных зорь – Маршала жукова - Декабристов, сохранивших массовую деревянную застройку середины XIX-го - начала XX вв. Проект предусматривал сохранение не только имеющихся здесь памятников деревянного зодчества, но и выявление новых объектов, поддержание рядовой застройки, санацию территории, инженерное благоустройство и пр. (архитектор Г.Е. Чиркин, искусствовед А.Н. Гуменюк)²³⁷.

На российском фестивале «Зодчество» (1997 г.) реализованный проект «Дорога к храму» (ОАО «Омскгражданпроект», архитекторы Г.Е. Чиркин, Н.Л. Ростовщикова, С.В. Цибин, А.А. Борисенко, П.П. Перескокова, дизайнер Н.И. Ярох; полное название «Реконструкция и благоустройство улиц Тарской – Ленина в Омске») получил диплом II степени в конкурсе реализованных проектов. По мнению специалистов, «Успех творческого коллектива авторов закономерен, ибо только такие комплексные проекты, рассчитанные на создание гуманной среды для человека, могут приостановить разрушительные процессы, наблюдаемые в градостроительной практике ряда городов России»²³⁸.

Улица Тарская. Фото Алексея Озерова. Октябрь 2007 г.

В этот период активно формируется новая магистраль Омска – улица Маршала Жукова (архитекторы А.М. Каримов, Б.С. Мрыглод, Г.Е. Чиркин, Ю.А. Захаров).

В декабре 1990 г. Постановлением Совета Министров СССР Омск стал «открытым городом». Конверсия производства, изменение политико-экономической ситуации в стране привели к упразднению многих заводов и производств, составлявших ранее основу экономики региона. Так, были расформированы заводы «Сатурн» и «Электроточприбор» по пр.К. Маркса, суконная фабрика по ул. Октябрьской, 102, опустели цеха и склады Сибзавода на углу ул. Красный путь - Кемеровская - Волховстроя, зерновые склады и хозяйство СибНИИСХоза. Пришли в запустение земли совхоза «Декоративные культуры» в центре Омска по ул. Красный путь - Березовая. Свертывание производств привело к продаже или сдаче в аренду заводских земель, Домов культуры, поликлиник, детских садов.

В 1990-е гг. альтернативой государственным проектным учреждениям в городе стали частные мастерские архитекторов С.В. Амелина, А.В. Бегуна, С.П. Старикова, В.А. Шевченко, существующие до сих пор²³⁹. В условиях децентрализации проектно-строительного дела объекты стали возводиться локально, рождая отдельные удачные образцы, отмеченные премиями. Индивидуальные проекты стали в большей степени ориентироваться на историческое наследие, использовались различные варианты решений кровель и высотных акцентов, мансарды, другие приемы из арсенала классики. В числе удачных, по мнению специалистов, можно отметить жилой дом по ул. Иркутская, переменной этажности (архитекторы И.Потапова, Р. Махначева); пристройка к жилому дому по ул. Орджоникидзе (1995 г., архитектор И. Голенко); здание биржы труда по ул. Тарской (1995 г., архитектор Ю.Захаров, конструктор Г. Шепелева²⁴⁰.

В целом в 1990-е гг. в связи с экономическими трудностями темпы строительства замедляются. Преобразование городской среды ведется в основном за счет реконструкции и переведения в нежилой фонд первых этажей.

В 1995 г. в Омском областном музее изобразительных искусств прошла актуальная для этого времени выставка проектов омских архитекторов под названием «Невостребованная архитектура» (куратор – искусствовед А.Н. Гуменюк). Были представлены графические листы, фотографии с макетов и сами макеты нереализованных проектов. Материал экспозиции показал огромный потенциал омских зодчих и отличался разнообразием стилевых направлений отечественной архитектуры, индивидуальностью идей, смелостью инженерных решений и философской трактовкой образов²⁴¹.