П.1.6. Развитие архитектурно-планировочной среды города в военные и послевоенные годы (1941 – 1950-е)

В годы Великой отечественной войны Омск был тыловым городом. Он не пострадал от бомбежек и обстрелов, напротив, в некотором смысле культурно обогатился, сюда были перенесены не только заводы, но и некоторые культурные учреждения. Следует отметить, что эвакуация в Омск промышленных предприятий на многие годы предопределила структуру народного хозяйства области, ведущее положение в которой заняли металлообрабатывающие и машиностроительные предприятия (оттеснившие предприятия пищевой промышленности). Крупными промышленными предприятиями Омска (составляющими градообразующую базу) становятся оборонный завод Октябрьской революции, шинный завод, завод им. А.С. Попова, завод им. П.И. Баранова, завод им. Козицкого, «Электроточприбор», «Полет», Агрегатный завод, завод сельскохозяйственных машин «Омскгидропривод» и др.

Осенью 1941 г. в Омск стали прибывать с Запада эшелоны крупных промышленных предприятий. Большинство рабочих эвакуированных предприятий прибыло в Омск со своими семьями. Их временно расселили в близлежащих кварталах у местных жителей. Срочно проектировались и строились поселки домов барачного типа, за осень-зиму 1941-42 гг. было построено около 75 тыс. м² жилой площади. Всего в Омск было переведено 65 фабрик и заводов, разместившихся в основном на площадях профильных предприятий, 5 строительных трестов из Москвы и Украины, 2 театра, детские дома, интернаты, госпитали и др.¹⁷¹.

В начале 1942 г. было завершено строительство кордной фабрики, шинного завода¹⁷², в 1943 г. вступила в строй ТЭЦ-2. Заводские корпуса «обрастали» клубами, жилыми домами - одноэтажными домиками на пустырях. Укоренение эвакуированных предприятий и строительство рабочих посёлков при них существенно изменили облик города. Летом 1942 г. на ул. 10-я линия (современная Богдана Хмельницкого) по типовому проекту был построен первый двухэтажный кирпичный дом.

С 1941 года на месте Мариупольских землянок (по ул. Маркса) начинает возводится капитальный жилой квартал (Д.С. Бутырин, П.С. Голенко). Однако успели построить только одно двухэтажное здание и территорию отвели под завод «Электроточприбор». Здание впоследствии стало одним из корпусов завода (окончательно достроено в 1960-е гг.).

По Решениею Совета министров СССР «Об улучшении городского хозяйства и культурно-бытового обслуживания Омской области» (11 февраля 1944 г.) активизировалось благоустройство восточного района города. В этот период капитальное строительство велось преимущественно именно в этой части города.

К 1946 г. Омск стал крупным центром сибирского машиностроения. Другие отрасли, особенно пищевая, отстали в развитии. Заводы и фабрики перестраивались на работу в условиях мирного времени.

С 1948 года ведется разработка очередного генерального плана развития города. Генеральный план разрабатывался Московским институтом «Гипрогор». Авторами проекта были архитекторы Л. Вавакин, К. Чернокозов, Д. Левктадзе. Основной композиционной особенностью первого варианта являлось активное использование местных природных факторов – рек Оми и Иртыша – как направляющих архитектурно-пространвтсвенные решения с учетом сохранения архитектурных памятников XVIII – XIX вв. Основными объектами внимания проектировщиков стали центр и северо-западный районы города. Разработкой детальной планировки застройки центра занималась мастерская №9 «Гипрогора» (архитекторы К.Н. Созиашвили, Т.З. Вахвашвили). Застройку по ул. Масленникова проектировали архитектор Э.В. Пучкин и инженер Г.М. Вовк¹⁷³.

Необходимо было обустраивать быт людей, в стране только-только пережившей войну, средств, естественно, не хватало, кроме того, срочность строительства не позволяла вести планомерную реконструкцию районов города, поэтому жилые массивы возникали там, где их удобней было возвести. Так, в юго-восточной части Омска, на пустыре у бывшего казачьего кладбища в 1948 – 1951 гг. был построен поселок из двух- и четырехэтажных домов для рабочих шинного завода (архитектор П.С. Голенко и инженер Д.С. Бутырин). Другой поселок этого же завода возник в 1947 г. восточнее промышленной площадки. По соседству с ним вырос поселок Кордной фабрики.

В послевоенные годы продолжилась застройка улицы Герцена (дома 45, 47, 49 – архитектор П.С. Голенко). По ул. Красный путь развернулось строительство кирпичных домов для городка Водников¹⁷⁴.

Расширена была улица 10-я Линия (современная Богдана Хмельницкого, переименована в 1957 г.). В 1948 г. было принято решение установить ее габариты шириной в 58 м на протяжении 2,6 км (от 4-й транспортной до 20 лет РККА). В 1951 г. на отрезке 1 км ширина улицы достигала до 100 м., здесь был разбит бульвар. К началу 1950-х гг. на западной стороне улицы было построено более 40 однотипных домов¹⁷⁵, что привело к некоторой монотонности, хотя существовали все же небольшие отличия в отделке.

В качестве компенсации, для обеспечения визуального разнообразия архитектурных форм, в 1950 – 1951 гг. на углу 10-й линии и улицы Маяковского были возведены четырехэтажные дома с башенными завершениями (архитектор А.В. Тарасов)¹⁷⁶. По мнению современных искусствоведов, «архитектурный язык классики наиболее подходил для выражения идей стабильности, порядка и процветания современного государства»¹⁷⁷. Действительно, дома отличали крупный масштаб и классическое оформление фасадов с делением на три яруса, «утяжеленным» нижним этажом, рустованными углами, пышно оформленными карнизами, арочными окнами, ордерными элементами (например, колоннами и полуколоннами).

Своеобразный ансамбль сложился на улице Богдана Хмельницкого в районе завода Баранова. В зеленой полосе бульвара было построено трехэтажное административное здание, перед зданием поставлен памятник В.И. Ленину. По другую сторону улицы в разрыве между жилыми домами в 1956 г. был встроен Дворец культуры (ДК завода П.И. Баранова), архитектор П.И. Круткин. В конце 1950-х гг. фасад улицы застраивался многоэтажными домами, в глубине кварталов – преимущественно двухэтажными.

Данные тенденции создания «парадных фасадов» улиц были характерны для утвердившегося в данный период по всей стране стиля, который некоторые искусствоведы именуют сталинским ампиром, призванным подчеркнуть заслуги народа в победе, мощь и силу советского государства и советской армии. Главные магистрали застраивались как дороги триумфа, соответственно они строились так, чтобы наиболее эффектно они воспринимались со стороны. Жилые дома создавались как объекты, форма которых должна претендовать на выражение духа эпохи, ее идей.

В послевоенный период активно начинает застраиваться южная часть города. К началу 1960-х гг. уже широко развернулось строительство многоэтажных благоустроенных домов на станции (в районе) «Московка». В 1940-е - 50-е гг. благоустраивается и Ленинский район города, особенно активно многоэтажными каменными домами застраивается улица Серова, где в 1945 г. одновременно возникает более десяти двух- и трехэтажных каменных домов, равномерно расставленных на протяжении километра от площади Серова до мясокомбината. В данном случае необходимо отметить, что застройка этого участка улицы началась еще в довоенный период и продолжалась до 1960- гг. Не следует забывать о том, что до середины 1950-х гг. улица Серова была одной из главных улиц Омска.

Главная транспортная магистраль в послевоенный период шла по улицам Серова, Московской, Республики, Ленина и Красному пути. Еще в предвоенные годы было предложено соединить совпадающие по направлениям улицы К. Маркса и МОПРа разделенные рекой Омь. Для реализации данного проекта требовалось осуществить строительство моста через Омь (имеется ввиду Комсомольский мост), открытие которого состоялось в 1953 г. До строительства моста улицы Маркса и МОПРа не имели выхода к Оми. Кроме того, мост соединил две ветки омского трамвая, разорванные в связи с разрушением трамвайного моста в 1947 г. С постройкой моста активизировалась застройка ул. К. Маркса, улица была расширена до 38,5 м за счет сноса малоэтажной усадебной застройки западной стороны¹⁷⁸.

Активная застройка магистрали началась сооружением в 1951 г. жилого дома на углу К. Маркса и улицы Масленникова. Пятиэтажный с повышенной до шести этажей угловой частью, он завершался башенной надстройкой со шпилем (архитектор О.Е. Либготт, инженер В.Ф. Нудин)¹⁷⁹. Дом удачно закрепил точку пересечения двух значимых магистралей города. Изначально задумывалось строительство еще одного подобного здания для создания архитектурной пропилеи¹⁸⁰, но проект не был реализован.

Вид с Ленинградского моста на Ленинградскую площадь. Фото Алексея Озерова. Июнь 2006 г.

Начиная с этого времени, активно застраивается весь квартал между улицами К. Маркса, Масленникова, Республики и Маяковского. В 1953–1956 гг. на пр. К. Маркса появился жилой дом-«гигант» в стиле сталинского (советского) ампира (К. Маркса, 10) протяженностью в 170 м (архитектор Е.А. Степанов). Его главный фасад разбивали огромные двухэтажные арки, ведущие во дворы. Верхние этажи над арками выделялись настоящими и декоративными колоннами. По проекту дом должны были украсить пышные аттики. Однако здание было построено в несколько упрощенном варианте¹⁸¹.

Значительным событием 1950-х гг., способствовавших формированию единой линии от вокзала к центру города, стала прорезка улицы Лобкова, влившейся в проспект К. Маркса, что стало возможным благодаря срытию железнодорожной насыпи.

В 1949 - 1955 г. на площади Серова возник пятиэтажный жилой дом в стиле «сталинской неоклассики» (архитектор Е.А. Степанов). По мнению специалистов, масштабность постройки усиливали архитектурные детали фасадов: мощные сдвоенные колонны с пышными капителями, тяжелые многоярусные карнизы, балюстрада. От этажа к этажу оформление становилось пышнее, в том числе благодаря сложным архитектурным элементам, таким как, например, декоративные¹⁸² балконы, несущие исключительно функцию украшения. Современные искусствоведы, такое стремление к украшательству и увлечению декоративным оформлением фасадов зданий объясняют тем, что «Своими незыблемо торжественными формами архитектура словно пыталась как можно скорее стереть из памяти беды военного лихолетья и приблизить процветание страны» ¹⁸³.

Со строительством еще двух жилых домов жилой комплекс, организующий выход новой магистрали к бульвару Победы (бывшая площадь III Интернационала), приобрел свою логическую завершенность. Так был создан парадный въезд в город с широкой асфальтированной улицей с зеленой разделительной полосой.

В послевоенный период в связи с необходимостью реконструкции центра города возникало множество предложений и проектов по этому поводу. В частности, центр города намечался севернее улицы Ленина, между площадью Дзержинского и садом Пионеров. Эта идея вошла и в последующие проекты. Было предложено укрупнение кварталов, застроенных зданиями по типовым проектам при сохранении существовавшей каменной застройки¹⁸⁴.

Центральная часть Омска в послевоенные годы обогатилась рядом интересных зданий. Авторские работы рубежа 1940-50 гг. были немногочисленны, но значимы: это проект жилого дома улучшенной планировки по ул. Орджоникидзе, 16 (1948 г., арх. П. Голенко, консультация проф. Д.Фридмана), городская офтальмологическая больница и др. В центре Омска (по ул. Спартаковской,13) в 1953 г. был выстроен 3-х этажный жилой дом для специалистов в «ампирном» стиле, с колоннадой.

В 1954 г. по улице Партизанской было построено здание Финансового техникума (архитектор А.И. Юмакаев), неподалеку от которого в 1957 г. были возведены здания педагогического института (архитектор А.И. Юмакаев и инженер Д.С. Бутырин) и здание Совета народного хозяйства (архитектор П.И. Круткин)¹⁸⁵.

Кинотеатр им. Маяковского. Фото Алексея Озерова. Октябрь 2006 г.

В 1957 г. было возведено здание двухзального кинотеатра им. В.В. Маяковского (по типовому проекту, образцом для омского кинотеатра послужил реализованный в 1949 г. проект кинотеатра «Ударник» в Сталинграде (архитектор С.И. Якшин). Стройное по пропорциям и силуэтам, с крупной лоджией входного портика, оно удачно фиксировало начало двух крупных магистралей города – улицы Красный путь и Орджоникидзе¹⁸⁶. Новые здания в конце 1950-х появились рядом с Драматическим театром: жилой дом (Ленина, 6, архитектор В.И. Пентман) и здание общежития. На улице Интернациональной был построен «выразительный по архитектуре» дом (архитекторы Г.М. Никифоров и Е.А. Степанов)¹⁸⁷.

В 1957 г. по улице Лермонтова на берегу Оми построен Дом художника. Четырехэтажное здание с большими оконными проемами состояло из выставочных залов и мастерских (архитектор Е.А. Степанов). Рядом с ним возвели жилые дома, призванные оформить площадь у Речного вокзала¹⁸⁸. Искусствоведы отмечают¹⁸⁹, что в качестве прообраза будущего Дома его архитектор Е.А. Степанов выбрал архитектуру итальянского дворца эпохи Возрождения. Фасад Дома, благодаря обилию стекла, был способен отражать окружающий живописный городской ландшафт, а в темное время суток становился гигантской освещенной витриной. Следуя художественному чутью, архитектор ограничился минимумом лепных деталей, сосредоточив их в верхнем поясе здания, и выделил их на охристом фасаде белым цветом. Примечательной деталью является гипсовая композиция на фронтоне – голова Давида (слепок со скульптуры Микеланджело) на фоне палитры с кистями (работа омского скульптора К.В. Словакова). Тенденция к созданию фасада, вертикально ориентированного и увенчанного фигурой человека, была характерной для советской архитектуры. Специалисты подчеркивают, что даже спустя 50 лет фасад Дома художника – один из образцов гармоничного сочетания архитектуры и монументально-декоративного искусства. Его межэтажные пояса украшают композиции в технике сграффито (выскабливание по штукатурке) на тему искусства.

В 1956 г. открыл свои двери Дворец культуры, принадлежавший моторостроительному заводу им. П.И. Баранова. В послевоенные годы постройка клуба была непозволительной роскошью, поэтому, когда начали возводить здание (в 1949 г.) его условно назвали - Дом общих собраний для заводчан, что и помогло избежать запрета на постройку. Проект Гипроавиапрома осуществляли омичи – архитектор П.И. Круткин, инженеры Д.С. Бутырин и Е.А. Ковлер. Коллективы цехов и отделов работали на стройке бесплатно и по очереди. Для изготовления лепного убранства Дворца был приглашен из Рязани опытный скульптор Г.К. Селезнев.

По мнению специалистов, снаружи новая постройка скорее напоминала административное здание, нежели досуговое учреждение. Ее фасад получил сдержанно-официальный вид и был решен в формах модернизированного классицизма (почти плоский, симметричный с тремя входами и строгим ритмом пилястр). Тяжеловесная карнизная часть придавала монументальность всему сооружению. Ноту торжественности вносили лепные капители, панно над входами, остро выразительный характер карниза. Кульминацией композиции служил богато оформленный лепной картуш с советским гербом и знаменами. Фонари с шарами-светильниками на ступенях входа были решены в едином ключе с фасадом здания. Только установленная на карнизе надпись «Дворец культуры» точно указывала на функцию сооружения¹⁹⁰. Трехэтажный объем постройки снаружи выглядел как двухэтажный из-за крупных членений. Особой пышностью отличались интерьеры. Вестибюль, лестницы, фойе, залы были решены в соответствии с послевоенным стилем «сталинской неоклассики». Такие подчеркнуто просторные и нарядно оформленные интерьеры соответствовали представлениям эпохи о Дворце культуры как подлинном храме искусства и творчества, облик которого формировал понятие прекрасного у его посетителей.

Ощущение Дворца искусств были призваны формировать такие детали интерьера как: колонны, люстры с подвесками и бронзовыми вставками, кессонированные потолки, зеркала в лепных обрамлениях, затейливая лепнина (в растительных орнаментах угадывались советские символы – пятиконечные звезды, знамена, гербы и авиационные пропеллеры (как знаки принадлежности Дворца заводскому предприятию). Специалисты отмечают, что «в оформлении интерьеров до сих пор поражает добротность исполнения многочисленных мелких деталей, включая ручки дверей, таблички зрительских кресел…. Спустя полвека интерьеры Дворца не утратили своей цельности и торжественности». До недавнего времени в здании существовал кинозал, решенный в едином стиле с остальными помещениями (сейчас его перестроенное помещение не принадлежит Дворцу культуры, а весь декор утрачен). В 1960 г. жизнь Дворца была запечатлена на пленке документального фильма «Русское чудо», посвященного городам Сибири, который был снят кинематографистом А. Торндайком (ГДР). В 1957 г. крупным событием для Дворца стал приезд председателя Президиума Верховного Совета СССР Л.И. Брежнева для вручения Омской области ордена Ленина за освоение целины¹⁹¹.

Для улицы Герцена в 1949 г. был разработан проект застройки четырех кварталов от Центрального рынка, который в тот период находился на месте современного ТЦ «Омский», до Октябрьской улицы (архитектор А.В. Тарасов). Осуществление проекта началось с сооружения архитектурного комплекса, состоящего из трех домов (центральный – пятиэтажный, южный и северный – четырехэтажные. Искусствоведы отмечают¹⁹² некоторую театральность расположения частей данного архитектурного комплекса. Центральная пятиэтажная часть чуть отодвинута вглубь от линии магистрали, боковые четырехэтажные – выполняли роль кулис¹⁹³. Три объема соединены арками, ведущими во дворы. В облике зданий присутствуют отдельные архитектурные элементы стилей классицизм и барокко. Тему изобилия и процветания вносит сложный характер линии кровли, гипсовые пояса с гирляндами плодов и цветочными розетками. В пышные лепные композиции, на первый взгляд традиционные, виртуозно вписаны и знаки советской эпохи – пятиконечные звезды, венки и корзины с колосьями. Обелиски, венки, ленты привносят в образ дома тему памяти. Левая часть жилого комплекса была возведена позднее (в 1958 г.) и потому имеет упрощенное оформление фасадов¹⁹⁴.

Улица Красный путь приобретает в 1950-е гг. особое значение, становится одной из основных городских магистралей. Естественно, что именно в этом районе размещается основной объем строительства. Улица асфальтируется, озеленяется и застраивается капитальными кирпичными домами. С 1947 г. стали возводить жилые дома для рабочих судоремонтного завода – начинается застройка городка Водников. Помимо одноэтажных домов, образовавших Дунайские улицы, были возведены и многоэтажные дома. В 1958 г. было возведено здание омского телерадиоцентра (архитектор П.И. Круткин, А.И. Юмакаев) с 192 метровой металлической башней¹⁹⁵.

1950-е гг. стали годами невосполнимых потерь исторического наследия Омска. Снесена церковь Михаила Клопского по ул. 10 лет Октября, здание бывшего Общественного собрания (1859, ул. Ленина, 25) перестроено под здание театра Музыкальной комедии (архит. Е.А.Степанов). Одной из утрат стало разрушение в 1959 г. памятника XVIII в. - Тарских ворот. Еще в начале 1950-х гг. когда по городу распространились слухи о том, что в связи с реконструкцией центра предполагается снести ряд объектов, среди которых Тарские ворота, активист омского отделения Всероссийского общества охраны памятников (ВООПИиК) А.Ф. Палашенков обратился в Совет омского отделения Всероссийского географического общества (ВГО) с письмом в котором указывалась историческая и архитектурная ценность данного памятника. Кроме того, А.Ф. Палашенковым была отправлена телеграмма в министерство культуры РФСР с просьбой о содействии в данном вопросе. Решение о сносе Тарских ворот было принято омским Горсоветом 26 августа 1953 г. Совет ВГО направил в Горсовет письмо с просьбой пересмотреть решение и организовать в Тарских воротах (в надарочных помещения) музей истории Омской крепости. Реализация этого проекта явилась бы серьезным позитивным шагом по пути музеефикации и сохранения историко-культурного наследия города¹⁹⁶. Активная деятельность не осталась без результата. 16 декабря 1955 г. исполкомом Омского городского Совета было принято решение (№36/987) «О мероприятиях по сохранению историко-революционных, архитектурно-исторических и археологических памятников г. Омска», в котором говорилось о необходимости обеспечить повседневную охрану и содержание памятников. Согласно этому постановлению Центральному райисполкому предписывалось произвести полную реставрацию ворот. Однако, едва начавшись, реставрационные работы были прекращены и памятник продолжал разрушаться. Не получая поддержки от властей, омские краеведы продолжали обращаться в высшие инстанции. В ноябре 1958 г. омский отдел ВГО и областной отдел Всероссийского общества охраны природы обратились в отдел искусств министерства культуры СССР с просьбой взять объект Тарские ворота под государственную охрану, учитывая его историческое, архитектурное и мемориальное значение. В ответ была получена телеграмма из министерства культуры с благодарностью за информацию и обещанием содействия в данном вопросе. Однако успехи в данном вопросе оказались временными. Памятник спасти не удалось. Однако следует отметить, что параллельно с активистами краеведами в деле спасения памятника принимали участие художники А.Н. Либеров, К. Щекотов, ветеран партии И.Г. Залепин и др. В 1978 году Общество по охране памятников и истории культуры направило письменное обращение новому секретарю обкома С.И. Манякину с просьбой восстановить Тарские ворота на деньги общества. Но по неизвестным причинам вопрос был снят с повестки дня. И только в начале 1990-х гг. возникнет возможность восстановления данного памятника.

Появление городка Нефтяников связано со строительством нефтеперерабатывающего комбината, которое началось в 1950 г. «В степном просторе вырос значительный промышленный комплекс цехов и мощных нефтеперерабатывающих установок. Их высокие, стройные объемы с чередующейся системой труб создали ранее незнакомую Омску картину индустриального пейзажа»¹⁹⁷. Для заводского поселка была отведена территория у околицы существовавшей здесь с XVIII в. деревни Захламино. Площадка южной стороной примыкала к высокому берегу Иртыша. Строительство началось практически единовременно во всех кварталах в границах улиц: проспект Мира, Химиков, Магистральная, Грозненская.

В 1954-1956 гг. проект планировки поселка был пересмотрен в архитектурно-проектной мастерской имени академика В.А. Веснина (Москва). В январе 1956 г. главный архитектор проекта М.Н. Слотинцева представила проект на обсуждение градостроительного Совета Омска. С 1957 г. мастерская В.А. Веснина перешла в ведение Мосовского Горисполкома и проектированием городка занялся омский филиал института «Гипронефтезавод». В 1958 г. проект авторов М.А. Мискевича, Ходоркина и Саморукова был одобрен Омским градостроительным Советом¹⁹⁸.

Главной улицей нового поселка стал проспект Мира (протянувшийся практически параллельно Иртышу). От её излома на северо-восток направлена вторая магистраль - ул. Химиков. Симметрично ей на северо-запад отошла улица Нефтезаводская. Проспект Культуры получил название от расположенного на нем Дома культуры (ДК «Нефтяник», 1965; архитекторы М.А. Мискевич, Г.Г. Протопопов), который стал композиционной доминантой всего поселка. Реализация далека от первоначального проекта. Дело в том, что здание проектировали еще до упоминаемого ранее Постановления об излишествах в архитектуре, но достроить не успели. Так, в проекте дворца имел место классический фасад с фронтоном, портиками и колоннадой. Однако когда колонны были уже возведены, проект срочно пересмотрели и колонны убрали. В результате фасады украшают панно (художник М.И.Слободин)¹⁹⁹, оживляющие сухость архитектурных ритмов фасада и обогащающие не слишком выразительную архитектуру здания.

Отрезок пр. Мира по обе стороны от Дома культуры предполагалось застроить многоэтажными домами с магазинами на первых этажах. В створах крупных улиц и вдоль магистралей равномерно, в озелененных парках предполагалось возвести объекты общественного назначения (будущей кинотеатр «Кристалл» в створе ул. Химиков и Дворец культуры Строителей по ул. Химиков, 27, ДК «Звездный» по ул. 22 Апреля). Между ул. 22 апреля -50 лет Профсоюзов была запланирована озелененная полоса со спортивными сооружениями²⁰⁰. Южнее проспекта Мира, на откосе берега, был запроектирован большой парк культуры и отдыха. К концу 1950-х здесь было построено шесть пятиэтажных, 31 четырехэтажный, 40 трехэтажных, 141 двухэтажных и 1000 одноэтажных домов. Кроме того, возникли больничный городок, семь школ, девять детских садов и яслей²⁰¹.

По мнению современных омских архитекторов²⁰², городок Нефтяников можно назвать, «удивительным примером создания цельного градостроительного и архитектурного ансамбля»²⁰³.

С середины 1950-х началась застройка Амурского поселка и жилищного массива «Московка» (Старая Московка). В 1959 г. на Московке был построен первый трехэтажный дом из железобетонных панелей. В 1956 г. началось строительство первых пятиэтажных домов в районе мясокомбината. На этой территории предполагалось создание трех крупных жилых массивов, предусматривающих кроме строительства жилых домов, строительство школ, больниц, детских садов, магазинов и др. Вдоль Иртыша предполагалось устройство широкой эспланады, застроенной многоэтажными жилыми и общественными зданиями.

Генеральный план развития Омска разработка которого была начата еще в 1948 г был доработан и в 1958 г. утвержден в комиссией Министерства коммунального хозяйства РСФСР.²⁰⁴ Согласно данному генеральному плану, особое значение сохранялось за северо-западным жилым районом (городок Нефтяников), где предполагалось построить более миллиона метров жилой площади, большую часть которой должны были составить четырех- и пятиэтажные здания. Этим планом в городке Нефтяников было запланировано строительство Дома общественных организаций, Дворца культуры химиков с залом на 1200 мест, а также двух кинотеатров, нескольких библиотек, Дворца пионеров и других культурно-досуговых учреждений. План предусматривал и строительство больничного городка.

План 1958 г. предполагал возникновение Вузовского городка, который должен был разместиться на нечетной стороне проспекта Мира. Кроме того, предполагалось незначительная застройка Амурского поселка (было запланировано возвести только около 250 тыс. м², тогда как в городке нефтяников планировалось построить более 1 млн. м² ). С постройкой Ленинградского моста открылись перспективы для застройки Левобережья. Здесь было запланировано возведение до 100 тыс. м² жилья. Продолжал развиваться район Кировска вокруг таких градообразующих предприятий, как элеватор (расширенный в 1957 г.), железнодорожная станция Карбышево (Куломзино), аэропорт и др. Крупный жилой массив был запланирован в районе Самарки, с созданием нового путепровода²⁰⁵.

По плану 1958 г. было намечено местоположение будущего Музыкального театра. По замыслу архитекторов, повышающийся рельеф местности должен был открыть хорошую видимость здания здания театра, которое предполагалось возвести между библиотекой им. Пушкина (сегодня здание городской Думы – Ю.Г.) и большим жилым домом по улице им. Лермонтова и им. Карла Маркса.

К середине 1950-х гг. подавляющее большинство домов (около 70%) продолжали оставаться деревянными, 20% в 2-3-этажа и только 10% - 4-5 этажные²⁰⁶. За советский период жилая площадь Омска увеличилась более чем в 4 раза. Резкий скачок объемов строительства в 1957 дала реализация решения областного комитета КПСС «О мерах по резкому усилению жилищного строительства силами предприятий и учреждений». В 1957 г. обком обязал все предприятия с числом работников более 100 принять участие в различных формах коллективного жилищного строительства и содействовать индивидуальным застройщикам. Массовое строительство обеспечивалось созданием первых домостроительных комбинатов. Первый 3-этажный жилой дом из крупных привозных панелей был построен в 1959 году в поселке Московка. В следующем году в Нефтегородке стояло уже два 5-этажных дома из омских панелей (Нефтезаводская, 8 и 13).

Резко увеличивается доля типового строительства. Возведение зданий по индивидуальным проектам становится редкостью, вызванной большой общественной значимостью или особым градостроительным положением объекта (как например, здания Речного вокзала, магазина «Радость» на пересечении центральных улиц Масленникова и Маркса и др.).

Характеризуя особенности архитектурной среды Омска данного периода, следует вспомнить еще и о том, что, по мнению специалистов, период послевоенных 1950-х гг. явился временем синтеза архитектуры и скульптуры. Примерами могут служить фасады железнодорожного вокзала, жилого дома на ул. Герцена, № 38, жилых домов по ул. Марченко, № 3, и Серова, № 13. Рельефы этих зданий имеют орнаментально-геральдический характер, соответствующий стилю «сталинского ампира», подвергнутого в 1956 г. критике (лепной декор на фасадах домов был признан архитектурным излишеством)²⁰⁷.

В конце 1950-х гг. возведением жилья в городе занимались в основном специальные строительные организации, но одновременно получил широкое распространение и метод «народной стройки» (с привлечением к строительству рабочих и служащих). При этом хозяйственным способом строили как правило одноэтажные, иногда - двухэтажные дома. С 1958 г. предприятия стали привлекать рабочих к строительству не только домов, но и культурно-бытовых объектов (например, детских садов). Такие объекты возводились рабочими предприятий «Омскэлектроточприбор», завод им. Козицкого, омская суконная фабрика²⁰⁸.