Министерство образования и науки Российской Федерации

Национальный исследовательский университет информационных технологий,

механики и оптики

Санкт-Петербургский государственный университет информационных технологий, механики и оптики

Естественнонаучный факультет

Кафедра Инженерной и компьютерной графики

Экзаменационная работа

«Техника акварельной живописи»

Выполнила студентка: Полищук В. А.

Группа №4741

Проверил: Ст. преподаватель Васильев А.Н.

Санкт-Петербург

2012 год

Содержание

Инструменты: бумага, кисти, краски………………………………………………………………………………………………………….….4

Композиция…………………………………………………………………………………………………………………………………………………....7

Уравновешенная и неуравновешенная композиция……………………………………………………………………..7

Статическая и динамическая композиция. Ритм…………………………………………………………………………….8

Композиционный и геометрический центр…………………………………………………………………………………….10

Формат………………………………………………………………………………………………………………………………………………11

Эскиз………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..12

Перспектива…………………………………………………………………………………………………………………………………………………….15

Линейная перспектива. Основные понятия…………………………………………………………………………………….15

Обратная перспектива………………………………………………………………………………………………………………………18

Световоздушная перспектива…………………………………………………………………………………………………………..18

Объём, свет и тень……………………………………………………………………………………………………………………………………………19

Цвет…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..22

Хроматические и ахроматические цвета………………………………………………………………………………………….22

Основные и дополнительные цвета………………………………………………………………………………………………….23

Контрастные и нюансные цвета…………………………………………………………………………………………………….….24

Параметры цвета……………………………………………………………………………………………………………………………….25

Тёплые и холодные цвета………………………………………………………………………………………………………………….26

Сочетания цветов……………………………………………………………………………………………………………………………….27

Техника акварели………………………………………………………………………………………………………………………………………………29

Мозаичный способ письма..………………………………………………………………………………………………………………29

Лессировка………………………………………………………………………………………………………………………………………….29

Способ отмывки………………………………………………………………………………………………………………………………….30

Способ работы «по-сырому» …………………………………………………………………………………………………………….30

Смешанная техника .…………………………………………………………………………………………………………………………..31

Внесение исправлений……………………………………………………………………………………………………………………….31

Примеры……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..32

Написание натюрморта методом лессировки……………………………………………………………………………………32

Написание натюрморта «по-сырому» ……………………………………………………………………………………………….34

Информационные источники…………………………………………………………………………………………………………………………….35

Живопись позволяет увидеть вещи такими, какими они были однажды, когда на них глядели с любовью.

Поль Валери

В этой работе я постаралась собрать воедино основные рекомендации по созданию учебного произведения в акварельной технике. Здесь затронуты основные подготовительные этапы, такие как выбор материалов, эскизирование, также рассмотрены основные акварельные приёмы и др. Рассмотрены такие понятия как композиция, перспектива, понятия теории цвета, знания о которых необходимы при создании своего «произведения».

Хотелось бы упомянуть о том, что всё-таки основным двигателем творческого развития является внутреннее стремления понять, передать, донести, достичь. Чего? Зачем? И Как?

Эти три вопроса и есть искры, зажигающие полотно…

Инструменты

Рабочие поверхности

Существуют акварельные техники по шёлку и другим тканям, техники письма на покрытых специальной грунтовкой деревянных панелях и даже по слоновой кости.

Мы будем использовать бумажные поверхности.

Бумага

Для акварельной живописи в зависимости от художественных задач и требуемого эффекта можно использовать различные виды бумаги: начиная от специальной акварельной бумаги, заканчивая чертежной, рисовальной и даже мелованной бумагой.

Типы акварельной бумаги

Имеется 3 вида поверхности бумаги современных производителей: HP — Hot Pressed — Горячепрессованная — Satine (french) — имеет гладкую поверхность; NOT — Cold Pressed — Негорячепрессованная — Grain Fin (french) — имеет небольшую фактуру; Rough — Torchon (french) — Шероховатая — имеет выраженную фактуру. HP – hot pressed — называется так, потому что её при производстве пропускают через горячие металлические цилиндры. Если Вы работаете линией и отмывкой, то выбирайте её. Она подходит лучше всего для тех, кому нравится контролировать процесс «от и до». CP – cold pressed — называется так, потому что при производстве влажные листы бумаги пропускают между холодными металлическими валиками. Как результат получается легкая текстура поверхности. Эта бумага подходит для большинства техник. Rough – torchon – как видно из названия, эта бумага имеет грубую выраженную фактуру, так как во время производства ее высушивают без дальнейшего отжатия. Этот вид бумаги — выбор тех, кто предпочитает экспрессивную фактуру, мазки, сухую кисть, выскребание и проскальзывание.

На снимке показаны три типа бумаги.

Слева направо: горячепрессованная, негорячепрессованная и шероховатая бумага.

Важно обратить внимание на толщину бумаги, которая обозначается в граммах на кв. метр. Самая популярная толщина 300 г/кв. м, а бывает 185 г/кв. м., 640 г/кв. м и 800 г/кв. м. Чем толще, тем более стойкая бумага, тем устойчивее она к смыванию, жестким кистям и т.д., но и дороже. Толстые виды бумаги (800 г/кв. м. и больше) выглядят скорее как картон.

Бумага часто имеет тонировку того или иного цвета, однако она лишает возможности передавать истинный белый цвет, не используя белил. Ей лучше не пользоваться, так как она не даст акварели «светиться».

Другие типы бумаги

Хотя работать на специальной акварельной бумаге приятно, можно обойтись и без неё. Можно использовать чертежную или рисовальную бумагу хорошего качества, но следует избегать использования слишком тонкой бумаги, так как при высыхании и сжатии она может разорваться.

Гладкая чертёжная бумага не такая стойкая к истиранию, в связи с не предназначенностью к контакту с водой, на ней будет сложнее исправлять ошибки, делать отмывку.

Как было сказано выше, возможно использование не акварельной бумаги для достижения нужного эффекта. Чтобы понять свою «приверженность» к тому или иному виду бумаги, найти «свой» тип бумаги — интересно и полезно поэкспериментировать.

Кисти

Существует огромный выбор кистей по материалу, по форме, по размеру.

У беличьих кистей мягкий ворс, который помогает  впитывать лишнюю влагу и наносить яркие крупные мазки.

Колонковые кисти обладают отличительной прочностью, эластичностью, упругостью.

Для передачи фактуры, формы следует остановить свой выбор на жестких щетинных или синтетических кисточках.

Беличья кисть Колонковые кисти Синтетические кисти

Форма кисти также имеет значение

Плоская кисть необычайно мягкая. Ею наносятся широкие ровные мазки. Основной же инструмент любого акварелиста – круглая кисть большого размера. Кисточкой с острым концом наносятся тонкие линии.

Нужно обратить внимание на круглые кисти № 8, №10, № 12.

Мелкие кисти для этой цели не подойдут. Они непроизвольно вынуждают художника на преждевременную деталировку и приостанавливают поиски основных цветовых решений. Такие кисти на этапе прописки основного фона дают суховатые, непрозрачные мазки.

Далее проводят основную деталировку, чаще всего для этого используется кисть с острым концом.

Возможна работа одной кистью, она должна подходить и для больших объёмов и для небольших элементов форм.

Имеет смысл попробовать пописать различными кистями, чтобы прочувствовать отличия форм и материалов, а потом выбрать «свою» кисть.

Краски

Необходимо найти золотую середину между небольшой палитрой, с которой, вероятно, у вас будет уходить больше времени на смешивание красок, и обширным и, возможно, обременительным набором готовых цветов.

Со временем вы можете обнаружить, что некоторые из предложенных вам цветов не используются (например, чёрный).

Предлагаемые отечественными производителями наборы:

«Белые ночи» 24 цвета;

«Ленинград» 24 цвета;

«Санкт-Петербург» 24 цвета.

24 цветов вам вполне достаточно, среди них, скорее всего, найдутся и избыточные.

12 необходимых цветов:

По часовой стрелке, начиная с верхней левой: индиго, или пейновая серая; фиолетовый кобальт, или хинакридо-новая фиолетовая; синий кобальт; лазурная; травяная зелень; крушиновая зелень; кадмиевая оранжевая, или хромовая оранжевая; гуммигут; натуральная сиена; жженая сиена; натуральная умбра; жженая умбра.

Другое

На таких второстепенных материалах как кнопки мы останавливаться не будем, но стоит упомянуть, что полезно всегда на занятии иметь коробочку. Кнопки у студентов — это редкость!

Не лишней будет небольшая тряпочка для промакивания кисти, чтобы на ней (на кисти) не оставалось слишком много воды.

…содержание произведения есть смысл его формы…

М.Каган

…композиция — конструкция для смысла…

Н. Волков

Слово "композиция" происходит от латинского "Compositio" что означает — сочинение, составление, связь, сопоставление. Если речь идет о композиции, то всегда имеется в виду некая целостность, наличие строения, содержащего противоречия, которые приведены к гармоническому единству благодаря системе связей между элементами.

Композиция является одновременно категорией содержания (так как выявляет смысл), и категорией формы (так как гармонизирует форму). Таким образом, через композицию осуществляется неразрывное единство содержания и формы.