28. Проза т. Манна: основные проблемы, художественные особенности

6 июня 1874 года (Любек, Германия) – 12 августа 1955 (Цюрих, Швейцария)

Нобелевская премия по литературе 1929 г.

«За великий роман «Будденброки», который стал классикой современной литературы»

«Смерть в Венеции»

Новелла была написана в 1911 году, а впервые опубликована годом позже. На первом плане, поддающемся считыванию без анализа, читатель может увидеть историю пожилого мюнхенского писателя Густава Ашенбаха, отправившегося на отдых в город своей молодости - Венецию и о его внезапно вспыхнувшей любви к увиденному там красивому мальчику по имени Тадзио. Заканчивается новелла смертью главного героя в Венеции. Можно долго спекулировать на тему, какого свойства была любовь Ашенбаха к юноше, но в самом тексте есть прямые цитаты из диалога Платона «Федр», где говорится все же о возвышенных чувствах, обожествлении возлюбленного.

История написания новеллы

В основе данного произведения лежит во многом процесс творческой сублимации реальной жизни автора. Период написания данной новеллы приходится как раз на момент путешествия самого автора в Венецию. В тот момент Манн также пережив своеобразный кризис творческой деятельности, отягощенный болезненным состоянием, отразил в новелле во многом свои ощущения. Несмотря на то, что Манн уже задумывал рассказ о несколько неприличном любовном похождении пожилого писателя, собственные переживания направили его творческий процесс в другое русло. Манн признавался, что планировал написать историю об отношения между разумом и чувством, о «страсти как помрачении рассудка и деградации», навеянную историей любви старого Гете к 18-летней Ульрике фон Леветцов. Также писатель находился под впечатлением кончины Густава Малера (австрийский композитор и дирижер) и посещения Венеции, где он сам общался с прототипом Тадзио - 11-летним польским бароном Владиславом (Владзьо) Моэсом.

Когда десять лет спустя барон Моес, в отрочестве ставший прообразом мальчика, прочитал повесть, он удивился, как точно автор новеллы описал его летний полотняный костюм. Барон хорошо запомнил «старого господина», который смотрел на него, куда бы он ни пошел, а также его напряженный взгляд, когда они поднимались в лифте: тогда он даже сказал своей гувернантке, что он нравится этому господину.

Содержание новеллы

Густав фон Ашенбах, упорный и трудолюбивый писатель, получивший еще при жизни широкое признание, прибывает в Венецию и поселяется на острове Лидо. Еще по дороге туда он во всем видит предзнаменования. В отеле он встречает мальчика Тадзио, члена польской аристократической семьи, необыкновенно прекрасного, и платонически влюбляется в него. Осознавая свое чувство, он пытается бороться с ним, но не может и не хочет. В то же время он случайно узнает, что в Венеции из-за сирокко начинается эпидемия холеры. Семья Тадзио собирается уезжать из отеля, в потоке покидающих Венецию отдыхающих, бегущих от страшной смертоносной эпидемии, но Ашенбах вновь встречает его. Писатель ни разу не говорит с мальчиком. Сидя через некоторое время в кресле на пляже, Ашенбах наблюдает за купающимся Тадзио. Перед тем как войти в море, Тадзио оборачивается в сторону писателя и глядит на него. Пытаясь встать, Ашенбах падает на кресло. Через некоторое время его обнаруживают мертвым.

Символика произведения

Особую роль в новелле играют ситуации встречи – древняя коллизия романов-путешествий. Как будто и незначительные, эти встречи несут в себе дополнительное тревожащее значение. Герой встречает то странного «чужеземца», то матроса, то гондольера, и все они ассоциируются со смертью. Нечто неживое есть и в самой Венеции.

Другой мотив – обманность, притворство, театр. Это и старик, путешествующий с компанией молодых товарищей («поддельный юноша»), и красота Венеции, за которой скрывается болезнь, эпидемия, смерть.

Смысл и название новеллы не ограничиваются историей ее героя. Здесь говорится не столько об угрозе холеры, сколько о «холере» в расширительном, переносном смысле. Говорится о жизни, в которой, как кажется герою, «все на свете свернуло со своего пути», о мире, где «все начинало уродливо искажаться», о мире на краю, в котором писатель предвидел катастрофу. Общий настрой нарастающей катастрофичности поддерживает и набор символов-антитез: «старик»-«мальчик», «море, прекрасный город у его берегов, любовь»-«эпидемия, смерть».

Проблематика произведения

Главный герой новеллы, писатель Густав Ашенбах, - человек, по сути, внутренне опустошенный, но каждодневно усилием воли и дисциплиной побуждающий себя к упорному, кропотливому труду. Выдержка и самообладание Ашенбаха делают его похожим на Томаса Будденброка. Однако его стоицизм, лишенный нравственной опоры, обнаруживает свою несостоятельность. Автор показывает читателю беспомощность Ашенбаха перед миром, перед его красотой и жизнью. Автор подчеркивает такие черты как талант писателя: он не знал отдыха и не позволял себе жить по-другому. Он был прирожденным неутомимым работником на своем поприще: «Ашенбах смолоду жил вот так, - он сжал левую руку в кулак, - и никогда не позволял себе жить этак».

В Венеции писатель попадает под неодолимую власть противоестественной страсти, и ему становится трудно противостоять ей. И, похоже, действительности, ничего не остается, как пожертвовать им, чтобы избежать трагедии.