51. Фотографические и кинематографические снимки.

Фотографические и кинематографические снимки, как исторические источники, должны быть подвергнуты, всем видам критики (подготовительной, толкования и достоверности). При критике достоверности их необходимо иметь в виду, что фотография отнюдь не является точным изображением действительности и если в обычной жизни слово „фотографический снимок“, употребляют в смысле точности, то это далеко не соответствует действительности.

Во время войны солдат посылал в деревню фотографические снимки, на которых наш бравый солдат сидит на вставшем на задние ноги чистокровном арабском коне и стреляет из револьвера, из дула которого выходит огонь, как из печи огненной, вдали же взрываются снаряды и виден даже кусочек моря с броненосцем. Но даже в самой глухой деревне знали, что из действительности на снимке изображен более и менее правдиво только наш солдатик. А сидел же он во время фотографирования на деревянной лошадке — скамейке, в руках держал револьвер из дерева или жести, а снаряды, броненосец и прочее были размалеваны на полотне. И даже солдатик — и наш, и как будто-бы и не наш: лицо у него какое то окаменелое, руки и ноги держит неестественно, глаза выпучены и т. п., одним

[159]

словом, с трудом узнаешь. В городе же каждому известно, что хороший фотограф посредством ретушевки может любую старуху превратить в двадцатилетнюю девушку. Хороша она, фотографическая точность!

А в кинематографическом снимке с правдивостью дело обстоит еще хуже: показывают древнюю Ассирию и Вавилон, люди летают по воздуху на ковре самолете, велосипеды разрушают стены, злоумышленники потопляют громадные пароходы и т. д.

При критике достоверности сообщения фотографических и кинематографических снимков, прежде всего, необходимо обратить внимание на возможность декоративности: дворцы могут оказаться картиной на полотне или сооружениями из фанеры, громадные пароходы детскими игрушками, ливень и волны бушующие — струей из шланга, море — небольшой лужицей или корытом, действующие лица — загримированными артистами. Выяснить, где мы имеем дело с декорациями, и где с нормальными вещами и явлениями можно путем пристального изучения снимка и учета, под каким углом и на каком расстоянии произведен снимок. Чтобы быть в состоянии произвести эту работу, использующий фотографические и кинематографические снимки в качестве исторического источника должен быть знаком с техникой фотографии и кинематографии и знать основные технические приемы фото-кино-с‘емок.                                                                       

Кинематографические и фотографические снимки в последние десятилетия фиксируют все сколько-нибудь выдающиеся события общественной жизни. Но при использовании снимков фото- и кинорепортеров необходимо иметь в виду, что весьма часто репортеры и редакции дают подложные снимки. Например, снимки с жертв еврейских погромов выдаются за снимки с жертв большевиков, первомайская демонстрация во Львове — за первомайскую демонстрацию в Кишиневе, демонстрация 1922 года – за демонстрацию в 1930 году и т. д. В других же случаях перепутываются, без злого умысла, тексты к снимкам, например, под фотографией М. Веске может быть указание: „проф. Келер“ и наоборот. Выяснить эти подлоги и ошибки можно путем изучения изображенных на снимке лиц, знамен (надписей), фона картины (зданий, вывесок, растений), одежды, лиц, мундиров городовых, солдат, офицеров и должностных лиц и т. д. Нет нескольких городов с совершенно одинаковыми зданиями, лозунги на знаменах, вывески, одежда и мундиры меняются, и эти обстоятельва дают возможность установить подлог или ошибку.

Наибольшую ценность для историка общественных отношений представляют снимки с натуры (видовые и хроники). Художественные кинопостановки представляют для историка классовой борьбы интерес лишь постольку, поскольку в них отражаются идеология, семейные отношения, быт и т. п. отдельных классов и классовые противоречия вообще. Критическая проверка сообщений художественных киноснимков в основном такая же, как проверка сообщений художественной литературы.

[160]

Л И T E P А T У Р А:

Г. В. Гольстен. Фотография для всех. 1929 г. Б. А. Евдокимов. Практическая фотография. 1927 г.Е. Энглиш. Основы фотографии. 1927 г. Советский фотографический альманах. Ежегодник под редакцией В. П. Никулина. I. 1928 г. И. Д. Анощенко. Общий курс кинематографии. Т. т. I—II, 1929 г.Я. С. Попов. Кино-технический словарь. 1928 г. Я. С. Попов. Кино-с‘емочные аппараты. 1929 г.Поэтика кино. Сборник статей под редакцией В. М. Эйхенбаума. 1927. Кулътурфильма. Сборник статей под редакцией К. И. Шутко. 1929 г. Б. С. Лихачев. Кино в России (1896—1926 г.) ч. 1 — 2. 1927 г. H. M. Новлянский. Искусство грима. 1930 г. Лео Мур. Азбука киномонтажа. 1930 г. К. Неблит. Обший курс фотографии. Книга 1-я. История фотографии, фотографическая оптика, фотографические эмульсии. 1930 г. Г. Ф. Гапочко. Курс фотографии. Под ред. А. А. Мартятина. 1930 г.