14.Раннемосковское зодчество 14 - н 15вв

Москва становится центром пол-ой эк-ой жизни; в своих арх творениях объединяет достижения различных художественных школ, возрождается белокаменное строительство, соединяются старые и новые черты.

Старое

-4 столпные(столбы квадратные), 3 апсиды, одноглавые, небольшие размеры, строительный материал-известняк.

Новое

-динамичное построение храмов по вертикали;

-включение элементов народного узорочья;

-появляется новый вид храмового убранства иконостас, развитие фресок;

-исчезают хоры;

-килевидная форма арок, закомар, порталов;

-мощный, высокий цоколь;

-капители лопаток;

-ярусы кокошников;

Примеры: Успенский собор на Городке в Звенигороде 1399

(4хстолпный, 1главый ,3хапсидный храм с хорами для князя, все прясла стен равны между собой, фасадные членения не соответствуют внутрн столбам. Также простые квадратные столбы отнесены к северной и южной стороне, профилированный цоколь, глухие без оконных проемов стены, резные перспективные порталы, резной пояс, состоящий из 3х простых орнаментальных полос, килевидное покрытие закомар, в них врезаются диагональные сводики, кокошники).

Троицкий собор 1422 (аналог Успенского собора на Городке, тонкие незначительно выступающие лопатки, плоскостная резьба фриза, маленькие проемы, лишенные обрамления, мощный цоколь, 3хчастный резной пояс).

Спасский собор Андроникова монастыря 1425-1427(4хстолпный храм с пониженными угловыми ячейками, многочисленные кокошники, динамичное развитие вверх, килевидные формы, треугольное расположение окон на фасаде).

15. Этапы развития русской архитектуры в XV – XVII вв.

XV век

2-я пол. 15 в. - процесс перестройки московского Кремля как символа нового мощного государства.

Ключевые постройки: Успенский собор (70-е годы 15 века, архитектор Аристотель Фиораванти), башни и стены Кремля (Антон Фрязин, Пьетро Антонио Саляри), Ц.Ризоположения и Благовещенский собор (80-е годы 15 века, псковские мастера, старая московская традиция), Казенная палата, Малая палата и Грановитая палата (все три – Марк Руффо, третья завершена Пьетро Антонио Салари), каменный княжеский дворец (начало 16 века), Архангельский собор (начало 16 века, Алевиз Новый), церковь-колокольня Ивана-Лествичника (нач.16 века, Бон Фрязин).

Бурное строительство в к. 15 – нач. 16 в. Архитекторы- московские зодчие, мастера из других русских городов, итальянские архитекторы. В результате их совместной деятельности московское зодчество потеряло свой областной, локальный характер;

XVI век

В 16 в. начинается расцвет монументального зодчества в Московском государстве. Строительство ведется теперь не только в Москве или крупных городах, но и в более мелких городах, в монастырях, в княжеских и боярских вотчинах. Резко возрастает количество возводимых каменно-кирпичных сооружений, используя разные варианты конструктивных решений. Русское зодчество не распадается на отдельные архитектурные школы; оно развивается единым потоком

В 1-й пол. 16 в. преобладающий тип-столпообразные храмы. В частности, в этот период возводились:

- 6-столпные 5-главые храмы (пример: Смоленский собор Новодевичьего монастыря; Софийский собор в Вологде; Усп.собор в Дмитрове)

- 4-столпные 5-главые храмы на высоком подклете (Примеры: Усп. Собор в Перемышле, Собор Богоявленского мон. в Костроме)

- 4-столпные 3-главые храмы (Пример: Собор Покровского мон. в Суздале)

- 4-столпные 1-главые храмы (., пример: Собор Борисоглебского мон.под Ростовом Великим)

Возводятся и небольшие бесстолпные храмы (Храм Вознесения в Ростове,)

каменное шатровое зодчество (ключевые сооружения – храм Вознесения в с.Коломенское, 1530-е годы, арх-р Петрок Малый; Собор Покрова на рву – середина 16 века ). Осмысление культовых построек как монументов – то есть зданий в честь какого-то события.

В 16 в. развернулось строительство монастырских трапезных (по примеру Грановитой палаты Московского кремля со столбом, на кот.опираются своды).

В к. 16 в. появляются здания, где архитектурные формы уже совершенно не соответствуют конструкции. Так, пирамидальное завершение ярусами кокошников украшает теперь храмики, имеющие крещатый свод, а над основным четвериком в шатровых храмах появляются ложные закомары .

Четкая симметрия композиций остается характерной для архитектуры всего 16 в.

XVII век

Первые два десятилетия 17 в–отсутствие архитектурной деятельности, затем строительство возобновляется, но воспроизводя формы прошлых веков упрощает их. Шатер, игравший архитектоническую роль, становится декоративным приемом. Происходит уменьшение размеров шатровых храмов, увеличение количества шатров. Пример: Ц.Одигитрии Иоанно-Предтеченского мон. 1637

Постепенно в сооружениях начинает преобладать декоративное начало. Так, в 17 веке все башни Московского Кремля, кроме Никольской, были покрыты высокими торжественными шатрами, которые говорят о влиянии Северного Ренессанса. Связано с утратой Кремлем оборонительной функции.

На территории Кремля строится Теремной дворец – трехъярусное сооружение с необычными архитектурными формами и декором. Мелкие элементы декора зачастую покрывают всю поверхность фасада. Появляется новый стиль -Узорчатая Архитектура.

-господство несимметричных живописных композиций храмов;

-несоответствие внешних архитектурных форм внутренней структуре;

-сомкнутые своды – наиболее распространенный тип перекрытия;

-любовь к полихромии - раскраске, применению поливных изразцов, частому употреблению каменной резьбы.

-меняется и система монументальной живописи в интерьерах церквей. Композиционно живопись больше не архитектонична, она как ковер, покрывает стены, не считаясь с архитектурными членениями.

Примеры: Ц.Рождества в Путинках (40-е – 50е годы), Ц.Георгия Неокесарийского на Полянке, 667-669

В 80-е годы 17 века происходит трансформация композиции храмов, декора, что привело к созданию храмов, не похожих на предшествующие. Ордер используется здесь как структурный элемент фасада. В этом сказывается влияние западной архитектуры, прежде всего, украинской. Предпосылки к этому видны уже в соборе Донского монастыря (Москва, 80-е годы 16 века).

Зарождается так называемый «Нарышкинский стиль» - барочная московская архитектура. Ее признаки:

-строгая симметрия и центричность;

-ярусность;

-соответствие внешней формы внутренней структуре, исчезновение ложных форм (глухих глав);

-концентрация декора вместо коврового «узорочья»;

-сочетание краснокирпичных стен и белокаменных резных деталей;

-использование и интерпретация классических ордерных форм;

-появление карнизов с петушиными гребешками, овальных и многоуг.окон, резных раковин, пинаклей и тд.

Пример: ц.Покрова в Филях, 90-е годы 16 века

Спасская церковь в Уборах

Архитектурных школ, как таковых не было - все это, единая архитектура с отличием деталей в разных регионах.