Портрет

Флоренский. Имена.

Флоренский. Анализ пространственности и времени в художественно- изобразительных произведениях- лекции во ВХУТЕМАСЕ (позвал Флоренского Фаворский). Что выражает каждый типический поворот: анфас (истина, правда), профиль (выражение направленной воли. Парные портреты. Предстоящие- донаторы. Требуют уравновешения другим профильным портретом), три четверти (способ выражения чувственного, эмоций. Изменчивый мир), с тыла (выражает несамостоятельность того, кто изображается. Орудие чей то воли: Возвращение блудного сына Рембрандта, игры с зеркалами).

Топоров. О функции свидетеля в живописи Рембрандта.

Портрет в рост, поясной, бюст. Значение заданного расстояния между зрителем и изображением.

Как портрет изображается (выражается) в поэзии и прозе.

Групповой портрет: Принцип координации (Халс) и принцип субординации

14.11.12

Игра- средство обучения различным формам поведения. Прогнозирующая форма. Игра- реализация особого поведения, отличная и от жизненной практики, и от ус

Двуплановость поведения. Логика познавательной модели - для обозначения

Игра соединяет закономерное и случайное. Аналогия игры и искусства. "Над вымыслом слезами обольюсь" Пушкин.

Искусство не игра.

Примеры нарушения двуплановости:

Когда искусство переходит в игру (как в современном искусстве)

Раппопорт. Статья об инсталляции Кабакова. Статья- не анализ, а игровая практика.

Игровая модель центральна для постмодернизма

Научные модели - средство познания. Игра- форма поведения.

Художник должен изображать не то, что видит, а то что будет увидено. Поль Валери- читать Тетради

Условные и иконические употребления знака ( в отличие от пирсовской трехчастной типологии знака: индекс (в живописи- рама картины. Рама- указатель (индекс) изображения. То что вставлено в раму- изображение.

Рама, помещенная на стену ( с трещинами и тд)- воспринимается как изображение.

Восприятие вступает в связь с воображением. На пустом месте появляются композиции.

Андрей Вознесенский. Был бы я крестным ходом- моделирующая роль рамы

И как индекс и как символ (сакральный)

И линия и цвет могут обретать индексальную окраску: характер наложения мазков у Ван Гога.

Перспектива может быть как индекс: эквивалент указательного смысла, куда смотреть

Символ: М.Л. Гаспаров. Занимательная Греция.

Приставки сим, диа. Символ- предмет, обозначающий другой. Соединяет

Диавол- разъединяет

Совмещение разных свойств в знаке.

Р. Якобсон. В поисках сущности языка (в томе Семиотика. М.,1983). Типология знаков- что то доминирует

Не наличие или подобие смежности между означающим и означаемым, а преобладание одного над другим. Говоря об иконизме, нельзя отрицать наличие других свойств. Разные свойства взаимодействуют. Перспектива- конвенциональное правило.

В разных изобразительных кодах - разное обозначение величины фигур

Самые совершенные из знаков- те, в которых индексальные, символические и иконические свойства максимально уравновешены.

Доминирующий тип знака: иконичность в изобразительных искусствах.