
- •Хороводные, игровые, плясовые песни
- •Протяжная лирическая песня
- •Словообрывы.
- •Некоторые особенности поэтического языка
- •Темы протяжных песен (всегда – горестные, печальные)
- •5. Функции жанра. Условия исполнения.
- •Эпические жанры музыкального фольклора
- •Былины, скоморошины
- •Скоморошины
- •Исторические песни и баллады
- •Время возникновения жанров.
- •Содержание исторических песен.
- •Музыкальный язык исторических и балладных песен
- •Городская бытовая песня XVIII – начала XX вв.
- •1. Проникновение западноевропейских музыкальных жанров в городской быт.
- •3. Тексты городских бытовых песен
- •Революционные песни
- •Частушка
- •1. Определение жанра
- •2. Происхождение сказки. Среда бытования жанра. Функции сказки.
- •Фольклорный театр
- •2. Период бытования фольклорного театра
- •3.Дотеатральные игровые виды фольклора.
- •4.2. Кукольный театр
Протяжная лирическая песня
Время формирования жанра – XVI век.
Особенности напева. Влияние напева на структуру текста. (Напев – основной компонент протяжной песни. Он подчиняет себе слово, т. е. структура текста подчиняется структуре напева)
Широкое дыхание (протяжённые фразы)
Обилие внутрислоговых распевов (на один слог текста может приходиться 10 и более звуков разной высоты).
Словообрывы.
Вставные возгласы («ах», «ох», «ой да не…») в процессе распевания (внутри слова).
Отсутствие отчётливого метрического членения (равномерно возникающих, предсказуемых акцентов как в плясовой или в марше).
Пение хоровое (на Севере преимущественно женское). Фактура – подголосочная полифония. Сольный запев в начале каждой строфы.
Цепная структура текста: последние слова каждой строфы повторяются в начале следующей строфы в качестве сольного запева.
Некоторые особенности поэтического языка
Поэтический параллелизм: образы природы (пейзаж) служат передаче эмоционального состояния.
Символы горя: бел-горюч камень, ракитов куст, чёрный ворон.
Символы счастья (утраченного или не состоявшегося): калина, малина, цветы.
Темы протяжных песен (всегда – горестные, печальные)
Смерть в чужом краю («Горы Воробьёвские»)
Тоска женщины по девичеству, по жизни в родительском доме.
Горестная разлука, прощальная встреча.
Молодецкая лирика (песни вольницы) – мужские!
Рекрутские песни.
Исторические и балладные (см. тему «Исторические и балладные песни»).
5. Функции жанра. Условия исполнения.
Специальных условий нет (могут быть приурочены к свадебному обряду, к проводам рекрута, исполняться во время летних хороводных гуляний).
Основная функция – эмоциональная разрядка (подумать о других функциях!).
Эпические жанры музыкального фольклора
Сюжет: |
|
Былина с Х века |
|
Историческая песня с ХIII века |
|
Баллада с ХIV века |
|
|
|
|
|
|
|
Музыкальный язык + стилистика текста |
|
Напев былины (интонация сказывания) |
|
Протяжная песня (с ХIV века) |
|
Городская бытовая песня (с ХVIII века) |
Былины, скоморошины
Знать:
Определение жанра (обратите внимание на признаки эпических жанров).
Время возникновения жанра.
Особенности отражения исторического опыта народа в былинах.
Главных героев Киевского и Новгородского циклов.
Типы сюжетов: 1) героические; 2) социально-бытовые (былины о сватовстве, о соперничестве представителей разных сословий). Привести примеры.
Примеры эпических песен комедийного характера (скоморошин).
Период локализации былин на Севере. Причины этого явления (см. условия исполнения, функции).
Имена северных сказителей (династия Рябининых, М.Крюкова, М.Кривополенова и др.).
Имена собирателей былин (П.Н.Рыбников, А.Ф.Гильфердинг, А.В.Марков, Н.Е.Ончуков, А.Д.Григорьев).
Художественные приёмы былин (привести примеры!):
- гиперболы;
- постоянные эпитеты;
- устойчивые формулы зачина («Ай во славном было городе во Киеве»);
- общие места в повествовании (описание пира, похвальба участников пира, седлание коня, описание боя);
- повтор одного эпизода в былине (особенно троекратный).
11. Особенности музыкального языка былин (былины поются):
- пение сольное, преимущественно мужское;
- напев имеет интонацию сказывания: размеренный ритм, неширокий диапазон (кварта-квинта, т.е. 4-5 соседних звуков), частые повторы одного звука, минимум внутрислоговых распевов;
- один и тот же напев используется для разных сюжетов.
12. Знать сюжеты былин и скоморошин: «Илья Муромец и Калин-царь» (или любую другую былину о боевых подвигах богатырей), «Вольга и Микула», «Добрыня и Алёша», «Садко», «Вавило и скоморохи», «Птицы на море» (пародия), «Небылица про льдину».
Проанализировать любую былину (выбор не ограничен приведённым списком). Указать:
где, когда, от кого, кем записана былина;
тип сюжета (героический или социально-бытовой);
относится ли былина к киевскому или новгородскому циклу (может не относиться ни к одному из них);
привести примеры художественных приёмов (см. п.10)
Литература:
Аникин В.П. Русское устное народное творчество. – М., 2001
Былины/ Сост. В.И.Калугин. – М.: Современник, 1986
Дмитриева С.И. Географическое распространение русских былин. По материалам конца Х!Х – начала ХХ века. – М., 1975
Кравцов И.И., Лазутин С.Г. Русское устное народное творчество. – М., 1983
Новиков Ю.А. Сказитель и былинная традиция. – СПб, 2000
Пропп В.Я. Русский героический эпос. – М., 1958