4) Основные характеристики цветового и стилевого решения спектакля

В пьесе все уровни – проблема, идея, композиция, характеры, пространство, время – имеют определенный художественные смысл.

В моей работе над воображаемым спектаклем, который я мысленно представляю и для которого создаю свои эскизы декораций и костюмов, всё основывается на ярких и броских отношениях, насыщенном цветовом колорите, меняющихся в зависимости от ситуации в пьесе, смены действия. Цвета должны оказывать психологическое воздействие на зрителя. Погожий солнечный день сменяется томным загадочным вечером, таящим в себе что-то недосказанное, вечер сменяется ночью, нервной, волнующей и резкой. «Ночь игуаны» очень разносторонняя пьеса, неоднозначная, запутанная, как упоминалось выше, в ней можно рассмотреть психологический портрет самого автора.

Гостиница «Коставердэ» является основным игровым пространством, где разворачиваются все события пьесы. К старой богато украшенной дикой природой гостинице ведет ветхая длинная лестница. Она покосилась и, как и гостиница, покрыта причудливыми, разноцветными, экзотическими растениями. Лестница – это образ, который тоже имеет определенный художественный смысл. Старая, длинная, покатая лестница – некий путь, который не так-то просто пройти, и не знаешь, что ждёт тебя на её вершине, в финале. Шеннон, один из героев пьесы, ранее лишившийся сана, мучается из-за противоречивых желаний и никак не может найти себя. В поисках душевного покоя, он отвозит туристическую группу в отель, принадлежавший его единственному другу, но узнает, что тот умер и отелем владеет вдова Мэксин Фолк, сама влюбленная в Шеннона. Тут уместны те контрастные отношения, яркие обжигающие цвета, внезапные вспышки, внезапные проблески, лоснящиеся золотистые переливы.

В отеле Шеннон встречает странствующую художницу Ханну Джелкс и ее дедушку – поэта. Встреча дает ему последнюю надежду на мир с самим собой, и в этом случае все меняется на более сглаженный спокойный колорит, когда кажется, что все беды позади. Настаёт душевный покой, но на очень короткое время, идиллия прерывается эмоциональными вспышками со стороны других персонажей, так же немаловажных в развитии действия. Обстановка накаляется, сменяется утро, день, вечер, настаёт неспокойная резкая по своему тональному решению ночь, которая довершает всё. Расставляет все точки над i, приводит к разочарованию, приносит нерадостную концовку.

5) Значение декораций и костюма во внешней форме спектакля.

Костюмы и декорации должны отражать суть пьесы и поставленную художественную задачу. Должны быть выполнены в одном стиле и не выбиваться из общего колорита, так как тесно связаны между собой. Они должны показывать общую картину всего спектакля. Декорации в свою очередь создают нужную атмосферу своим буйным набором цветов. Костюмы героев так же не остаются в стороне. Каждый герой по-своему выразителен, каждый имеет свой индивидуальный характер и неповторимый образ. Мэксин, хозяйка гостиницы, само воплощение чувственности, страсти. В свои немолодые годы держит себя на высоте. Она является властительницей, чтобы быть авторитетом среди окружающих, одевает маску некой обжигающей мексиканки, темпераментной и неутомимой, при этом сохраняя свою подлинную европейскую черту, черты настоящей леди. В первом действии она описывается в расстёгнутой блузе и широких ковбойских штанах. Этот «наряд» надет не случайно, не от того, что нечего больше одеть, а именно для большей выразительности шарма, обаятельности, и местами некой брутальности, в окружении бравых, молодых и грациозных мексиканцев. Другой персонаж, Шеннон, лишившийся сана, уставший от жизни, метается в сомнениях, в противоречивых желаниях, никак не может найти себя. Он находится на грани срыва. В костюме это ещё и подчеркивает помятая одежда, поношенные рваные ботинки, небрежно одетая сутана, с помощью которой он пытается не упасть в глазах людей, хочет из себя что-то представлять, при этом беспрерывно и нервно покуривая. В его глазах глубокая усталость. Томный и отрешенный взгляд, на удивление выгодно привлекательный, вызывающий интерес и некоторое желание помочь. И целая группа язвительных, нравоучительных святош, все претензии которых направлены на Шеннона, которых особенно было интересно изображать в эскизах, уточнять их характер, повадки, жесты, мимику, и конечно же одежду.