Тема 2 восприятие восприятие пространства, времени и движения
Законы гештальта
Все вышеперечисленные свойства восприятия: константы, фигура, фон — вступают в отношения между собой и являют новое свойство. Это и есть гештальт, качество формы. Целостность восприятия и его упорядоченность достигаются благодаря следующим законам:
Закон близости. Стимулы, расположенные рядом, имеют тенденцию восприниматься вместе.
Закон близости. Правая часть рисунка воспринимается как три столбика.
Закон схожести. Стимулы, схожие по размеру, очертаниям, цвету или форме, имеют тенденцию восприниматься вместе.
Закон схожести. Рисунок воспринимается как строки, а не как колонки.
Закон целостности. Восприятие имеет тенденцию к упрощению и целостности.
Закон замкнутости. Отражает тенденцию завершать фигуру так, что она приобретает полную форму.
Закон замкнутости. Рисунок воспринимается не как отдельные отрезки а как круг и прямоугольник.
Смежность. Близость стимулов во времени и пространстве. Смежность может предопределять восприятие, когда одно событие вызывает другое.
Общая зона. Принципы гештальта формируют наше повседневное восприятие наравне с научением и прошлым опытом. Предвосхищающие мысли и ожидания также активно руководят нашей интерпретацией ощущений.
ФЕНОМЕНЫ ГЕШТАЛЬТА
Объективированность – это локализация ощущений и образов, либо соматически (в теле или на поверхности), либо экстрасоматически (вне тела).
Необъективированность – субъективированность, отсутствие; переживания локализуются в загадочном месте типа души человека. Мне грустно – эмоции необъективированы. Признаки объективированность/субъективированность позволяют отделить эмоции от ощущений.
Феномен зонда. При пользовании какими-то предметами (ручка) при наличии опыта обращения с ними тактильные ощущения локализуются не в том месте, где держим инструмент (соматическая), а в месте касания этим предметом поверхности (экастрасоматическая).
Фантомы конечностей. Ощущение наличия реально отсутствующего органа, в котором локализуются ощущения (после ампутации). Это сложная локализация. Изучал немецкий психолог Давид Катц после Первой мировой в госпитале.
Предметность. Рубинштейн Сергей Леонидович понимал под ней включение в зрительное и слуховое восприятия «осязательных качеств», таких как сопротивляемость, плотность, непроницаемость, то, что можно попробовать, трогая предмет. Картина – иллюзия предметности, мы воспринимаем не мазки, а предметы на картине. Ещё одно свойство – манящие, дразнящие, приглашающие свойства предметов: стул как бы предлагает себя, предлагает сесть – аффорданс
Целостность (организованность, структурированность). К нему относится много феноменов: взаимодействие между элементами в поле восприятия влияют на восприятие других. Иллюзия Эббингауза:
- размер объекта зависит от размера окружающих объектов. Тренер рядом с командой/на улице. Так же зависимость от формы:
- образование фигуры и фона, разделение сенсорного поля на фигуру и фон. Почему мы видим предметы, а не промежутки между ними? Это продукт деятельности зрительной системы – что в данной ситуации принять за фон, а что за саму фигуру?
Чем меньше по размеру участки одного цвета по размеру – тем вероятнее они признаются за фигуру. Эдгар Рубин (ваза Рубина – либо ваза, либо лицо) .
Части фигуры имеют характер вещи (имеют осязаемые качества), а фон воспринимается как аморфный материал.
Части фигуры кажутся ближе расположенными к наблюдателю, тогда как фон кажется уходящим вдаль.
Фон кажется простирающимся за фигурой, фигура как бы закрывает часть фона.
Контуры принадлежат фигуре, а не фону.
Эти феномены имеют практическое применение: военный камуфляж меняет соотношение фигуры и фона с помощью окраски и формы.
Тест замаскированных фигур служит для диагностики восприятия и диагностики личностных свойств (поле зависимость/независимость – нужно выделить фигуру из общего фона).
Феномены перцептивной организации, объединения элементов сенсорного поля, группировка
Закон перцептивной организации:
чем ближе расположены друг к другу элементы сенсорного поля, тем с большей вероятностью они группируются.
Закон
хорошего расположения:
если из элементов может быть достроена хорошая фигура, то эти элементы группируются.
Закон
сходства:
Если элементы похожи друг на друга, то они объединяются в общий гештальт.
Закон общей судьбы:
если множество элементов движется по замкнутым траекториям в одном направлении и с одной скоростью, то всё это множество воспринимается как одно целое.
Закон замкнутости:
замкнутые кривые с большой вероятностью воспринимаются как целостные фигуры.
Относительная независимость целого от элементов частей. Целое не сводится к частям, но может сохраняться, когда части меняются (транспозиция мелодий на любом инструменте узнаваема).
Опознать большую букву легче, чем те, из которых она состоит:
Ступп предложил определять цвет чернил, которыми написаны названия цветов. Если цвет и название не совпадают – задержка реакции.
Константность, инвариантность, ортоскопичность – относительная независимость воспринимаемых свойств предметов при изменении - свойств восприятия. 5 основных зрительных констант свойств:
яркость, константность яркости, постоянство видимой яркости предмета вне зависимости от количества света, который он отображает;
- цвет, константность цвета;
- форма, константность формы;
- величина, константность величины;
- положение, константность положения.
Характерная текстура
Текстуру можно представить себе как структуру поверхности (последнюю следует отличать от структуры вещества, внешней оболочкой которого является эта поверхность). Речь идет об относительно тонкой структуре окружающего мира, о структуре, соответствующей размерам порядка сантиметров и миллиметров. Поверхности скал, вспаханной почвы, травы представляют собой скопление различных элементов кристаллов, комьев, стебельков травы, причем эти элементы встроены в более крупные.
Наличие у поверхности текстуры обусловлено в основном следующими двумя обстоятельствами: во-первых, природное вещество редко бывает однородным - как правило, оно представляет собой скопление различных однородных веществ; во-вторых, природное вещество редко бывает аморфным. Чаще всего это - скопление кристаллов, кусков и кусочков одного и того же вещества. Поэтому поверхность натурального вещества никогда не бывает ни однородной, ни аморфной, то есть у нее всегда есть химическая и физическая текстура. Обычно поверхность - это нечто единое, обладающее рельефом. У нее есть то, что я буду называть пигментной текстурой и компоновочной текстурой. Поверхности, как правило, бывают одновременно и пятнистыми, и неровными.
Все это говорит о том, что полностью однородная и совершенно гладкая поверхность является абстракцией, предельным случаем. Полированная поверхность стекла может служить хорошим приближением к этой абстракции, но эту поверхность еще нужно изготовить. В природе редко встречаются зеркала, хотя неподвижная поверхность пруда, в которой смотрелся Нарцисс, может служить примером природного зеркала.
Если химические и геометрические элементы поверхности относительно малы, то текстура является тонкой, если же они относительно велики -грубой. В том случае когда элементы настолько четкие и определенные, что поддаются счету, можно измерить плотность текстуры, то есть число элементов на некоторой единице площади, например на одном квадратном сантиметре или метре. Но зачастую это очень трудно сделать, потому что элементы текстуры на любом уровне величин, как правило, встроены друг в друга. Выпускаемую промышленностью наждачную бумагу еще можно рассортировать по степени грубости ее текстуры, но вот сделать то же самое с растительностью нельзя. Более того, элементы текстуры имеют различную форму, и внутри элементов одной формы находятся элементы, имеющие другую форму, так что "форма" текстуры не поддается измерению. Идеальная пигментная текстура шахматной доски, равно как и идеальная компоновочная текстура мозаичных поверхностей, встречается крайне редко.
Закон гласит, что скалы, глинистый сланец, почва и чернозем наделены различными текстурами и что у глины, грязи, песка, льда и снега текстуры тоже различны. Он гласит, что кора, листья и плоды дерева имеют разную текстуру и что поверхность животных по-разному текстурирована мехом, перьями и кожей. Поверхности веществ, из которых первобытный человек изготавливал орудия,- поверхности кремня, глины, дерева, кости и волокна - имели различные текстуры. Различны и текстуры поверхностей в искусственном окружении человека - у фанеры, бумаги, ткани, штукатурки, кирпича. Поверхности, которыми человек покрывает землю,- дороги из бетона, асфальта и других материалов - тоже по-разному текстурированы. В каждом случае по текстуре можно определить, из чего сделана поверхность, что из себя представляет вещество, каков его состав. Как отмечалось выше, все это чрезвычайно важные вопросы. Связь между компоновочной, пигментной и теневой текстурами поверхности достаточно сложна; мы рассмотрим ее ниже и еще раз вернемся к ней в 5-й главе. Важно уяснить, что определяет текстуру поверхности, чтобы позже, когда я введу во второй части книги понятие оптической текстуры, было понятно, что я под этим подразумеваю. Это, вообще говоря, разные вещи. Сейчас достаточно заметить, что, во-первых, поверхности бывают однородными лишь в предельных случаях - например, отштукатуренная стена на сцене позади декораций на расстоянии может смотреться как небо - и, во-вторых, поверхности бывают гладкими тоже лишь в исключительных случаях, примерами которых могут служить плоские стекла и зеркала. При определенных условиях ни человек, ни животное, обладающие нормальным зрением, могут вообще не увидеть очень гладких однородных плоских больших поверхностей.