Вопрос 20. Немецкий функционализм начала XX века. Идеи, представители.

Переход от ручного труда к промышленному про­изводству в Германии произошел лишь в 1862 году, почти на 100 лет позже, чем в Англии и Франции. Однако спустя несколько десятилетий Германия, страна ремесленников и крестьян, стала не только промышленным государством, но и лидером века, обогнав Францию и даже Англию. В это время в Германии были созданы первые бюро дизайнерского типа в крупнейших промышлен­ных фирмах и межведомственные производственные союзы, объединившие художников, промышленников и экономистов. Тем самым сложились теоретичес­кие концепции и организационные структуры, харак­терные для дизайна как новой профессии.

Особое значение для развития теории дизайна пред­ставляет творчество венского архитектора Адольфа Лооса (1870 – 1933) и в особенности его полемические статьи. В них Лоос выступает с яростной критикой украшательства, пред­восхищая появившиеся десятью годами позже творения конструктивистов и функционалистов. Принципиальное значение имела его статья "Орна­мент и преступление" (1908). Отвергая украшательство как средство достижения эстетических целей, Лоос писал: "Орнамент, утеряв всякую органическую связь с нашей культурой, перестал быть средством ее выражения... Со­временный орнамент - без роду и племени, не имеет ни прошлого ни будущего"; он ведет лишь к "растрате рабо­чей силы и злоупотреблению материалом". Радикальные убеждения Лооса о культе машины, об отказе от каких-либо нефункциональных украшений нашли благодатную почву в Германии и привели к со­зданию немецкого Производственного союза Веркбунд.

Германский Веркбунд. Первоначальное безразличное отношение к машине и индустриализации сменилось широким их признанием. На рубеже XX в. в отсталой Германии, стране ремеслен­ников и крестьян, происходят внезапные перемены. В 70-х годах XX века наблюдалось бурное стремление к тому, чтобы догнать в области промышленного производства другие страны. Уже на рубеже XX века подобные тенденции стали характерными для области эстетического развития. В этот период самое глубокое восхищение в Германии вызывали Моррис и Рескин. На ближайшие 30 лет Герма­ния стала страной, где легче всего прививались передовые идеи, заимствованные из других стран, устраивались вы­ставки художественного авангарда, в страну приглашались выдающиеся иностранные архитекторы. В том же 1907 году в Мюнхене, в целях повышения качества промышленной продукции, в 1907 году при под­держке официальных кругов был создан Германский Вер­кбунд («производственный союз»), объединивший ряд ху­дожественно-промышленных мастерских, небольших про­изводственных и торговых предприятий, художников и архитекторов. Создание Германского Веркбунда происходило под влиянием английского "Движения за связь искусств и ремесел", которое пропагандировал живший долгое вре­мя в Англии немецкий архитектор Герман Матезиус (1861-1927), Важным отличием нового объединения была ори­ентация на современные условия промышленного произ­водства. Члены Веркбунда не только не были противниками машин, но искали реформы на пути к индустрии. Его целью, согласно уставу, стало "индустриальное формообразова­ние во взаимодействии с искусством, промышленностью и ремеслами". Немецкие товары должны были снова стать конкурентоспособными на мировом рынке. Промышлен­ные товары должны стать оформленными по художествен­ным требованиям, качественными, простыми и доступны­ми для бюджета семьи рабочих средствами. В 1908 г. Германский Веркбунд насчитывал 489 чле­нов, в 1912-м - чуть менее тысячи, в начале 30-х - свыше 3 тысяч. Постепенно в сфере Веркбунда оказались почти все немецкие архитекторы и художники-прикладники, признававшие современное промышленное производство XX века основой для художественного творчества. Уже через три года после своего основания Герман­ский Веркбунд с успехом выступил в ряде международ­ных выставок, показывая экспонаты, формы которых уже были сознательно построены с учетом логики современ­ного промышленного производства. В центре вни­мания ежегодных конгрессов Веркбунда были дискуссии об эстетической сущности форм технических изделий и влиянии стандартизации на развитие искусства. Создание Веркбунда стало в Германии своеобраз­ной границей в художественном формообразовании, после которой произошел переход к современному промышленному дизайну.