Н. Д. Светозарова.
ИНТОНАЦИОННАЯ СИСТЕМА РУССКОГО ЯЗЫКА. Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1982. С. 36—56 (Глава 1, § 4).
А) Мелодика
В комплексе просодических средств мелодика играет ведущую роль. Это объясняется тем, что в нетональных языках признак большей или меньшей высоты звука практически не используется для противопоставления сегментных единиц — фонем — и для различения звуковых оболочек морфем и слов. Универсальность высотного компонента интонации проявляется и в том, что мелодика используется как важнейшее интонационное средство в самых разных языках, 1 и в том, что в пределах одного языка мелодика обслуживает разные функции интонации. Этому способствует не только малая степень занятости мелодики на сегментном уровне, но и богатство заключенных в этом компоненте интонации различительных возможностей.
Артикуляционной основой различий звуков по высоте, которые в фонетике часто называют мелодическими, является различная скорость колебания голосовых связок. Согласно современным теориям голосообразования находящиеся в гортани голосовые складки, или связки, выступают в качестве модулятора создаваемого легкими воздушного потока. Частота колебаний связок зависит от ряда артикуляционных параметров, важнейшие из которых — скорость потока воздуха через голосовую щель, определяемая, в свою очередь, величиной подсвязочного давления воздуха и соотношением подсвязочного и надсвязочного давлений; степень натяжения и упругости голосовых связок; масса вибрирующей части связок; ширина голосовой щели. И величина подсвязочного давления, и степень натяжения связок регулируются центральной нервной системой, сам же процесс периодического смыкания и размыкания связок признается автоколебательным процессом. Механизм регулирования частоты колебаний голосовых связок, достаточно подробно изученный благодаря современным методам исследования, весьма сложен. В нем участвует большое количество мышц, изменяющих положение гортани и натяжение связок и регулирующих подсвязочное давление. Для понимания особенностей структуры мелодического контура высказывания очень важна гипотеза, которая, правда, разделяется не всеми исследователями, об относительной независимости механизмов, регулирующих частоту колебаний связок. В частности, предполагается, что «акценты и терминальные тоны связаны с действием малоинерционных механизмов (регулировка состояния голоовой мышцы, положение перстне-щитовидного сочленения или сжатие гортани), а изменение общего высотного уровня обусловлено действием достаточно инерционного механизма, пример вертикальным положением гортани или/и общим состоянием подвязочного давления» (Кодзасов, Кривнова, 1977, с. 198).
Акустически мелодические характеристики речи соотносятся с изменяющейся во времени частотой самой низкой составляющей в спектре звука — частотой основного тона. Частота основного тона является величиной, обратной периоду колебания, и характеризует все периодические и квазипериодические звуки. В речевых звуках полный период колебания соответствует полному циклу работы голосовых связок. За единицу измерения частоты колебания принят герц, равный одному колебанию в секунду. В речи частота основного тона гласных и звонких согласных изменяется в весьма значительных пределах — от 50 Гц (низкий тон низкого мужского голоса) до 500 Гц (высокий тон высокого женского или детского голоса). Еще больше диапазон изменений частоты основного тона голоса при пении. Типичные средние значения частоты основного тона в речи, определенные на группе говорящих, составляют 132 Гц для мужчин, 223 Гц для женщин и 264 Гц для детей (Lehiste, 1970, с. 58). Особенностью речи является постоянное изменение частоты основного тона во время говорения. Монотонное, на одной ноте, произнесение нехарактерно для нормальной речи и иногда может служить признаком психического заболевания. Изменение частоты основного тона во времени имеет сложную структуру. Соседние периоды основного тона, как правило, отличаются по величине друг от друга, 2 и эти различия передают разную информацию. В попериодном графике изменения частоты основного тона во времени, построенном с достаточной точностью, наблюдаются постоянные флюктуации частоты, т. е. быстрые и сравнительно небольшие по диапазону колебания значений параметра на фоне более медленного и плавного его изменения. Эти флюктуации определяют живость человеческого голоса, и отсутствие их в некоторых системах синтеза речи считается одной из причин «механического» звучания такой речи. Кроме того, в определенных местах речевой цепи наблюдаются кратковременные, но значительные по величине отклонения от изменяющейся по определенному закону кривой частоты основного тона. Эти возмушения, или пертурбации, связаны обычно с участками резких формантных переходов на границах звуков (в отличие от флюктуаций, которые затрагивают и квазистационарные участки звуков) и в определенной степени отражают сегментный состав, отрезка речи, на котором реализуется тот или иной интонационный рисунок. Таковы, например, резкие подскоки частоты основного тона в начале гласных после глухих смычных согласных или значительные колебания его на протяжении дрожащего сонанта, обусловленные резкой переменой в соотношении подсвязочного и надсвязочного давлений. Наконец, третья наиболее важная для интонации составляющая контура частоты основного тона — это крупные и плавные изменения (подъемы, падения и более сложные конфигурации), реализующиеся в пределах слогов, слов и синтагм. Именно применительно к данной составляющей контура частоты основного тона можно говорить о мелодике, только эти тональные изменения воспринимаются как мелодические и передают интонационную информацию.
На конкретные значения частоты основного тона, наблюдаемые на протяжении высказывания, влияет ряд факторов, и лишь часть их имеет прямое отношение к интонации (см., на, пример: Кодзасов, 1968). Абсолютные значения частоты основного тона зависят прежде всего от индивидуальной высоты голоса говорящего. Голоса мужчин, обладающих голосовыми связками большей длины, в среднем ниже женских голосов. Однако совершенно очевидно, что этот факт не имеет лингвистического значения, поскольку в интонации важны лишь относительные показатели.
К числу неинтонационных можно отнести и некоторые ситуативные факторы, например общее повышение частоты основного тона (одновременно с увеличением уровня интенсивности) при возбуждении и эмоциональном напряжении. Диапазон тональных изменений и характер мелодического рисунка отражают индивидуальные особенности речи говорящего, а также его эмоциональное и психическое состояние.
По сравнению с этими значительными, но затрагивающими лишь абсолютные значения параметра влияниями, воздействие на контур частоты основного тона особенностей сегментного состава высказывания представляется более слабым. Однако оно не устраняется простым обращением к относительным показателям и в случае детального измерения частоты основного тона может приводить к неправильной интерпретации результатов. Так, упоминавшиеся выше сегментно обусловленные подскоки частоты основного тона после глухих смычных согласных или при так называемом твердом приступе гласного иногда ошибочно интерпретируются как интонационно значимое повышение тона. Влияние согласных, окружающих гласные, на частоту основного тона последних проявляется в том, что гласные обнаруживают в среднем несколько более высокую позиции после глухих и менее высокую после звонких согласных. К области сегментных влияний относится также некоторое понижение частоты основного тона на звонких согласных (по сравнению с гласными или сонантами в той же позиции), обусловленное изменением в соотношении подсвязочного и надсвязочного давления. Наконец, существуют данные о так называемой собственной (ингерентной) частоте основного тона гласных: при прочих равных условиях гласные высокого подъема имеют более высокую частоту, чем гласные более низкого подъема, причем различие это по данным некоторых экспериментов доходит до 20 Гц. Объяснение этому феномену находится в особенностях артикуляции гласных, в частности в подъеме гортани и связанном с ним увеличении натяжения голосовых связок, наблюдаемом при произнесении гласных верхнего подъема.
Различная частота основного тона речевых звуков воспринимается человеком как разная их высота. Однако между объективной характеристикой — частотой колебания — и субъективной — высотой тона — существуют сложные отношения. Ощушение высоты звука зависит не только от частоты его основного тона, но и в какой-то мере от остальных его характеристик — интенсивности, длительности и тембра (спектра). Высота звука измеряется в особых единицах — мелах. Однако поскольку в диапазоне речевых значений основного тона (до 1000 гц) шкала мелов совпадает со шкалой герц, в практике фонетических исследований высота основного тона измеряется в герцах. Чувствительность слуха к различиям по высоте основного тона весьма велика, но неодинакова для разных исходных значений частоты основного тона. По данным Дж. Фланагана, для звуков, соответствующих мужскому голосу, дифференциальный порог по частоте составляет 0,3—0,5% от частоты основного тона (Фланаган, 1968, с. 280), т. е. менее 1 Гц. Аналогичные данные получены Д. Клаттом (дифференциальный порог равен 0,3 Гц на частоте 120 Гц). С повышением частоты величина порога различения резко возрастает. Некоторые авторы приводят более высокие значения порога различения звуков по высоте — порядка 5 Гц и более. В фонетических исследованиях часто пользуются так называемым «полутоновым порогом», принимая, что в связной речи полутон является наименьшим воспринимаемым частотным интервалом (Блохина, Потапова, 1977, с. 8). Эта величина восходит к экспериментам А. Исаченко и Х.-Й. Шедлиха с синтезированной речью (Isačenko, Schädlich, 1963, 1966). Однако следует отметить, что условия проведения этих экспериментов не могли обеспечить достаточно точных результатов, и имеющиеся данные о восприятии тональных конфигураций в связной речи заставляют считать эту величину ной несколько завышенной.
Характерная для речи картина изменения частоты основного тона, освобожденная от сегментных и позиционных влияний, которую будем называть мелодическим контуром, имеет сложную структуру. огласно последним исследованиям, в ней могут быть выделены основная, или базисная, составляющая, характеризующая речевую единицу (синтагму или высказывание) в целом, и мелодические конфигурации, соответствующие составляющим речевую единицу элементам — словам. Особо выделяется конфигурация, совпадающая с последним знаменательным словом (терминальный тон) и с наиболее важным по смыслу и наиболее выделенным фонетически словом (интонационный центр). Подробнее структура мелодического контура будет рассматриваться во II главе книги.
Для характеристики мелодического контура используется несколько измерений, или параметров, контура и отдельных его участков. Важнейшие из них — направление, форма, интервал диапазон, регистр (или тональный уровень), скорость и изменчивость мелодии. 329 С каждой из этих характеристик мелодического контура могут быть сопоставлены определенны интонационные значения. Таким образом, можно говорить о функциональной нагрузке признаков мелодического контура. С направлением изменения высоты тона в контуре в целом или в пределах терминального тона или ядра ассоциируется прежде всего противопоставление по цели высказывания. На материале разных языков продемонстрировано использование восходящего, нисходящего, восходяще-нисходящего и других тонов для оформления отдельных коммуникативных типов высказываний.
Наряду с общим направлением мелодики в качестве различительного средства выступает и форма тонального движения (например, подъем может реализоваться как выпуклая и как вогнутая кривая), и что особенно важно, распределение общего мелодического рисунка по слогам сементной основы высказывания. Так, в русском языке различаются подъем с высоким и подъем и низким положением ударного слога (третья и четвертая интонационные конструкции (ИК-3, ИК-4) по классификации Е. А. Брызгуновой (1969), оформляющие, например, разные типы вопросов: «Он придёт? — Да. — А Ваня?».
При сходстве общего направления и формы различие может состоять в интервале, или величине подъема или падения тона. Так, некоторые разновидности интонации незавершенности в русском языке отличаются от интонации вопроса только им интервалом подъема тона в ударном слоге. Термин «интервал» обычно используется для отдельных участков контура. Говорят о той или иной величине интервала в слоге или между слогами. При этом определяется отношение между наиболее высокой и наиболее низкой точками мелодической кривой на данном участке (в полутонах или в процентах).
Для характеристики величины изменения тона на большом отрезке, например в пределах синтагмы, используют понятие диапазона частотных изменений. Различие диапазонов является одним из признаков разной степени важности синтагмы (например, для вводных конструкций характерен относительно узкий частотный диапазон), а также разной степени их эмоциональной насыщенности (увеличением мелодического диапазона отличаются восклицательные предложения).
Уровень, или регистр, в котором реализуется мелодический .рисунок, также может выступать в качестве различительного признака. Так, при описании французской интонации выделяют низкую и высокую вставки (Delattre, 1966). В английском языке противопоставление высокого и низкого подъемов реализуется через различие в общем уровне и одновременно в величине интервала (Гулида,1980).
Та или иная скорость изменения тона обусловливает крутизну или пологость конфигурации, создавая дополнительные различия форм. Например, отличительной чертой русского общего вопроса является резкое и быстрое повышение тона, реализующееся в пределах ударного слога предиката вопроса; в других типах восходящей мелодики повышение бывает более главным и растягивается на последовательность заударных слогов. Наконец, различная степень изменчивости, или вариавности, мелодики особенно ярко проявляется при обращении к эмоциональному аспекту интонации. При выражении некоторых эмоций мелодический контур отличается сложностью и изменчивостью, изрезанностью (ср., например, ласкосый тон просьбы и сухой тон приказа).
Различительные возможности отдельных параметров мелодического контура ярко проявляются при описании интонационного своеобразия высказываний разных языков. Например, нейтральное законченное повествовательное предложение в русском языке оформляется обычно простым понижением тона. Для немецкого языка в этом случае характерен восходяще-исходящий тон (различие форм при сходстве общего направления). В общем вопросе в русском языке ударный слог отмечен крутым и высоким подъемом тона, в немецком же при низком положении ударного слога отмечается плавный подъем тона на заударных слогах (различное распределение мелодического рисунка по слогам и различная скорость тонального движения).