Лев Николаевич Толстой
(1828-1910)
Роман-эпопея «Война и мир» (тезисы)
По жанру «Война и мир» — роман-эпопея. Как роман он сочетает в себе черты семейного, биографического, любовного, исторического, философского романа.
Композиция романа построена по принципу «сцеплений» (выражение Толстого), создается впечатление мозаики событий. Сюжетных линий и персонажей больше, чем в каком-либо другом романе Л. Н. Толстого.
Все сюжетные линии стягиваются к композиционному ядру произведения — Бородинскому сражению, судьбоносному для героев романа и для всего народа, который тоже является как бы коллективным персонажем романа.
В романе показана история трех семейств — Болконских. Ростовых и Курагиных.
Болконские — воплощение интеллектуального и волевого начала (особенно князь Андрей), Ростовы — эмоционально-интуитивного (особенно Наташа), Курагины — низкого нравственного уровня, они примитивно эгоистичны и не умны.
5. Философская проблематика романа — устройство мира и место человека в нем, смысл истории и отдельно взятой человеческой жизни, роль личности в истории, соотношение свободы и необходимости в судьбе человека, нравственные требования к человеку, подлинное и ложное в жизни человека. Эта проблематика выражена не только в больших философско-публицистических отступлениях автора, но и в монологах, диалогах, внутренних монологах героев.
В романе предлагается авторский взгляд на события войны 1812 г. и ее исторических участников (Александр I, Наполеон и его маршалы, Кутузов, Багратион, Бенигсен, Растопчин), а также на другие события той эпохи (реформы Сперанского, деятельность масонов и политических тайных обществ). Взгляд на войну принципиально полемичен по отношению к подходам официальных историков. В основе толстовского понимания — своеобразный фатализм (роль отдельных личностей в истории ничтожна) в сочетании с демократическим моментом (невидимая историческая воля складывается из «миллиардов воль» и выражается как движение огромных человеческих масс).
Авторский голос безраздельно господствует в романе. Автор всеведущ, он возвышается над героями и событиями на недосягаемую высоту. По определению М. М. Бахтина, роман Толстого «монологический» (в отличие от «полифонического», или «многоголосного», романа Достоевского).
В повествовании велика роль пейзажных, портретных, интерьерных описаний, подробных авторских характеристик героев, диалогов, монологов и внутренних монологов персонажей, предметно-бытовых и других де- талей. В портрете Толстой, как правило, выделяет одну запоминающуюся деталь и часто указывает на нее при описании данного персонажа. Читатель запоминает портреты героев по этим выразительным «черточкам».
Большую роль в раскрытии внутреннего мира героя играет внутренний монолог (изложение мыслей героя в виде прямой речи). У Толстого внутренние монологи героев отличаются особым стилем — синтаксической усложненностью и своеобразным «косноязычием», призванным передать запутанность и сложность движения мысли. Это как бы перевод с языка мыслей на язык слов. Н. Г. Чернышевский (автор первых в русской критике восторженных статей о Толстом) показывает на примере рассказа «Севастополь в августе», сколь важна роль внутреннего монолога для раскрытия «диалектики души» толстовских персонажей.
Один из важнейших приемов Толстого — так называемое «остранение» (термин В. Шкловского, работа «Матерьял и стиль в романе Л. Н. Толстого «Война и мир»). Остранение — это описание предмета как совершенно незнакомого, отвлечение от всех привычных, связанных с ним ассоциаций, эффект нового, неожиданного взгляда. Остранение может служит развенчанию разного рода социальных, культурных и психологических стереотипов (борьба с ними составляет важный пафос произведений Толстого). Может использоваться в сатирических целях (описание приемов у Анны Павловны Шерер и Жюли Карагиной, официальных приемов государственных деятелей) или в целях более глубокого раскрытия «диалектики души» героя, его внутреннего мира.