23. Любимов ю. П. И Театр драмы и комедии на Таганке.

Юрий Любимов род. 1917 Ученик Мейерхольда, закончил театр. училище при Т. Вахт. в 40-м г., служил в ансамбле песни и пляски НКВД, работал на фронте 6л. – всю ВОВ. На фронте познакомился с Дм. Шостаковичем, драматургом Эрдманом, кот. время дружил с Есениным и Маяковским.

46г. Демобилизовался, работал в Т. Вахт. на гл. ролях: Олег Кошевой, Ромео, «Много шума из ничего» и др. Снимался в к/ф «Кубанские казаки» и еще более 20л. Женился на Целиковской, хороший брак.

Но его тянуло в реж., пошел к Кедрову, преподавал в Щукинском уч.

60-е годы – выпускает курс и дипл. сп-ль по Брехту «Добрый ч-к из Сезуана». Брехта никто не брал, боялись, а Люб. сумел убедить Захаву, что это чисто студ. сп-ль – мало затрат, Брехт не требует особых декораций. Захава не читал Брехта и поддался на уловку Люб. На прогоне Захава понимает, что получается вызывающее и несоответствующее времени, запрещает. Люб. приглашает Симонова, тот пишет положительную статью в Правду и Захава сдается. Аншлаги сплошные.

Люб. предлагают возгл. Ленком, долго думал, тогда предлагают на окраине Т. драмы и комедии. Боится, что в такую даль зритель не пойдет. Но соглашается, выговаривая себе права: уберет бывшую труппу, снимет весь репертуар, кроме 1 пьесы, реж. Фоменко и Бирмана по пьесе Пристли. И ставил в основу репертуара «Добрый ч-к из Сезуана», с ним в Т. идет почти весь его курс.

Высоц. придет поддержать Любшина, поет песни Люб. и тот за авторский талант сразу же возьмет его. А до этого Высоцкий уже 2г. играл в различных Т. Люб., Высоцкий, как актер не восхитил, но, услышав его песни и узнав, что Выс-ий является их автором, Люб. сразу же пригласил его.

«Человек из Сезуана» – по бокам сцены станки-тротуары, по сцене расставлены надписи на растяжках с назв. мест действия, сп-ль решен через пластику – Бог. Хм. старик, хозяин лавки, без грима. Женщ. с хвостом перерождалась в муж. в котелке – Славина – игр. великолепно. Сп-ль на условностях, кружащиеся фигуры актеров. Люб. считал, что в Т. Брехта соединение условного и реальных вещей.

Провал. «Герой нашего времени», остальные сп-ли были потрясающи, ярки и знаменательны. В основ. сп-ли ставились на одного актера – Губенко, он уйдет, его роли перейдут к ВЫСОЦКОМУ.

«10 дней, которые потрясли мир» Дж. Рид. Заявлен, как «народное представление». Люб. начинает увлекаться больш. формами и все чаще прибегает к переработке романов в некие поэт. формы.

32 картины, решенных в раз. ключе: пантомима – наковальня, огонь – актриса, Т. теней – борьба богатых и бедных, условные сцены. 4 портрета в фойе – Станис., Мейер., Брехт…(4?). Есть и поныне. Говорящие головы судей. Услов. моменты – смена времен. правительства – знаменитая сцена сыграна – на скамейке сидит врем. правит., входят матросы и по одному передвигая скамейку садятся, а с др. стороны член правит. падает, откидывая портфель. Актеры в револ. матрос. тужурках дежурили еще в фойе, а Золотухин с Высоцким распевали рев. частушки прямо на улице. Заняты были почти все актеры Т.

65г. – поэтический Т. Любимова. 1 сп-ль по А. Вознесенскому, потом у него появилось название «Антимиры». В нем разыгрывались жанровые стихи, др. ложились на музыку, сп-ль шел очень долго.

«Павшие и живые» по стихам поэтов-фронтовиков: 1-е отд. – погибшие, 2-е отд. – по стихам выживших. Высоц. песню «Солдаты группы «Центр», много нападок. Претензии к сп-лю были очень тупы. Сп-ль шел в черном кабинете, у задней части сцены стояла чаша Вечного Огня, и от нее несколько дорог уходили за задник. Люб. понравилось продлевать сп-ли – либо в начале – частушки на улице, либо в конце. Здесь по окон. тушили свет, а лестница, на 2 этаж, уставлена свечами в бол. артиллер. гильзах – получалась тропа Вечного Огня – ощущение горя и славы многократно усиленное вослед финалу.

2 важ. сп-ля в сотрудн. с Эрдманом. «Пугачев» и «Послушайте» О Маяк-ом. Х-к Боровских воплотил идеи Люб.: цепи, войлок, струганные доски, наклонный дерев. настил, по кот. актеры скатывались в сцене подавления бунта, на авансцене стояла плаха, скатывались к ней. Знаменитый монолог Хлопуши: «Пропустите меня к нему! Я хочу видеть этого человека!» Снова условности – цепь из тяжелых колец. Высоц. бился о цепи, раскачивая их, они отбрасывали его на задние цепи, но постепенно провисали, падали перед ним пропуская к следующему ряду цепей. Выс-ий после этого сп-ля был в синяках и не играл 2-3 – ему ставили выход. дни. Высоц. не хотел играть Хл-шу. Исчезал из Т., уходил в загул, жаловался на Люб., но услышал запись голоса Есенина в монологе Хлопуши. И в тот же день дал согласие.

«Маяковский» – сп-ль также переживший идиотские придирки, пришлось его сдавать несколько раз. «Живой» Можаев, условный сп-ль. Свежесрезанные березы – запах клейких листочков, все условно, ангел в ушанке всех посыпает манной крупой. Чиновники обалдели. Запретили на 20л. Он вышел после возвращения из эмиграции Люб., но это уже было не то время и не те актеры, но тот их возраст.

70-е годы «Мать» по Горькому, реверанс в сторону власти. В эти годы – все сп-ли Люб. даются с боем, он уже в опале, его хотят снять, но он передает письмо Брежневу и его оставляют в покое.

«Мать» – также очень условен. Например, рабочие совещаются на темной сцене и только лица их подсвечены снизу. Стены Т. никогда не были отремонтированы, когда убирали занавесы, то обнажались голые кирпичи, рабочие стояли около них и по железкам точили напильниками – ощущение производ. цеха. Пели «Дубинушку» – раскачивались на штанкетах, толкая огромные бревна, шли на зрителя.

«А зори здесь тихие» Б. Васильев . Считали, что в условном Т. нельзя достичь масштаба трагедии. Из декораций были только щиты, подвешенные к штанкетам – полифункц. Борт машины – доска с №. Болото – над полом приподн. неустойчивая доска, и по ней трудно было пройти, сохранив равновесие. Сцена затемнялась, звучал вальс и доски чуть высвеченные, начинали кружиться, а за ними девушки, то их видно, то они исчезают и потом исчезают окончательно, а на переднем плане плачет Васильков.

Вызывают в министерство, спрашивают почему не ставит норм. разрешенные пьесы. Люб. бросает: «Ну хотите, я поставлю вам «Гамлета»!» Ловят на слове, выделяют деньги, обычно зажимали в средствах. Люб. в шоке – он и не думал ставить Гамлета, не представлял, как это можно и нужно сделать.

Выдвигает концепцию – Гамлет-поэт, пер. Пастернака комбинирует с др. авторами, «Мой Гамлет». М. Влади привозит из Фр. черный свитер и джинсы. На сцене – настоящая могила с крестом и живой землей, а вверху клетка с живым петухом. Важная деталь – знаменитый занавес – гл. действ. лицо. Подвешен за одну точку в центре и может крутиться во все стороны: огораживает замок, разделяет героев, сметает всех между картинами. «Быть или не быть» – занавес 3р. проход. в обе стороны через сцену.

70-е годы – лучшие для Таганки. «Деревянные кони» по Ф. Абрамову. Х-к – Боровских. По деревням собирали старинную утварь. Зрители проходили через сцену и могли потрогать эти предметы.

Перелом в отношении Таганки – «Мастер и Маргарита». Люб. не верил, что разрешат поставить этот сп-ль, но при приемке не было ни 1 исправления. Сенсация!

Центральное место – бал у Воланда. Л-в собрал все лучшее из разных сп-лей – люки, станки. Условности – сцена полета Мар.: на середине сцены занавес из Гамлета, Мар. цепляется за него и нач. дикое вращение, с др. стороны висела служанка Мар.. Плавно занавес уходил в бок. На балу Мар. должна быть обнажена: на авансцене стояли кубы, на кот. сидела Мар. в покрывале и потом вдруг скидывала его и весь бал так и сидела обнаженной спиной к зрителям. Это 77г.!!!!! Шок!

После «М и М» к Люб. стали отн. по-другому – ему стали разрешать почти все, он был обласкан, его отпустили на гастроли в Париж, Люб. – 60 лет, его награждают орденом Красного Знамени. Он делает свой антиюбилей – сидит на ступеньках в джинсовом костюме (западный образ жизни) – ему прощают.

80г. – умирает Высоц., запрет на церемонию, Люб. идет напролом. На фасаде Т. вывешен портрет Высоц., этот портрет ломали на глазах у пришедших проститься с актером. Сп-ль памяти Высоцкого был поставлен через полгода и назывался строчкой его песни «Не пройдет и полгода». Сп-ль запрещен, Люб. позвонил Андропову и разрешили, но 1 раз и на 1 день, зрители шли без билетов, по приглашен.

Далее на Таганке череда неудач. Закрывались сп-ли. Люб. пытался быть лояльным и в тоже время держать фигу в кармане, но это не проходило.

«Три сестры». Сп-ль был поставлен в новом здании и сцена была сделана в нем так, что можно было убрать задник и открывался вид на улицу Москвы, в город. Как бы жест – вот перед вами люди будущего, о кот. говорят сестры. Но на сдаче сп-ля за окном оказались три «синяка», кот. на подоконнике соображали на троих. Было это подстроено Люб. или нет, так и осталось загадкой, но сп-ль закрыли.

«Борис Годунов» – сп-ль восприняли как наезд на Андропова. Золотухин играл Бориса в тельняшке – посчитали намеком на морское прошлое генсека. «Театральный роман» Булгакова – запретили.

Запр. 4 сп-ля подряд. Люб. достали и в Англии – дает интервью и через неск. дней лишают гражд СССР.

Руководить Т. приходит Эфрос, не сложились отношения с коллективом, но он подписывает письмо в защиту Люб., только добавил: «Если сам пожелает». Ведь Люб. с самого начала знал, на что он идет когда давал интервью, и поэтому эта приписка была необходима. Когда Губенко стал министром культуры, он добился разрешения на возвращение Люб., и были разрешены все запрещенные сп-ли.

92г. 9 января Люб. возвращается, начинает ставить сп-ли, но в труппе раскол. Губенко уже не министр (Союза уже нет). Люб. редко бывает в Т., по полгода зарубежом. Раскол между Люб. и Губенко. Губ. орган. «Театр содружества актеров Таганки» – с ним: Славина, Джабраилов, Филатов, позже уйдут от Люб. Демидова и проч. Останется Золотухин, как верный пес. После раскола сделал хорошие сп-ли – «Люб. Онегина», «Шарашка» Солженицына, «Антигона» Софокла – хорошо сделан, кованные стулья, кованные мечи, черный аквариум, белые фигуры, разные звуки, потрясающие хоры.

Т. Люб., не смотря на возраст, жив и не загнивает. «Антигона» выдв. на «Золотую маску».