1943 25 Апр. Немир. Умер от сердечного приступа. Похор. На Новодевичьем.

14. Мейерхольд — режиссер новатор.

«Творец форм, поэт сцены. Свой теат-й язык – жестов и ритма. И этот язык говорит столько же глазу, сколько текст слуху». Снимает кожуру плода и проникает к сердцевине. Исходит из внутр. смыла произ.

Мейерхольд дал корни театру будущего, будущее и воздаст ему. Станис. сказал, что знает одного реж. – Мейер. С: «Психологический театр, другое отношение к автору, к актеру и к театру вообще».

Условный театр Мейр. – реж. формы, организатор, актер используется как одно из средств.

Мейер. является сыном ис-ва МХТ. Закончил филармоническое училище Немеровича. Играл четыре сезона. Богатая артистическая природа. Натуралистический театр видел его только в ролях неврастениках и стариков. Костя Треплев в «Чайке». Прямое попадание в судьбу Мейер. До конца жизни дружит и переписывается с Ч. Выражает свое собственное видение. 3-е действие «Вишневого сада» абсолютно Метерлинковское символическое. В Чех. видит условный театр глубинных страстей.

1902 г. разрывает с МХТГл. роль на 1-м сп-ле была отдана Москвину и это заложило трещину в судьбу Мейер. + его исключили из пайщиков. Создает антрепризный театр. Переставляет МХТ-кие пьесы Чехова. Затем один из первых ставит Метерлинка. Символизм. Дануцио и т.д.

Студия на Поварской. Рассказываем о студии. О лабораторной жизни (она пе была открыта и ученые до сих пор спорят о причине). Символистский и традиционалистский стили.

Спектакли в студии не выходят на зрителя (1905 политическая ситуация). М. и театр Комиссаржевской. Продолжает символизм происходит перелом, возникает манифест условного театра Балаганчик. Условность. Комедия дель-арте. Попытка вырваться из плена ценностей Символизма и вернуть театру законы игры. В статье «Условный театр» громит МХТ с его натурализмом. МХТ доказал своими провалами, что его натуралистический театр хорош только для бытовых пьес.

Разрушает 4-ю стену, возрож. пляску, переносит действие на авансцену. Добавляет 4-го соавтора – зрителя. Самый жестокий для актера театр М. Но М. считал, что его актер более свободен, чем у С. в этом есть доля правды. Отвергается иллюзия. Меняется архитектура. Зритель может занимать любое место в пространстве. Сами принимают содержательный характер. От зрителя нужно встречные токи. Статья «Балаган о Балаганчике». Разрушает эстетику и этику МХТ. Утверж.: «Кабатин» (фр. площадной Т.) – самая гл. составляющая теат-го ис-ва. Артисту иллюзорного Т. нужно учиться у Кабатина. Все достает из своей души, а душа не безгранична. Пластика и физика актерская молчит. Надо драматургам написать пантомиму, а не литературу и текст. Попробуй написать пьесу без реплик. Иначе они не драматурги.

«Балаганчик». Обнажает Т. машенерию. Видны все перемены декораций, колосники, канаты. Все что прячется у С., он преподносит зрителю. Пьеро сидит на линии рампы (М.), кот. напрямую общается со зрит. залом. Театр должен не отражать жизнь, а преобразовывать и пересоздавать. Использует форму театра в театре (открывая закулисье). Т. не надо стыдится быть театром. Все падают под стол, а за столом картонные фигуры. Выхолащивает мистицизм (чем гордятся Символисты).

Поэт обречен быть не понятым. Пьеро – раним, смешон, то гибкий, то нежный, то колкий. Противопоставление балагану жизни. Коломбина и Арлекин – это балаган жизни. А Пьеро поломан этим балаганом. Скандал. Все переломные моменты жизни сопровождались скандалами. А так как сейчас разорвал с символизмом, то его назвали бедламчиком. Он перерастал методы.

Аликс. Т. Оперы (Вагнер, Чайковский). Студийная работа. Пантомимы, Т. дель-арте, японские. Эстет переодевается в буденовку красноармейца. Призывает пролетарские Т. уничтожить все старое. Это длится только 2 года. Ставит Мистерию Буф. «Зори» Рейхандрта – посвященного Троцкому.

В нем всегда была двойственность. Постоянно менял маски общественной жизни.

20-е отходит от агитационного Т. Вокруг него ученики (Бабанова, Ильинский, Зайчиков Ибазай). Эзинштейн. Орлов. Юткевич, Охлопков – учатся в мастерских. ВГИТИС-РАТИ и Гос. Т. им. Мейерхольда. ГосТИМ (до 1938 г., до закрытия), Продолжает выпады в адрес МХТ и психологического Т.

Проповедует биомеханическую систему. Отстаивает авт. право и в тексте и в форме. «Великодушный рогоносец» – конструктивизм и биомеханик, как средствах выразительности нов. Т. эстетики.

Биомеханика – статья «Актер будущего и биомеханика». Гл. приоритет Т. – физич. культура артиста (все идет от физического движения). Актер должен работать над своим материалом – то есть телом. Опыт Америк. ученого Тейлара, кот. делал опыты на рабочих. Тейларизация Т. даст возможность за час сыграть, то на что мы тратим 4ч. Не нужен грим и костюмы. В «Смерти Тарелкина» – все в халатах. Сюжет разрушается, а остается только ритмический рисунок. Все должно быть очень выразительно, точно, экономно. Он должен быть физически благополучен. От природы должен быть рефлекторно возбудим. Физические качества должны соответствовать. Таиров и Виктюк эстеты, а Мейер. спортивный Конструктивистские декорации – станок для биомеханической машины.

1929 год великого перелома (приходит Сталин). Власти не угоден его популярный Т. Борьба с формализмом. Возвращение рус. реалистической классики. Чтобы не ставил Мейер. его не принимают. 1933 Его театр закрывают. Все артисты, кто поднялся из него, уходят. Нач. травля в газетах. Шостакович друг Мейер. В качестве клейма на Ш. музыке – Мейерхольдовщина. Пытается бороться с идеологией. Не сдает своих позиций. Требует возможность эксперимента. Давать возможность художникам искать, ставить неудачные сп-ли. 1938 говорит об этом на кануне ареста. Ему протягивает руку помощи Станис. и М. перходит в его оперный Т. Репетирует оперы. Но когда Станис. умирает, остается совершенно один. Уезжает в Ленинград, чтобы репетировать «Маскарад». Ставит парад Физкультурников. Его арестовывают.

В ночь с 19 на 20 июня он был арестован в своей квартире на Карповке. А дальше – месяцы следствия и пыток. На 2-й день после препровождения на Лубянку Мейер. написал письмо-заявление, в кот. признал обвинения, что он был завербован «для участия в антисоветской работе» еще в 1922. 14 июля подверглась зверскому нападению Зинаида Райх. От многочисленных ножевых ран она скончалась. Как полагают историки, осенью 1939 замысел Сталина о проведении открытого судебного процесса над «шпионской организацией» деятелей ис-ва и литературы был отброшен. Мейер. было позволено отказаться от вырванных под пытками самооговоров (шпионажа в пользу англ. и япон. разведок, подрывная работа и т.д.) и обратиться с заявлением в высокие инстанции. Вот строки из письма Мейер. Молотову: «Меня здесь били – больного 60-лет. старика, клали на пол лицом вниз, били резиновым жгутом по пяткам и по спине, когда сидел на стуле, той же резиной били по ногам (сверху, с большой силой) и по местам от колен до верхних частей ног. И в следующие дни, когда эти места ног были залиты обильным внутренним кровоизлиянием, то по этим красно-сине-желтым кровоподтекам снова били этим жгутом, и боль была такая, казалось, что на больные чувствительные места ног лили крутой кипяток... Скажите: можете вы поверить тому, что я изменник Родины (враг народа), я – шпион, что я член правотроцкистской организации, что я контрреволюционер, что я в искусстве своем проводил троцкизм, что я на театре проводил (сознательно) враждебную работу, чтобы подрывать основы советского искусства? Я отказываюсь от своих показаний, так выбитых из меня, и умоляю Вас, главу Правительства, спасите меня, верните мне свободу». Но однажды пущенная машина продолжала действовать по инерции. 1 февраля 1940 года Военная коллегия Верховного суда приговорила Мейерхольда «к высшей мере уголовного наказания расстрелу с конфискацией принадлежащего ему имущества». На следующий день приговор был приведен в исполнение.

В 1955 году Всеволод Мейерхольд был посмертно реабилитирован.

*****************************************************************************************

1874 родился 28 января в Пензе в обрусевшей немец. семье владельца винно-водочного завода.

Мать была натурой возвышенной, устраивала муз. вечера. Она приобщила детей к Т. Карл и его брат играли в любит. сп-лях. Известно, что 14 фев. 1892 «любители драматического искусства» давали комедию «Горе от ума». Гимназ-й курс Карл Мейергольд, трижды остававшийся на 2-й год, завершил поздно. 1895 получил аттестат зрелости, после чего изменил фамилию: стал писать не «Мейергольд», как принято было в нем. семье, а «Мейерхольд, отказ. от прусского подданства и получил рус. паспорт.

1896 побывал на сп-ле «Отелло» Общества искусства и литературы. Постановка Станис. была воспринята Мейер. как озарение. Поступает в Теат.-музык. училище Моск. филармонического общества в класс Немир., сразу на 2-й курс. После выпуска с Книппер, Москвиным и др. акт. принят в тр. МХТ.

Во МХТе прошел школу психол. Т., но не принял ее. Его ждала др. дорога. 1902 Мейер. объявил о своем выходе из состава труппы. Началась самостоятельная реж. работа. Вместе с Кошеверовым создал в Херсоне труппу рус. драмат. артистов. Сезон открылся 1902. Показ. 3 п. Чехова, Гауптмана, Ибсена, Горького. Мейер. управлял Т., был реж., сыграл за сезон 44 роли. Работал много, спал по 5-6 ч. в сутки.

В следующих сезонах Мейер. рук. труппой самостоятельно, Кошеверов уехал в Киев. Труппа стала наз. «Товариществом новой драмы». Вырабатывалось худ. мировоззрение Мейер., кот. можно назвать символистским. Когда он возвращается в Москву, его худ. метод уже вполне сложился.

1905 приглашен Станис. в Театр-Студию на Поварской. Однако после генер. репетиции «Смерти Тентажиля» Метерлинка, Станис. отказался продолжать эксперимент, и Театр-Студию закрыли. Гл. причиной была несовместимость творческих принципов Мейер. и Станис.

1906 Комиссаржевская приглашает Мейер. в свой Драм. Т. гл. реж. Открытие сост. 10.11. в нов. помещении на Офицерской п. Ибсена «Гедда Габлер». Требование Мейер. не разрабатывать характер, а условно (живописно-пантомимически) передавать смысл п., для Комиссаржевской было неприемлемым.

С Комис. Мейер. ставит 2 символ. сп-ля: «Жизнь Человека» Андреева и драму Блока «Балаганчик». 1907 4 марта завершившийся сезон в Т. на Офицерской и знаменовал собой возникновение символистского Т. в России. Впервые сложилась стройная структура символистского сп-ля. Новое осмысление получили и пространство в целом (узкая, плоская сцена, затянутая тюлем), и декорации (живописные задники), и пластика артистов (статуарная), и музыка (тревожная, полная отчаяния), и манера произнесения текста (легкая, холодная, слова должны были падать с уст, словно капли воды на дно глубокого колодца).

В петербургский период работы Мейер. нач. его педагог. деятельность. Преподавал в театр. школе К. Даннемана, на Муз.-драм. курсах Б. Полока. 1913 откр. его студия

Школы Стан. и Мейер. развиваются одновременно и обогащают друг друга. Пропагандируя и базируясь на своем методе они включают в практику сумму опытов противоположного направления. В конце жизни Мейер. убежден, что в системе Станис. есть сумма и его опыта. При всей переменчивости был последователен. Динамика искусства обладала логикой. С наследием прошлого так же не порывал, как и Станис.