8. Сопоставить:

1	Сальваторе Вигано	А	Отец комедии в балете («Тщетная предосторожность»)
2	Жан Омер	В	Сюжеты своих балетов он строит на основе сложных, серьезных литературных произведений («Ромео и Джульетта», «Гамлет», «Сон в летнюю ночь», «Буря», «Макбет»)
3	Жан Доберваль	С	Создатель мелодраматических спектаклей («Манон Леско» на музыку Ж.Ф. Галеви)

1 - _____

2 - _____

3 - _____

9. ______________________________ - автор единственного балета на музыку Людвига ван Бетховена.

10. Балетная картина начала XIX в. в Европе ознаменовалась:

1. Появлением многочисленных любительских танцевальных кружков, балетных школ и открытием провинциальных театров, в связи с чем возникла необходимость в танцовщиках и балетмейстерах.

2. Снижением уровня танцевальной техники.

3. Туника, трико и балетные туфли без каблука стали неотъемлемой частью сценического костюма, изменение которого дало свободу движения артистам.

4. Мастерство танцовщиц выросло настолько, что они могли создать серьезную конкуренцию мужчинам.

11. Отметить нужное. Карло Блазис:

1. Теоретик и педагог складывавшегося романтизма, в 1837-1850 руководивший Королевской академией танца при Ла Скала;

2. Утверждал, что тема, содержание балета не должны главенствовать над технической его стороной.

3. написал три книги по теории классического танца, в том числе учебник Кодекс Терпсихоры (1828), в котором развивал систему классического танца;

4. укрепил позиции женского танца, обосновал необходимость бескаблучной обуви.

5. Он разделил сценический танец на классический (академический) и характерный (бытовой, народный), выделил в них типы сольного, ансамблевого и массового танца;

12. К трудам Карло Блазиса не относится:

1. «Элементарный учебник теории и практики танца»

2. "Книга ликований"

3. «О происхождении и развитии античного и современного танца»

4. «Кодекс Терпсихоры»

5. "Танец будущего"

6. «Трактат о салонных танцах»

7. «Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы»

13. Сопоставить спектакли Жюля Перро с авторами их музыкального оформления:

1	Эсмеральда	А	Цезарь Пуни
2	Жизель	В	Адольф Адан

1 - _____

2 - _____

14. Создателем романтического направления в балете по праву считается ___________________, который вместе с ________________ (автором либретто), создал уникальный балет _____________________, построив его с тем расчетом, чтобы главный образ в спектакле соответствовал индивидуальным данным Марии Тальони.

15. Реформа в балете, проведенная Ф. Тальони, была чрезвычайно существенной для последующего развития этого искусства. Положительные ее черты заключались в следующем:

1. форма танца стала проста по рисунку, но трудна по технике;

2. был введен новый костюм, простой по покрою и отделке;

3. произошло отделение танца от пантомимы и фактическое упразднение мужского танца.