6. Сопоставить:

1	Северная или ___________________ группа масок	А	Ковьелло, Пульчинелла, Скарамучча, Тарталья
2	Южная или _______________________ группа масок	В	Доктор, Панталоне, Бригелла, Арлекин

1 - ____

2- ____

7. Первый печатный сборник сценариев комедии масок был выпущен в 1611 году актером _______________________________, который руководил известнейшей труппой «Джелози».

2.4 Зарождение европейского классического балета

1. Началом балетной эры во Франции следует считать 1531 год, когда итальянцем _____________________ была поставлена первая опера-балет носившая название _________________________________________________ .

2. Самостоятельным видом сценического искусства балет становится только во второй половине XVIII века благодаря реформам, осуществлённым французским балетмейстером _________________________. Основываясь на эстетике французских просветителей, он создал спектакли, в которых содержание раскрывается в драматически выразительных пластических образах, утвердил активную роль музыки как «программы, определяющей движения и действия танцовщика».

3. __________________ - французский балетный танцор и хореограф, положивший начало перерастанию танца в балет, первый руководитель балетной труппы французской Королевской академии музыки, открывшейся в ______________ году, записавший каноны благородной манеры танца, в основу которой положил принцип выворотности ног.

4. Отметьте правильные утверждения:

1. В спектаклях Парижской оперы второй половины XVII века выступали преимущественно мужчины, поскольку женский танец не был достаточно развит;

2. Цельных балетных спектаклей еще не ставилось на сцене, танцу отводилась вспомогательная роль;

3. Танцы являлись дополнениями, вступлениями или завершениями при оперных и драматических спектаклях.

5. Наиболее плодотворным для развития балетного жанра второй половины XVII века стал триумвират балетмейстера _____________________, композитора ________________________ и драматурга _____________________, именно благодаря их сотрудничеству появились такие произведения как «Брак поневоле», «Принцесса Элида» (1664), «Любовь-целительница» (1665), «Жорж Данден» (1668), «Господин де Пурсоньяк» (1669), «Блистательные любовники» (1670) и «Психея» (1671), «Мещанин во дворянстве» и др.

6. В XVIII веке, в эпоху Просвещения, ученые-просветители выдвинули лозунг: театр должен быть школой нравов. Это относилось и к балету. Основными реформаторами в области танцевального искусства стали:

1. Джон Уивер

2. Франс Гильфердинг

3. Пьер Бошан

4. Жан Жорж Новер

7. Сопоставить:

1	Жан Жорж Новерр	А	Впервые снял маски с артистов, желая видеть их живую игру, пантомиму.
2	Джон Уивер	В	«отец английского балета», выступал за балетные спектакли, основанные на действенной пантомиме, за обращение к сюжетам, требующим больших страстей и событий, за разрыв сценического танца с бальным. Он же, полагая, что танцы должны быть построены на знании человеческого организма, опубликовал в 1721 году свой труд «Анатомическое искусство» – это была первая попытка научного подхода к хореографии.
3	Франс Гильфердинг	С	балетмейстер парижской Комической оперы, прославился книгой «Письма о танце и балете», которая принесла ему европейскую известность. Основой его спектаклей стали танцевальные пантомимы, богатые напряженными ситуациями и бурными страстями. Он изгонял с балетной сцены то, что называл «плоскими карикатурами» и «неуклюжими фарсами».

1 - _____

2 - _____

3 - _____