22. Греческие танцы, под звуки музыки, в их совокупности носившие название «оркестика», были известны в Риме под именем ________________________.

23. Сопоставить:

1	Пилад	А	Создал пантомиму с серьезным, драматическим содержанием
2	Бафил	В	Создал легкую комическую пантомиму

1 - ____

2- ____

24. Изначально в греческом, а затем и в римском театре существовали маски, которые Поллукс разделил на 3 рода:

А. Комические, сатирические, юмористические

В. Трагические, комические, юмористические

С. Трагические, комические, сатирические

25. Маски, которые в римском театре носили танцоры именовались _____________________________.

26. Сопоставить:

1	Гистрион	А	«забавник», актер первого полумимического театра, развивавший искусство жестикуляции
2	Мим-подражатель	В	Гистрион, который танцевал во время похорон
3	Архимим	С	Актер, который посредством только одних жестов и телодвижений под звуки флейт повторял акт только что сыгранной трагедии, дабы уничтожить то тягостное впечатление, которое последняя произвела на зрителей

1 - ______

2 - ______

3 - ______

2.2 Танцевальное искусство Средневековья

1. Танцы раннего средневековья имеют в основном _______________________ характер.

2. В танцевальной культуре позднего средневековья появляется _______________________________.

3. ___________________ - старо-французский крестьянский народный круговой танец (хоровод) с быстрыми движениями. Этот танец имел множество разновидностей: "простой", "двойной", "весёлый", некоторые виды этого танца были связаны с профессиональной деятельностью людей: "__________ прачек", "___________ булочников".

4. Средневековые бродячие актеры назывались (сопоставить):

1	Россия	А	Шпильманы
2	Германия	В	Жонглеры
3	Франция	С	Скоморохи

1 - _____

2 - _____

3 - _____

5. _________________________ - танец, получивший широкое распространение в XIV веке в период эпидемии чумы, в котором один из исполнителей падал на землю, изображаю умершего, остальные исполнители танцевали вокруг него и, наконец, одна из танцовщиц поцелуем оживляла «умершего».

6. Придворные парные танцы XIV века, сопровождавшиеся инструментальной музыкой и иногда исполнявшиеся втроем (один кавалер и две дамы) носили название _______________.

7. Первый танцевальный трактат относится к первой половине XV века и принадлежит перу ________________________________.

2.3 Возрождение. Значение балета в ряду изящных искусств.

1. Богато иллюстрированное руководство по танцам XVI века (1588), содержащее музыкальные примеры и специальную табулатуру, разработанную для того, чтобы привести танцевальные движения в соответствие с музыкой, паринадлежит перу французского писателя, священника ____________________ и носит название «Оркесография»

2. Отметить верные утверждения.

К XVI веку наметились слудующие изменения в танцевальном искусстве:

1. Во всех танцах сказывалось влияние Италии

2. Дамы отличались во время танцев особой стыдливостью

3. Тяжелые материи на платьях были заменены более легкими, что облегчало танцевание

4. Вместе с торжественными паваной и алемандой стали танцевать веселые гальярду и вольту

3. Род драматургии в итальянском театре эпохи Возрождения, рассчитанный на ученую публику, в котором в комической форме давалось представление о реальной действительности носил название _________________________________________.

4. _________________________________________ - комедия масок, импровизационный уличный театр эпохи Возрождения, возникший к середине XVI века и, по сути, сформировавший первый в истории профессиональный театр.

5. У комедии дель арте было два основных центра ________________________ и _____________________, первые работали преимущественно в жанре сатиры, а вторые использовали больше трюков и грубых буффонных шуток.