2. При совмещении функций одного ранга, но разных корней происходит отключение основной функции, и тогда её роль берёт на себя добавочная функция.
i
: m
: t
m
: t
i
: m
: t
1)
i
: m
2)
i
: m : t 3)
i
: m : t
Переключение функций в одних случаях ведёт к образованию двух- и многоступенчатых композиций (1-й вид переключения функций), в других - к росту формы вширь, по горизонтали (2-й вид переключения функций).
●●●
Необходимо более подробно рассмотреть положения теории В.Бобровского о совмещении функций. Оно бывает постоянным (без переключения функций) и подвижным (с переключением функций).
На уровне специальных композиционных функций их постоянное совмещение приводит к образованию двух- или многоплановой композиции, в которой одна или все части исходной формы (основная функция) выполняют функции частей другой формы (добавочная функция). Вл.Протопоповым введено понятие формы второго плана для обозначения «добавочной» формы, образовавшейся на основе постоянного совмещения функций на протяжении всего произведения. Проиллюстрируем это положение примерами. Финал Сонаты №25 Бетховена изложен в форме рондо (основная форма), но благодаря варьированию рефрена при его повторении образуется форма второго плана - вариационная, «рассредоточенный вариационный цикл» (термин Вл.Протопопова):
Форма второго плана - вариационная - А-А1-А2 (тема и 2 вариации)
О
сновная
форма
- рондо
- А
- В - А1
- С - А2
- Кода
В финале Симфонии №6 Чайковского основная трёхчастная форма «усложнена» формой второго плана - сонатной:
Сонатная форма Экспозиция Реприза
(форма второго ┌──────────────┐┌──────────────┐
плана) - Гл.п. Поб.п. Гл.п. Поб.п.
Простая трёхчастная A - B - A1 - Кода (В1)
форма (основная) - h moll D dur h moll h moll
На уровне композиционной формы конкретного музыкального произведения («композиционной формы как данности») возможно как постоянное, так и подвижное совмещение функций.
Подвижное совмещение функций на уровне композиционной формы как данности составляет основу композиционного отклонения, композиционной модуляции и композиционного эллипсиса.
Композиционные отклонение и модуляция опираются на совмещение и переключение функций.
Композиционное отклонение - это временное переключение функций из раздела исходной композиционной формы в раздел другой формы с обязательным возвращением в исходную форму. Композиционные отклонения чаще всего происходят в развивающие середины или разработки, которых нет в структуре исходной формы. Например, в Вариациях f moll Гайдна Кода содержит отклонение в сонатную разработку.
Композиционная модуляция - окончательное переключение функций на уровне композиционной формы музыкального произведения: переход от основной функции раздела исходной формы к добавочной функции, представляющей иную композиционную форму (на том же тематизме!), и окончание произведения в этой новой форме. Композиционная модуляция бывает трёх видов: восходящая (в форму более высокого ранга, т.е. в более сложную), нисходящая (в форму более низкого ранга, т.е. в более простую) и в пределах одного ранга форм. Примеры: Шопен Скерцо №3 - восходящая композиционная модуляция из сложной трёхчастной формы в сонатную; Шостакович Симфония №6, I ч. - нисходящая композиционная модуляция из сонатной формы в трёхчастную; Шопен Баллада №2 - композиционная модуляция в пределах одного ранга форм - из одной трёхчастной в другую.
Подвижное совмещение функций на основе их отключения (прекращения действия функций исходной формы на определённом этапе её развёртывания) приводит к композиционному эллипсису.
Композиционный эллипсис проявляется в неожиданных резких «скачках» от одного раздела формы произведения к другому (на новом тематизме!) за счёт отключения функций между этими разделами. Отдельные части формы при этом обычно оказываются структурно незавершёнными, прерванными. Композиционный эллипсис составляет основу многих контрастно-составных форм, части которых самостоятельны по тематизму, контрастируют друг другу по характеру, следуют друг за другом без перерыва. Некоторые из них имеют законченные структуры, другие же являются незавершёнными по тематическому развитию и структуре. Например, Фортепианный концерт №1 Листа представляет собой эллиптическую композицию с проявлением функций частей сонатной формы и сонатно-симфонического цикла в разделах контрастно-составной формы. Ни одна из четырёх частей Концерта не имеет законченной формы:
I ч. - эллиптически построенная сонатная форма, включающая экспозицию с главной, связующей, побочной, заключительной партиями (разработка и реприза отсутствуют!) и завершающаяся кодой;
II ч. - медленная, кантиленная, изложена в свободной форме, имеющей сходство с композиционным строением побочной и заключительной партий сонатной формы;
III ч. - скерцо в незавершённой тройной трёхчастной форме (АВА1В1А2В2) - без последней (третьей) репризы, вместо которой введено разработочно-связующее построение, соединяющее III-ю и IV-ю части;
IV ч. - финал в незавершённой (усечённой) форме рондо без последнего проведения рефрена и с синтетической кодой (АВА1С-Кода).
●●●
Основополагающее для теории В.Бобровского понятие переменности функций музыкальной формы, т.е. их подвижности, изменяемости в ходе музыкального развития, родилось в результате исследования глубинных процессов логической организации музыкальной формы и отразило динамическую её суть - движение в самой композиции.
Теория В.Бобровского расширяет представления о принципах логической организации музыкальной формы и помогает ориентироваться как в типовых (классических), так и в свободных, индивидуальных формах.