Система функций

Всеобщие Общие Общие Специальные композиционные

функции логические компози- функции

развития функции ционные

функции Простая Рондо Сонатная

3-хч. ф. форма

Импульс Вступление Вступление Вступле- Вступле-

(«I») ние ние

Изложение Изложение Тема Рефрен Главная

мысли первой Эпизоды партия

темы Побочная

Изложение партия

последую-

щих тем

Движение Развитие Середина Середина

(«М») мысли Разработка Разработка

Переход Связка Связка Связующая

партия

Предыкт Предыкт Предыкт Предыкт

Заверше- Заключе- Реприза Реприза Репризы Реприза

ние ние Дополне- в целом

(«Т») ние Кода Кода Заключи-

Кода тельная

партия

Кода

В трудах В.Бобровского разрабатывается идея подвижности музыкальной формы как результата постоянного совмещения и переменности функций её частей. Рассмотрим основные понятия и положения теории В.Бобровского, отталкиваясь от введённой им терминологии:

1). Совмещение функций - термин для обозначения одновременного действия двух или нескольких функций в какой-либо части формы или во всей форме в целом. В.Бобровский разграничивает функции, взаимодействующие при совмещении, по их роли в форме, подразделяя на основную и добавочную (добавочные). Основная функция связана с исходной композиционной формой, она обычно играет ведущую роль в комплексе совмещённых функций, проявляет себя ярко и однозначно при помощи характерного, устоявшегося в практике типа изложения. Добавочная функция усиливает, оттеняет, дополняет основную или вступает в противоречие с ней. Несмотря на то, что добавочная функция в силу своей подчинённой роли проявляет себя слабее через свои выразительные и конструктивные средства, она, тем не менее, способна привнести качества другой формы в исходную композицию, расширив смысловые её возможности. В.Бобровский отмечает, что в композиционной форме возможно совмещение функций одного корня («I» и «I», «M» и «M», «T» и «T») и функций разных корней («I» и «M», «T» и «M», «T» и «I»). В первом случае функции действуют в одном направлении и усиливают друг друга, во втором случае возможен конфликт на функциональном уровне, который может привести к неожиданным поворотам в становлении формы произведения.

В композиционных схемах совмещение функций обозначается в виде дроби, в знаменателе которой размещается основная функция, а в числителе - добавочная.

Примеры:

● совмещение функций одного корня:

Лист «Прелюды», Вступление

добавочная функция – экспозиция темы-источника всего произведения («I»)

_____________________________________________________________________________________

основная функция - вступление, предшествующее сонатной форме («I»);

Брамс Соната №3 для скрипки и фортепиано, I ч., разработка

добавочная функция - предыкт («М»)

_____________________________________________________________________

основная функция - разработка («М»)

Шопен Прелюдия №17 As dur, 2-я реприза

добавочная функция - кода («Т»)

__________________________________________

основная функция - реприза («Т»);

● совмещение функций разных корней:

Шопен Этюд ор.10 №12 «Революционный»

добавочная функция - предыкт («М»)

_______________________________________________

основная функция - вступление («I»)

Бетховен Соната №1 f moll, Менуэт (до Trio)

добавочная функция - продолжение развития («М»)

________________________________________________________________

основная функция - реприза («Т»)

Мясковский Соната №2, заключительная партия в экспозиции ­­

добавочная функция - экспозиция новой темы - Dies irae («I»)

_____________________________________________________________________________

основная функция - заключительная («Т»).

2). Отключение функций - прекращение действия функций (основной или добавочной) на каком-либо этапе развития в музыкальной форме. Отключение функций характерно, например, для сложной трёхчастной формы. Оно образуется на границе экспозиционного раздела и контрастной середины (трио или эпизода). После логического исчерпывания (i:m:t) и завершения развития в первом разделе формы вводится новый (центральный) раздел с самостоятельным тематизмом, с собственной тональной и структурной организацией. Примеры: Гайдн Менуэт из Симфонии №103, Шопен Ноктюрн №13 c moll, Брамс Скерцо ор.4. Отключение функций составляет особенность композиций циклических (сюитных) и контрастно-составных форм. В циклических формах отключение функций происходит на границе законченных по форме частей (пример: Григ Фортепианная сюита «Пер Гюнт»), а в контрастно-составных формах - на границе разделов с незавершёнными (эллиптически прерванными) структурами (Лист Фортепианный концерт №1 Es dur).

3). Переключение функций - проявление движения, переменности функций в музыкальной форме, ведущее к изменению соотношения функций при их совмещении. Необходимые условия для переключения функций - совмещение функций, отключение основной функции (ряда основных функций), активизация другой функции (добавочной или функции более высокого ранга) на правах основной.

Переключение функций бывает двух видов:

1. Законченный процесс развития (i:m:t) на одном уровне выполняет определённую функцию на другом, более высоком. Например, в I-й части Сонаты A dur op.120 Шуберта главная партия представляет законченный процесс развития начальной темы - i:m:t и одновременно является импульсом более высокого ранга («I»), инициирующим развитие в экспозиции, а экспозиция в целом служит импульсом в форме I-й части Сонаты:

Ф орма I-й части Сонаты - I : M : T

┌───────────┐

Экспозиция сонатной формы - I : M : T

┌────┐

Главная партия - i : m : t