О функциональной теории музыкальной формы в.Бобровского

Отечественное музыковедение располагает серьёзной теоретической базой для исследований по проблемам музыкальной формы. Ещё в 30-е годы ХХ века в работах Б.Асафьева была создана концепция музыкальной формы как явления процессуального. Наиболее законченное воплощение теория Б.Асафьева нашла в его книге «Музыкальная форма как процесс» (1930). Многие идеи этого фундаментального труда получили развитие в исследованиях В.Цуккермана, Л.Мазеля, Вл.Протопопова, Ю.Тюлина и др. В 70-е годы, на новом историческом этапе развития теоретического музыкознания, В.Бобровским была разработана функциональная теория музыкальной формы, явившаяся результатом развития положений труда Б.Асафьева о процессуальном понимании композиционной формы. Изложенная в книгах «О переменности функций музыкальной формы» (1970) и «Функциональные основы музыкальной формы» (1978) теория В.Бобровского решала задачу систематизации композиционных процессов на основе функционально-динамического понимания музыкальной формы.

«Музыкальная форма и её компоненты, - пишет В.Бобровский, - обладают двумя неразрывно связанными друг с другом сторонами - функциональной и структурной. Под функцией понимается всё то, что касается смысла, роли, значения данного компонента музыкальной формы. Под структурой - то, что касается его строения, внешних черт. Функциональная сторона музыкальной формы - ведущее, основное выразительное начало; структурная - подчинённое начало».

Функциональное понимание музыкальной формы автор распространяет на важнейшие её компоненты - лад, метр, тематизм. Так, в частности, композиционную форму В.Бобровский трактует как функцию тематизма. «Её (формы) структурные нормы, внешние очертания, - отмечает В.Бобровский, - складываются как итог функционального соотношения тем. Поэтому композиционная форма - ритмически и тонально организованный процесс тематических сопоставлений и тематического развития. Тип формы в значительной степени зависит от типа тем, на которых она основана».

В.Бобровский признаёт, что сформулированные Б.Асафьевым понятия Импульса («I»), Движения («М») и Завершения («Т») обладают всеобщим значением. «Это три основных вида сверхфункций всеобщего музыкального развития, проявляющиеся на всех уровнях». На основе реализации формулы - I : М : Т - выстраивается строгая система функций. Она включает Всеобщие функции развития (I:М:Т), Общие логические функции, Общие композиционные функции, Специальные композиционные функции.

Общие логические функции - Вступление, Изложение мысли, Развитие мысли, Переход, Заключение - это тот уровень реализации асафьевской триады I:М:Т, который объединяет музыку не только с речью, но также и с другими видами искусства, связанными с процессуальным раскрытием содержания. Этот уровень функций создаёт лишь самые общие основы музыкальной композиционной формы и не связан с какой-либо структурой. Её конкретные виды образуются на уровнях Общих и Специальных композиционных функций, предполагающих действие функций уже в определённых структурных условиях. Закономерности любой композиционной формы реализуются при создании конкретного музыкального произведения (В.Бобровский: «на уровне формы как данности»), где они приобретают неповторимо индивидуальный облик. «Схема сонатного аллегро [...] одна, - писал Б.Асафьев, - но форм её проявлений столько же, сколько есть сонат».