План анализа ладовой основы мелодии:
1) определение лада и его колорита;
2) анализ ладового развития: изучение процесса накопления и разрешения неустойчивости, соотношения неустойчивых и устойчивых звуков и интервалов; анализ характерных ладовых оборотов;
3) изучение роли неаккордовых звуков;
4) соотношение характера ладового развития и образного содержания музыки.
I II. Мелодическая линия
Звуковысотная сторона мелодии, т.е. мелодическая линия, играет важную роль в создании эмоционально-образного строя и динамического тонуса музыки. Для выразительности мелодии существенны соотношение разных направлений мелодического движения и сочетание в ней скачкообразного движения с поступенным.
1. В большинстве мелодий соединяются разные направления мелодического движения, которые дополняют и уравновешивают друг друга. Восходящее мелодическое движение ассоциируется с ростом напряжения (Моцарт Лакримоза), а нисходящее - с его спадом (Рахманинов «Не пой, красавица», начальный оборот вокальной партии). Такое устойчивое восприятие этих видов мелодического движения обусловлено вокальным происхождением мелодии. Как известно, пение высоких звуков требует бóльшего натяжения связок и бóльших усилий при звукоизвлечении, потому оно и воспринимается как напряжённое. А исполнение более низких звуков такого напряжения не требует. В редких случаях восходящее и нисходящее мелодическое движение могут иметь иные смысловые значения. Восходящее движение способно создавать эффект растворения, исчезновения, угасания или восхождения в запредельную высь (как, например, в заключительном разделе финала Симфонии №3 Шнитке), а нисходящее движение может даже накапливать напряжение перед кульминацией (например, в разделе Арии Кончака из «Князя Игоря» Бородина с текстом «... и ужас смерти сеет мой булат»). Третий вид мелодического движения - горизонтальное (на одной высоте) приобретает то или иное выразительное значение в зависимости от разных средств выразительности: ритма, темпа, лада, регистра, тембра и др. В Рондо Фарлафа оно имеет комический характер, а в сцене в казарме из «Пиковой дамы» - зловещий, таинственный.
2. В уравновешенных и законченных мелодиях сочетается скачкообразное движение с поступенным. Для них характерна закономерность построения, именуемая «скачком с заполнением», которая предполагает введение после скачка поступенного мелодического движения в обратном направлении в диапазоне скачка (например, начальные обороты темы главной партии из 1-й части Симфонии №40 Моцарта).
3. Скрытая полифония (скрытое многоголосие) - расслоение мелодии на два, реже - на бóльшее количество голосов, представляющих собой подобие контрапункта или имитационного многоголосия (Н.Мясковский Соната №1, I ч., тема фуги; Бах тема фуги h moll из I тома ХТК). Мелодии со скрытым многоголосием отличаются рельефным звучанием, они встречаются в произведениях композиторов-полифонистов, часто - в произведениях для скрипки, виолончели, флейты соло.
4. Типы мелодического движения:
1) поступательное - движение в одном направлении (восходящее или нисходящее, не обязательно поступенное);
2) вращательное (кружение) - опевание определённого звука (Римский-Корсаков «Полёт шмеля»);
3) горизонтальное - движение на одной высоте;
4) движение рассредоточенного типа - волнообразное мелодическое движение в нешироком диапазоне без ярких кульминаций (Бетховен Симфония №9, хоральная тема из финала);
5) движение с преодолением мелодического сопротивления - ступенчатое движение, при котором поступательное восхождение (реже - нисхождение) тормозится ходами в противоположном направлении (Бетховен Мелодия темы «32-х вариаций»);
6) смешанные типы мелодического движения - сочетание двух или нескольких разных типов мелодического движения (поступательного с вращательным; горизонтального с вращательным или др.).
