1) Интонация в широком смысле - это качество, характер произнесения словесного или музыкального текста;

2) интонация - это мелодический интервал, оборот из нескольких звуков, определённый в смысловом отношении и имеющий характерную звуковысотную, метроритмическую, тембровую, динамическую организацию. Например:

- интонация lamento - нисходящая б.2 или м.2, хореическая стопа, минорный лад, медленный темп (Альбинони Adagio; Моцарт Lacrimosa; Чайковский Симфония № 6, обе темы финала);

- вопросительная интонация - оборот из двух или нескольких звуков с восходящей направленностью движения и частым окончанием на неустойчивом звуке, введённом восходящим скачком (например, начальная интонация симфонической поэмы Листа «Прелюды»; мелодические обороты из вступления «Революционного этюда» Шопена; основной тип мелодических оборотов пьесы Шумана «Warum?»; начальные интонации Фортепианного концерта Шнитке);

- утвердительная, восклицательная интонация - нисходящий широкий скачок, острый ритм, ямбическая стопа, окончание на устойчивом звуке (например, начальная интонация из I-й части Сонаты № 32 Бетховена; первая интонация из вступления I-й части Сонаты № 2 Шопена).

Смысловые значения интонаций в мелодии отражают их связь с жанровыми истоками (фанфарные, плачевые интонации), с разговорной речью (вопросительные, восклицательные, утвердительные, повествовательные), с эмоциональным состоянием человека (активные, пассивные, устремлённые, спокойные);

3) интонация в узком смысле - это степень точности воспроизведения высоты звуков («чистая» или «фальшивая» интонация).

Введённый Б.Асафьевым термин «интонирование» означает процесс осмысленного произнесения словесного или музыкального текста.

●●●

Мелодии включают интонации, различающиеся по степени рельефности, индивидуальной выразительности:

1) индивидуализированные интонации имеют высокий экспрессивный тонус, способны передавать тончайшие нюансы психологических состояний; они характерны для романсовых, ариозных и декламационных мелодий;

2) обобщённые интонации (иначе: неиндивидуализированные интонации) отличаются эмоциональной уравновешенностью, иногда - нейтральностью; они пригодны для разных образных ситуаций, в которых содержание музыки воплощается в обобщённой форме, что характерно, например, для песен и хоралов.

1. Мелодии с индивидуализированными интонациями бывают (интонационно) однородными и контрастными:

1) Интонационно однородные мелодии имеют рельефный начальный мелодический оборот (интонационное ядро), который служит источником развития на основе принципов повторности («Щедрик»), варьирования (Шуман «Киарина»), вариантности (Рахманинов «Здесь хорошо»). Интонационно однородные мелодии связаны с воплощением непротиворечивого эмоционально-образного строя музыки.

2) Интонационно контрастные мелодии опираются на две или несколько ярко индивидуализированных интонаций, воплощающих разные аффекты. Развитие в таких мелодиях представляет собой либо сопоставление («игру», «состязание») разных интонационных оборотов (Моцарт Соната № 10 C dur, I ч., главная партия), либо активный процесс взаимодействия разных интонаций - их экспозицию, противопоставление, развитие (взаимодействие) и результат развития - интонационный синтез или утверждение одной из интонаций (Моцарт Соната № 14, I ч., главная партия; Бетховен Соната №5, I ч., главная партия).

2. Мелодии, опирающиеся на обобщённые интонации, представляют собой длительное мелодическое скольжение в поступенном движении без ярких кульминаций, эмоциональных подъёмов и спадов. Такой тип мелодики характерен для ритуальной, медитативной музыки (Бетховен Симфония № 9, хоральная мелодия из финала; Шнитке Симфония № 4, григорианская мелодия из заключительного хора).

●●●

Вокальные и инструментальные мелодии имеют отличительные черты в характере интонационного развития:

1) вокальные, кантиленные мелодии ограничены диапазоном человеческого голоса и продолжительностью дыхания; они имеют волнообразные звуковысотные очертания, пластичные ритмы и естественную для дыхания синтаксическую структуру с делением мелодической линии на фразы; для вокальных мелодий характерны принципы продолжающего, свободного или вариантного развития - неконтрастного мелодического движения из единого интонационного ядра (Рахманинов «Сирень», «Здесь хорошо», «Сон» на стихи А.Плещеева);

2) в инструментальных (моторных) мелодиях господствует стихия непрерывного ритмического движения, охватывается широкий диапазон, допускаются сопоставления далёких регистров, вводятся широкие скачки. Интонационное развитие в таких мелодиях в одних случаях опирается на неконтрастное гаммообразное или фигурационное движение с равномерной ритмической пульсацией, что называется общими формами движения (Прокофьев «Джульетта-девочка», мелодия начальной темы). В других случаях оно представляет собой сопоставление моментов интонационной концентрации (рельефные интонации) и нейтрализации интонационного напряжения в ритмически равномерном гаммообразном или фигурационном движении (общие формы движения), как, например, в мелодии темы главной партии из финала Фортепианного концерта № 3 Бетховена.