6. Кода (лат. – хвост) - дополнительный заключительный раздел, в котором утверждается главная тема и основная тональность. Виды код:
- кода на материале главной темы - Бах Токката из Партиты №6 e moll, 1-й раздел (до фуги); Скрябин Этюд ор.42 №5;
- кода на материале побочной темы - Чайковский Симфония №6, 4-я часть;
- синтетическая кода - Моцарт Рондо alla turca; Бетховен Соната №4, 2-я часть;
- кода на новой теме - Бетховен Увертюра «Эгмонт» («Победная симфония»);
- кода как вторая разработка (ввёл Бетховен) - Бетховен Симфония №3, 1-я часть; Симфония №5, 1-я часть.
7. Дополнение - функция небольшого построения или ряда построений, назначение которых состоит в закреплении каденции предыдущего раздела формы. Например, в 1-й части Сонаты №5 Бетховена заключительная партия примыкает к побочной как ряд дополнений, каденционно закрепляющих её тональность. А в главной партии 1-й части Сонаты №5 Моцарта функцию дополнения выполняет повторенное 2-е предложение периода (период - 4 т. + 6 т. + дополнение 6 т.).
В композиционной форме имеются также разделы - экспозиционный, серединный и заключительный, в которых проявляется прямое действие общих логических функций.
Рассмотрение композиционных функций в отдельных музыкальных формах (в простой и сложной двухчастных, в простой и сложной трёхчастных, рондо, сонатной и др.) и их индивидуального претворения в конкретных музыкальных произведениях (В.Бобровский: на уровне формы как данности) позволяет дополнить представления о функциональной организации музыкальной формы сведениями об особенных и единичных её свойствах.
Литература
1. Бобровский В. О переменности функций музыкальной формы.- М., «Музыка», 1970.
2. Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы. – М., «Музыка», 1974.
3. Мазель Л. Строение музыкальных произведений. – М., «Музыка», 1979.
4. Мазель Л., Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений. – М., 1967.
5. Способин И. Музыкальная форма. – М., «Музыка», 1980.
6. Холопова В. Формы музыкальных произведений. – СПб, «Лань», 2001.
