Лицарська і куртуазна культура

Середовище спілкування і застосування чеснот, що відтворювалося і розвивалося у середньовічному суспільстві, а точніше – у світській спільноті, колі обраних, шляхетних лицарів і дам, сформувало куртуазну поведінку, куртуазний роман (або літературу), куртуазність як таку. На кінець XI ст. склався лицарський етичний кодекс, що базувався на обов’язковому служінні Церкві, захисті сиріт та незаможних, військовій відвазі. Необхідність присягатися та дотримуватися присяги стала одним з елементів і ознак зміни ментальності з варварської на цивілізаційну. У варварів не було безчестям хитрувати чи обманювати – звичай дозволяв. Натомість, у лицарів бути вірним стало доблестю і честю, а стати зрадником – ганьба. Виховання лицаря відбувалося поетапно – з семи років він оселявся у чужій сім’ї як паж або валет. Саме у такому званні в замку багатого землевласника він починав освоювати ази практичної школи, що звалася куртуазією. Тобто вчився ґречності і взагалі світським манерам. Підготовка лицаря включала володіння 7 чеснотами – верховою їздою, фехтуванням, плаванням, мисливством, володінням списом, грою у шашки та складанням віршів для прекрасної дами. У 15 років юнак отримував освячений короткий меч і ставав зброєносцем. Разом з іншими юнаками він ніс важку і часом небезпечну службу. По виповненні 18 років чи за подвиг на полі бою зброєносця посвячували у лицарі, і король або сеньйор вручав йому меч. Кожен лицар мав право посвятити будь-яку людину у лицарство ударом меча плазом, але обряд посвячення (аколаду) намагалися проводити з великою урочистістю за встановленим ритуалом. Головну частину церемонії складало оперезування лицаря мечем. Це робив один з старійших лицарів. Після цього юнаку завдавався удар долонею по потилиці, шиї, щоці з наставлянням: «Будь хоробрим». Це був єдиний удар у житті, який лицар міг не повертати. Потім слідувала демонстрація сили та вправності лицаря. Згодом обряд посвяти відбувався у святкові дні – на Великдень, Різдво, Трійцю.

Свою вправність, відвагу та благородство лицарі демонстрували під час турнірів. Розрізнявся турнір-бій між двома групами рівної чисельності; поєдинок-двобій на списах та бугурт – один з варіантів турніру, що імітує штурм фортеці. Перші правила турнірних боїв встановив Жоффруа де Прейї (помер приблизно у 1066 р.) у Франції. Потім вони розповсюдилися на Англію та Німеччину. Перед початком турніру той, хто посилав виклик (сеньйор-призвідник) мав таємно з’ясувати у свого майбутнього супротивника (сеньйора-захисника), чи згоден він прийняти куртуазний бій. Правилами була розроблена детальна процедура публічної церемонії турніру, включаючи участь місцевого гербового короля, який отримував затуплений турнірний меч, тримаючи його за вістря. Він мав передати цей меч сеньйору-захиснику руків’ям вперед. Коли все було підготовлено, сеньори, призвідник і захисник, урочисто вїжджали у місто та займали апартаменти, під вікнами яких вони обов’язково поміщали свої герби. Наступного дня судді у найближчому монастирі влаштовували розбір кандидатур. На суді встановлювалися покарання лицарям, які були викриті у якому-небудь неблагородному вчинку. Деякі тяжкі провини (т.зв. рекомендації) не давали права участі у турнірі. Такими провинами могли бути недотримання слова, участь у лихварстві, нерівний шлюб та «рекомендація дам». В разі, якщо оголошений «рекомендованим» лицар все ж таки виходив на поле, його стягували з коня і безкарно били доти, поки з нього на землю не спадав шолом. Напередодні турніру кожна партія учасників верхи, але без зброї, виїжджала на поле для складення присяги, яку оголошував герольд. У розпал танців, якими завершувався вечір, дві найкрасивіші та благородні дами обирали почесного лицаря. Його роль полягала у тому, щоб сидячи верхи під час змагання тримати на вістрі списа «серпанок прихильності» (довгу білу вуаль, розшиту блискітками). На прохання дам почесний лицар опускав серпанок на голову рекомендованого учасника, після чого побиття припинялося. Такому лицарю зараховували поразку, а коня віддавали трубачам та менестрелям. По знаку король гербів (вища особа в ієрархії герольдів) тричі викликав: «Рубайте канати, нехай відбудеться бій!», і турнір починався. Слуги на конях готувалися витягти своїх хазяїв з бійки та викрикували їхні бойові заклики, піші обороняли їх дубинами і допомагали піднятися, або витягали з поля в разі падіння. Коли судді вирішували, що турнір закінчено, вони давали знак сурмачам сурмити відбій. Сурми не замовкали, поки на полі залишався хоч один боєць. Турнірним призом були коштовності, уловча птиця, іноді просто поцілунок. На турнірах, що їх влаштовували великоможні пани існував звичай робити подарунки всім лицарям, що брали участь у турнірі: гроші, хутро, шовкову одежу, заводських тварин. Приз лицарю вручала дама, яку обирали судді. У цей час гербовий король вигукував бойовий девіз лицаря. Свято завершувалося танцями.

Якщо лицар скоїв провину, обман, безчесний вчинок чи злочин, відбувався ритуал позбавлення лицарського звання. Лицаря, що вчинив злочин, роззброювали і одягнутого у довгу сорочку виводили на поміст перед натовпом людей. Священник читав 109 псалом, де містилися прокляття на голову нечестивця, потім розжалуваного лицаря укладали на ноші, і як небіжчика, померлого для лицарства, несли до церкви. В церкві винний прилюдно мав вислухати заупокійні молитви. Померлим вважався він сам, адже він помер для честі. Надалі частина його герба усікалася, і в такому вигляді, зі слідами безчестя, успадковувалася.

Хоча порушники турнірних правил піддавалися жорстоким покаранням, турніри часто перетворювались на криваві бійки. Смертельні випадки у цих бійках були такі часті, що після 1179 р. за рішенням Латеранського собору учасників турнірів відлучали від Церкви та забороняли ховати в освяченій землі.

Куртуазність (англ. «courtly love» – чемний, гречний, ввічливий, лицарський та любов, кохання) є також середньовічна концепція кохання, згідно з якою стосунки між закоханим та його дамою подібні стосункам між васалом та його паном. Вперше поняття куртуазного кохання зустрічається наприкінці XI ст. у поетів при дворі можновладних сеньйорів Аквітанії та Провансу. Найважливіший вплив на складення ідеалу куртуазної любові справив римський поет Овідій, поетичний трактат якого «Мистецтво кохання» став своєрідною енциклопедією поведінки лицаря, закоханого у Прекрасну даму: він тремтить від кохання, не спить, блідий, може померти від нерозділених почуттів. Уявлення про подібну модель поведінки ускладнилися через культ Діви Марії. У цьому випадку прекрасна Дама, якій служив лицар, ставала образом його духовної любові. Куртуазна любов не була явищем виключно літературним, а являла собою комплекс чинників – соціальних, релігійних, еротичних, філософських. Існує думка, що куртуазія потягнула за собою пом’якшення звичаїв та складення кодексу лицарської честі. Свій розквіт куртуазія пережила у XII ст. при дворі французького короля Людовіка VII, а потім короля Англії, Генріха II. Донька французького короля, графиня Марія Шампанська надихала Кретьєна де Труа (1130-1190 рр.) на написання куртуазного роману «Ланцелот, або лицар воза», герой якого безумовно підкорюється своїй госпожі. У XIII ст. найкрупнішим твором куртуазної культури стала «Поема про троянду», написана близько 1230 р. лицарем Гільомом де Лорісом., яка являла собою куртуазно-любовну алегорію, своєрідний словник «символів кохання». У цьому творі, який залишився незавершеним, Гільом де Лоріс продовжує тему, започатковану Овідієм, і обігрує найменші відтінки любовного почуття. Юний герой роману знаходить чарівний сад, де у джерелі кохання бачить відображення Троянди. У ту ж мить його вражає своєю стрілою Амур. Віднині закоханий приречений Троянді. Але вона виявляється замкненою у башту, яку зводить навкруги Троянди Ревність. На цьому частина роману, написана де Лорісом, закінчувалася. Через 40 років його завершив вчений городянин Жан де Мен. Кохання лицарів – основа психологічних описів у подальшій літературі, які складали трувери або трубадури (від прованського «знаходити, винаходити») і міннезінгери – співці любові у французьських та германських лицарів. Концепція куртуазної любові широко розповсюдилася Європою. Свідченням цього став твір німецького міннезінгера Готфріда Страсьбурського «Трістан та Ізольда», в Англії – «Алегорія Любові» Л’юіса, в Італії – сонети Франческо Петрарки до Лаури. У «Божественній комедії» Прекрасна Дама Данте – Беатріче, є не тільки його коханою, але й духовним провідником.

Проте, піднесення дами серця, дружини свого сюзерена або навіть обітниця служити Діві Марії, що давалася лицарями, не є загальним типом ставлення до жінки у середньовічній культурі. Релігійність і фанатизм, якими була просякнута духовність Середньовіччя, віднайшла свій відбиток у церковному антифемінізмі. Проповідництво, тобто викривання пороків, що панують у суспільстві, було широко притаманно Середньовіччю. А от жінка в очах проповідників – це знаряддя диявола, яке використовується ним як засіб спокуси та штовхання людини на загибельний шлях. З іншого боку, можна вірогідно стверджувати, що відраза монаха до жінки та його страх перед нею видають його прихований статевий потяг. Середньовічна література, що мала форму екземпла, – літератури прикладів, зберігає безліч цікавих, неоднозначних і повчальних розповідей про жінку, які переважно малюють її в негативному світлі. Жак Вітрійський наводить серед інших оповідь про дружину, яка врятувала свого чоловіка, що його кинули у темницю від голодної смерті тим, що кормила його молоком з своїх грудей. Цим вона розчулила тирана, який вивільнив її чоловіка з ув’язнення. Інша історія, що сходить ще до античності, починається як розповідь про вірну дружину, що гірко оплакує свого померлого чоловіка, сидячі на його могилі. У цей час поряд з кладовищем вішають злочинця, і король наказує лицарю стерегти повішеного, щоб його тіло не викрали родичі для поховання, інакше його самого повісять. Спрага змусила лицаря ненадовго відлучитися, і коли він повернувся, то тіла злочинця на шибениці не було. Лицаря охопив жах. Вдова, що оплакувала чоловіка, дізналася про справу і пообіцяла виручити лицаря, якщо він одружиться з нею. Він погодився. Тоді вдова запропонувала повісити замість вкраденого трупа рештки її померлого чоловіка. Таким чином вірність вдови була нетривалою.

Взагалі клірики демонізували жінку, вбачаючи у ній знаряддя диявола, створене для погибелі людини, тобто мужчини. У той самий час, як автори лицарських романів, трубадури і міннезінгери оспівували прекрасну даму, створюючи її витончений культ та цілу систему поетичних засобів для піднесення любові між чоловіком та жінкою, ваганти (мандрівні поети, часто студенти) славили статеве кохання як одну з найбільших радостей, що дана людині, монахи-проповідники випрацьовували інше розуміння, на противагу цим тенденціям. Навіть культ Марії не сприяв реабілітації жінки.

Культура Середньовіччя – це не тільки культура лицарства, але в першу чергу, культура християнської релігійності. Особливо сильною була віра в майбутнє загробне життя та культ смерті. Французький дослідник Жан Дюбі взагалі характеризує християнство на Заході у X, XI, а, можливо, й до XIII ст. як «релігію мертвих». А. Гуревич, глибокий дослідник середньовічної культури, стверджує, що у Середні віки два світи, земний та потойбічний, так щільно поєднуються, що постають як різні частини єдиного цілого. Він висловлює думку, що в релігійно-культурній традиції мертві сприймалися як особливий віковий клас суспільства. Навіть поняття «цей світ» і «потойбічний світ» були відсутніми. Уявлявся скоріше всеохоплюючий ієрархізований універсум, який включав як світ живих, так і світ мертвих.

Смерть, за уявленнями середньовічних людей, не була завершенням, суцільним кінцем людського існування. Йдеться не про ту очевидну для християнина річ, що після смерті тіла залишається безсмертна душа. Важливо інше: зв’язок між людьми смертю не переривається, померлі можуть спілкуватися з живими. Мертві зберігають зацікавленість у світі живих, вони відвідують цей світ, щоб владнати свої земні справи та покращати своє становище на тому світі. На тому світі іноді також опиняються тимчасово померлі. Їх загробне існування не має нічого спільного з вічним сном та спокоєм. Один священник, що потрапив на той світ помилково, був обпалений пекельним вогнем, був знайдений на своєму ліжку непритомний, з опіками.

Описування перебування людини у потойбічному світі дають середньовічні пам’ятки літератури, які мають назву «візії», – видіння, або ходіння у царство мертвих. Видіння фіксують екстраординарні події – смерть тієї чи іншої особи, її мандри на тому світі та наступне повернення у число живих, яким воскреслий відкриває таємниці світу мертвих. Вищим художнім вираженням та завершенням цього жанру слугує неперевершена «Божественна комедія» Данте Алігьєрі.

Біля 1000 р. західна література почала описувати християнське суспільство за тричленною схемою. Три категорії людей складали суспільство: священники, вояки, селяни. Вони були різні, але доповнювали одна одну. Їх гармонійна єдність була «тілом» суспільства. Прийнято вважати, що сутнісною ознакою культури Середньовіччя була його ієрархічність. Ця ієрархічність базувалася на системі контрактних відносин, коли не тільки феодальні стосунки «васал-сюзерен» були її основним елементом, але й решта соціальних сходинок будувалася за цим принципом. Верденський договір 843 р. висував принцип «кожна людина повинна мати володаря». Насправді феодальне суспільство являло собою масу суперечливих залежностей, які ще більше ускладнювалися виключеннями, винятками і привілеями. У деяких частинах Європи, Північній Італії, наприклад, кріпосні приносили присягу своєму хазяїну так само, як і лицарі – своєму сеньйору. Теоретично єдиними незалежними людьми повинні були бути папа та імператор, але й вони були васалами Бога. Християнське суспільство мало являти собою єдине тіло (корпус). Цей ідеал проголошувався і теоретиками каролінгської епохи, і папством часів хрестових походів, починаючи з папи Урбана II. Але саме тіло християнського середньовічного світу було двоголовим. Його головами були папа та імператор. Термін «папа», що означає верховну церковну владу, з VII ст. став застосовуватися виключно до спадкоємця Св. Петра у Римському єпископаті. У перші віки християнства папами називали усіх священників, які користувалися правом благословення. У свій час, шукаючи підтримки церкви, Карл Великий подарував папі екзархат Равенни. Римська церква натомість порвала з Константинополем і шукала нового надійного захисника. Союз франків з папами був остаточно закріплений у 800 р., під час 5-ї подорожі Карла до Італії. У 800 р. папа Лев III помазав Карла на імператора, щоб боронити церкву. Водночас церква підтримувала государя проти влади воєнної – священник допомагав королю змирити воїна. Це робилося, перш за все, для того, щоб перетворити королівську владу на своє знаряддя, відводячи їй роль захисника церкви. Папа коронував Карла, поклав корону на його чоло, оголосив кесарем та Августом і схилив перед ним коліна. Ця процедура була нелегітимною, але з того часу на Заході став імператор-католик, незалежний від візантійської імперії.

Не зважаючи на взаємну залежність, середньовічна історія знала скоріше боротьбу та суперечності, ніж союз, папи та імператора. У боротьбі за владу та вплив імператор міг висунути на якийсь час антипапу (тільки у XII ст. їх було біля десятку). Водночас, імператор не так беззаперечно міг вважатися главою громади мирян. Натомість папа у будь-якому разі визнавався безумовним главою релігійного суспільства. Вирішальний крок для цього зробив папа Григорій VII. У своєму «Диктаті папи» 1075 р. він проголосив серед іншого, що тільки римський єпіскоп може по праву бути названим вселенським. За одне XII ст. вікарій святого Петра перетворився на вікарія Христова і став контролювати канонізацію та освящення нових святих. У XIII та XIV ст. церква за рахунок розвитку папської фіскальної системи перетворилася на справжню монархію.

Порушення тричленної схеми суспільства було пов’язано з розквітом міст у XI-XIII ст., яке слід розглядати в контексті зростання суспільного розподілу праці. У римському світі міста були, перш за все, політичними, адміністративними та військовими центрами, і тільки потім – економічними. У ранньому Середньовіччі міста зберігали спочатку тільки політичну та адміністративну функцію. Але з часом з різноманітних соціальних елементів місто створювало нове суспільство. Чинниками утворення та розвитку середньовічної культури (переважно у містах) були:

• християнська релігія: християнство було міською релігією, тому підтримувало міста; спочатку нові міста часто утворювалися навкруги церковних споруд, але хоча єпіскопальні міста виконували певну економічну функцію, це була примітивна функція, яку забезпечували амбари єпіскопа або міських монастирів, куди звозилися припаси з сільських місцевостей, і звідки за службу чи за гроші, а у голодні роки й задарма вони розподілялися серед частини мешканців; з часом роль міст як місць перебування представників владних прошарків (земельної аристократії та духовенства) почала зростати; становлення юридично-правової системи та укріплення влади уособлювала резиденція князя чи єпископа;

• підйом сільского господарства та міграція з сільської місцевості; оскільки міста потребували того, щоб їх кормили, навкруги них поширювалася запашка; хоча міщани складали 5% населення середньовічного світу, а 50% складали селяни, з часом міщанам вдалося поставити свої власні інтереси вище інтересів сільского суспільства;

• пожвавлення торгівлі та формування нового статусу мешканців міста; мешканці міста поступово вивільнялися від влади феодальних відносин, що панували за межами стін міста; цьому сприяли хартії, що давали не тільки особисту свободу, але й територіальну; на Балтиці та на Північному морі почали утворюватися об’єднання для спільної торгівлі та взаємного захисту; перша така Ганза (торгівельний союз або ліга) була створена у Вісбю на о. Готланд у 1161 р. під назвою «Об’єднання готландських мандрівників священної Римської Імперії»; за століття склалася величезна конфедерація вільних морських міст від Атлантики до Фінської затоки; Ганзейська ліга отримала найбільший вплив у XIV ст., заснувала низку закордонних представництв (конторе), з якої отримували прибуток усі члени; членами Ганзи в різні часи було до 200 міст;

• поява класу купців: поява купців знаменувала собою перехід від закритої до відкритої економіки; це був економічно могутній клас, і він не хотів залишатися підкореним священикам і воїнам;

• суспільний розподіл праці: якщо у X-XIII ст. крупні землевласники розподіляли по селах своїх фахівців – конюхів, ковалів, гончарів, возних, то пізніше в містах ця спеціалізація була доведена до логічного кінця, і ремісник припинив відчувати себе селянином; Середньовічне місто, поміж іншого, стало являти собою велику майстерню, де саме і почався розподіл праці; у «Книзі ремесел», складеній за часів Людовіка Святого (1260-1270 рр.), було визначено 130 спеціалізацій, з яких тільки на залізообробні припадало 22 наіменування;

• розвиток кам’яного будівництва: у 1003 р. фіксується зростання кількості церковних споруд; їх будівництво мало бути забезпечене зростанням виробництва будівельних матеріалів (камінь, дерево, залізо), появою технологій та виготовленням знарядь праці для цього виробництва, пристроями для транспортування каменю та підйому вантажів, наймом робочої сили, фінансуванням робіт; усе це зробило будівництво (соборів, мостів, житлових будинків) центром першої і єдиної середньовічної індустрії; романське мистецтво, що було виявом злету християнського світу після 1000 р., протягом XII ст. стало преображатися; новий образ мистецтва, готика, з’явився у місті, а будівництво нових міських соборів стало його вищим проявом; 1143 р. вважається початком стилю «готика» в архітектурі; його ознакою стала церква у Сен-Дені біля Парижа, де абат Сюжер вперше побудував стрільчасті арки в апсиді; дона є попередницею Нотр-Дам-де-Парі; найвидатнішими зразками готики вважаються Шартрський, Рейнський та Амьєнський собори, але найвитонченішим вважається Сен-Шапель, будівництво якої було завершено у 1248 р.

Міське будівництво було перехрестям, де руйнувалася тричастинна будова суспільства, і де складався новий його образ. Нова ментальність несла з собою спрагу знань. Поштовх для розвитку науки та освіти у Середньовіччі готували науково-технологічні відкриття, зокрема – вдосконалення виробництва паперу та скла. Виготовлення паперу почалося у Європі у 1144 р. у м. Ксатива, біля Валенсії. Ще одним практичним досягненням, що дало поштовх науці та освіті, стало виробництво скла. Скло відкрило шлях для експериментів алхіміків та хіміків, скляні ковпаки стали захищати рослини, що дозволило розвивати товарне садівництво. Прозоре скло зробило можливим розвиток оптики і стало важливим кроком у виробництві точних приладів. У 1260 р. Роджер Бекон, як вважають, сконструював першу пару окулярів. Використання окулярів дало нові можливості читання монахам, вченим, пришвидшило розповсюдження освіти.