К практическим занятиям 1-3

1.Специфика сценарной драматургии

В 80—90-х годах 20-го века одной из самых популярных театрализованных форм художественно-массовой работы были тематические вечера «От всей души», на которых в простой задушевной форме шел рассказ о людях данного коллектива, о их судьбах, проблемах; организовывались, так называемые, «сюрпризные ситуации», в которых неожиданно для зрителя и самих реальных героев происходили разные сценические чудеса: мать вдруг встречалась с сыном, которого считала погибшим в Афганистане, находились потерянные родственники или организовывалась встреча с врачом, который много лет назад спас от смерти малыша, теперь уже преуспевающего инженера, директора или просто доброго отца своего семейства. Дворцы культуры были переполнены, зритель стоял в проходах, сидел на ступеньках зрительного зала; и неважно, проходило такое мероприятие в большом городском Дворце культуры, в неказистом сельском клубе, в актовом зале школы или института.

Таким образом, из всего сказанного можно сделать вывод, что основным специфическим элементом сценарной драматургии является:

1) местный материал, который должен быть вплетен в драматургическую канву сценария;

2) следующей особенностью, которую должен учитывать сценарист при формировании композиции художественного материала, является тот факт, что основной герой сценарной драмы — это сам зритель. Он не только созерцает, но и участвует, проявляя свой творческий потенциал, выражая свою социальную позицию по отношению ко всему происходящему.

3) отсюда третья специфическая особенность сценарной драматургии — «импровизация», которая должна быть заложена в самой структуре эпизодов сценария и подробно описана в его ремарках. Казалось бы, что импровизация — это скорее принадлежность актерского исполнения, а в драматургии все должно быть точно описано и простроено.

В данном случае «импровизация» используется как определенное терминологическое понятие. Необходимо предугадать поведение зрителя в том или ином эпизоде, продумать точные вопросы, с которыми к нему обратится ведущий, учитывать психологию поведения, фактор определенной скованности на публике и т.д., чтобы избежать сценического провала представления. Все это продумывается в сценарии, подробно описывается в его ремарках.

На написание сценария и его постановку тратится достаточно много времени; при этом задействуется большой коллектив людей: сценарист, режиссер, артисты, художник, осветитель, методист-организатор и т.д. Придумываются декорации, шьются костюмы, проводятся репетиции, и все это для того, чтобы только один раз провести это мероприятие. Немного обидно, но это и есть ^очередная специфическая особенность зрелищного сценария, который пишется на «злобу дня».

4) Но, пожалуй, основной спецификой сценарной драматургии является то, что она создается компилятивным путем, при написании сценария используется литературный монтаж. С помощью единого художественно-образного хода соединяются в одно целое различные жанры литературно-художественного материала.

ТЕАТРАЛИЗОВАННЫЕ ФОРМЫ ХУДОЖЕСТВЕННО-МАССОВОЙ РАБОТЫ

Прежде чем дальше говорить о методике построения сценарного материала, поговорим о театрализованных формах досуговых программ, для которых и пишется сценарий.

Но о театрализации какой-либо формы художественно-массовой работы мы можем говорить только тогда, когда в основе зрелищного мероприятия лежит сценарий, имеет место его режиссёрское воплощение, при использовании всех выразительных средств театра (т. е. света, декорации, музыки, шумов, костюмов).

На сегодняшний день известны многие театрализованные формы художественно-массовой работы учреждений культуры и искусства: одни из них появились достаточно давно и продолжают жить, трансформируясь в новых условиях, другие — плод творческой фантазии нового поколения зрелищных режиссёров и сценаристов. Но так или иначе их можно систематизировать в следующие жанровые группы:

1. Художественно-игровые и информационно-развлекательные программы

Родоначальником этого жанра явилось телевидение («КВН», «Клуб знатоков», «Поле чудес», «Что хочет женщина», «Третий лишний», «Кто хочет стать миллионером» и т. д.), но эти программы стали настолько любимы и популярны, что с небольшой интерпретацией весьма успешно организуются и проводятся, базируясь на местном материале, повсеместно.

Основной специфической особенностью данной формы является тот факт, что в основе организации её действия должна лежать игра-конкурс, в ходе которой зритель — не пассивный созерцатель действия, а его активный участник. А также при проведении обязательно должна учитываться возможность импровизации, некой непредсказуемости зрителя-участника.

2.Театрализованные тематические концерты, эстрадно-публицистические представления и рекламные шоу

Это, пожалуй, самая популярная форма художественно-массовой работы как среди зрителей, так и самих организаторов. Основные отличия от других форм заключаются в том, что в основе сценария концертной программы лежит номер — маленькое сценическое действие того или иного жанра, но связанное с другими единым художественным образом и подчинённое определённой тематике. Для каждого номера разрабатывается собственная драматургия.

Казалось бы, какое либретто можно написать для исполнения обычного классического романса? Оказывается, можно, если вдуматься в его содержание. Попробуем театрализовать знаменитый романс В. Баснера «Белой акации гроздья душистые»: в луче прожектора скрипач, звучит вступление романса, из противоположных кулис в костюме начала XX века медленно выходит солистка, подходит к маленькому столику в стиле эпохи, садится в кресло, зажигает свечу, вглядываясь в силуэт скрипача, как бы что-то вспоминая. Начинает петь, медленно двигаясь к авансцене, скрипач отходит в глубь сцены. В конце романса певица так же медленно подходит к столику, гасит свечу. В луче прожектора лишь силуэт скрипача. Затем полное затемнение.

Драматургия, так популярного сейчас рекламного шоу, должна разворачиваться вокруг рекламируемого товара (так называемая «Драма товара»).