13.Выпуск сми как производственный процесс: радио– и тележурналистика

Современная радио– и телестудия. Технические центры электронных СМИ. Современные средства связи. Кабельное и эфирное телевидение. Спутниковое телевидение. На пути к цифровому телевидению. Электронные СМИ в Интернете.

Программная политика электронных СМИ. Зависимость сетки вещания от типологических характеристик радио- и телеканала. Авторские программы на радио и телевидении, их функциональные особенности.

Организационный и творческий процесс: съемка, написание текста, монтаж. «Письменная» и «устная» журналистика. Художественные средства организации текста на радио и телевидении (звук, изображение, «музыкальные обои»). Требования к звучащей речи. Шумы и другие акустические эффекты в эфирных программах. Специфика «прямого эфира».

Общие характеристики радиостудий

В любой радиостудии, как минимум, должны всегда выполняться следующие задачи:

1. Выдача в эфир передач, подготовленных заранее, музыки и джинглов с компакт-дисков и других источников, голосов диктора и гостей, приглашенных в студию, или диджея в прямом эфире, а также телефонных опросов радиослушателей в прямом эфире.

2. Запись, монтаж и сведение передач, рекламных роликов, репортажей, телефонных переговоров ведущих с радиослушателями и джинглов собственного производства для последующей их выдачи в эфир или записи на носители для долговременного хранения.

3. Составление и ведение собственного архива звуковой информации.

4. Мониторинг и контроль всего вышеперечисленного.

На информационных радиостанциях необходимо оперативно принимать, записывать и редактировать звуковую информацию, приходящую по телефонным линиям, каналам связи и т.д. и расшифровывать её (переводить в текст).

Радиостудии можно разделить по следующим признакам:

по содержанию: информационные, музыкальные и смешанные.

по типу звукового тракта: аналоговые, цифровые, смешанные.

по количеству каналов: моно или стерео.

Общие принципы построения радиостудий

Большинство радиостудий, в настоящее время, имеют смешанное оборудование и аналоговое, и цифровое, например, микшерные пульты, компрессоры, эквалайзеры – аналоговые, а процессоры эффектов, устройства многоканальной записи и устройства воспроизведения – цифровые. Но будущее - за цифровым звуком, хотя бы потому, что цифровое оборудование намного дешевле, по сравнению с эквивалентным аналоговым. Кроме того, некоторые функции, имеющиеся даже у недорогой цифровой аппаратуры, принципиально недоступны аналоговой технике. Поэтому проектировать радиостудию следует с учетом перехода полностью на цифровое оборудование с минимальными затратами (чем меньше ненужной техники у Вас останется после этого перехода - тем лучше).

Радиостудии всех типов состоят, как минимум, из 3-х блоков:

1. Эфирная студия, из которой происходит вещание, состоит из эфирного микшерного пульта, компьютерной станции выхода в эфир, источников сигнала (CD, MD, DAT, кассетные деки, микрофоны, телефонные гибриды и т.д.), приборов обработки (эквалайзеры, компрессоры, лимитеры, экспандеры, гейты, энхансеры, их всевозможные комбинации).

2. Монтажная студия, в которой производится подготовка всех материалов для выхода в эфир, включает в себя микшерный пульт, такие же источники и приборы обработки, как и эфирная студия, и, кроме того, компьютерную станцию многоканальной записи и нелинейного монтажа, различные процессоры эффектов.

3. Рабочее место журналиста, на котором производится оперативная запись и монтаж информационных материалов, состоит из небольшого микшерного пульта, телефонного гибрида и компьютерной станции нелинейного монтажа. При небольшой загрузке радиостудии монтажная студия может быть объединена с рабочим местом журналиста.

Современная телестудия.

сегодня телестудия должна создаваться исходя из законов зрелищности, которые в последние годы сильно изменились. Пространство телестудии стало играть решающую роль в рейтинге программы. Раньше зрителя можно было завоевать сенсационным содержанием телепередачи. Новостные программы сражались за первенство выхода информации в эфир. Все зависело от быстроты ног репортера и технического оснащения канала. Теперь новости по всем каналам идут практически одновременно. Во многих программах воцарился глобальный жанр ток-шоу. И тогда стало ясно, что каждая телеистория и телепередача должны отличаться не только содержанием, но и формой.

Организационный и творческий процесс, программная политика.

Формирование программной сетки

Сетка вещания является результатом выстроенной программной политики, опирающейся на собственное понимание каналом своей миссии и на изучение спроса аудитории. Программная сетка необходима для четкого структурирования эфира: она показывает соотношение и временные доли программ1, дает возможность соотносить время выхода с активностью различных сегментов аудитории, показывает соотношение разовых и серийных программ. Составляются месячные, квартальные и годовые сетки программ, на основе которых осуществляется закуп или производство программной продукции. Сетка программ является стратегическим документом, поскольку отражает программную политику компании и показывает объемы контента, необходимые для наполнения эфира.

Периоды телесмотрения (part-time), учитываются в программировании и подразделяются на прайм-тайм (prime-time) и офф-тайм (off-time). Выделяют четыре характерных промежутка телесмотрения: утро – с 07:00 до 09:00, день – с 09:00 до 17:00, вечер – с 17:00 до 23:00 и ночь – с 23:00 до 07:00. Прайм-таймом на телевидении является период с 17:00 до 23:00.

Программирование сетки начинается с прайм-тайма в будние дни с понедельника по четверг: по объему потраченных на контент средств, временной промежуток с 19:00 до 23:00 в несколько раз превышает стоимость программ, размещаемых в оставшееся время.

Следующими программируются выходные дни и вечер пятницы. Прайм-тайм выходных дней считается самым значимым периодом, поэтому премьерные фильмы и наиболее популярные развлекательные программы размещают в сетке вечернего эфира пятницы, субботы и воскресенья. Далее происходит построение дневного эфира выходных, а затем – формируется сетка будних дней: утро, день и ночь.

Различают два принципиальных подхода к программированию: активный и пассивный. Сетка активного программирования составляется без учета размещения программ на конкурентных каналах. Более того, активное программирование направлено на формирование новых предпочтений аудитории с учетом изменений на медийном пространстве. Обычно такое программирование используется телеканалами-новаторами, имеющими сильные позиции на рынке и обладающими значительными ресурсами. Пассивное программирование остается на долю новых телеканалов, выходящих на медиа рынок, либо каналов, ориентированных на узкую аудиторию. Для пассивного подхода к программингу характерна ориентация на существующие особенности телесмотрения и на устоявшийся формат.

Имеется несколько вариантов размещения программ в телевизионном эфире: вертикальное, линейное и блоковое программирование. В соответствии с вертикальным программированием, программа ставится в сетку программ один раз в неделю. Линейный подход к программированию полагает размещение программы ежедневно в одно и то же время; исключение составляют выходные дни, когда телесмотрение меняется и программы размещаются в эфире сообразно изменениям в просмотре. Однако оптимальным считается программирование по блокам, когда одни и те же программы повторяются в эфире телеканала несколько раз в течение дня. Обычно такие программы формируются в блоки по четыре-пять часов и повторяются несколько раз в течение суток. Такое унифицированное программирование из укрупненных элементов весьма прогрессивно, так как в нем заложена возможность структурировать стихийный просмотр и ввести оптимальную производственную дисциплину на всех этапах создания программ. Блоковое программирование давно используется кабельными каналами во всем мире и, возможно, в обозримом будущем будет использоваться в программировании большинства эфирных телеканалов.

Съемка и монтаж:

Известно, что на экране можно видеть часть пространства, как бы вырезанную рамой экрана. «Поле зрения» кинокамеры (как и телекамеры) ограничено рамкой с соотношением сторон примерно 3:4.

Изображение части пространства, заключенное в рамку экрана, видимое в каждый данный момент, называют кадром.

Экранные средства выражения – кино и телевидение – обладают не только пространственными, но и временными качествами. Поэтому понятие «кадр» охватывает и еще один признак – протяженность во времени, т. е. длительность пребывания изображения на экране.

Кадром называют также часть фильма (или телепередачи), снятую «одним взглядом» камеры, т. е. во время непрерывной работы камеры, иными словами – в отрезок времени от начала до конца движения пленки в кинокамере (или в отрезок времени от момента включения телекамеры в эфир и до момента ее отключения от эфира).

Планом называют масштаб изображения, содержащегося в кадре. Понятие «план» выражает степень крупности изображаемой фигуры или предмета, зависит от дистанции между камерой и снимаемой фигурой и т фокусного расстояния объектива.

Наиболее употребительное деление планов – на три вида: общий, средний и крупный. Наиболее точное – на шесть видов:

1) дальний план (человек и окружающая его обстановка), 2) общий план (человек во весь рост),

3) средний план (человек до колен),

4) поясной план (человек до пояса),

5) крупный план (голова человека),

6) макроплан (деталь, например глаз).

Еще один важный элемент языка экрана – ракурс. Сегодня термин «ракурс» обозначает любой угол, образуемый оптической осью объектива и плоскостью предмета, в том числе и прямой.

Расстановка кадров в определенном порядке и называется монтажом.

Монтаж – главное выразительное техническое средство телевидения. Понятие монтажа в простейшем виде означает соединение путем видеозаписи в определенной последовательности и по определенной системе фрагментов в единое целое. Это понятие применяется и на радио, однако, в работе телевидения понятие монтажа значительно усложняется по сравнению с радийным.

При монтаже для создания цельного законченного сюжета соединяются текст, видеоряд (в редких случаях – музыка, это не относится к репортажным жанрам).

Учитывая разнообразие возможных используемых форм видеоматериала (синхрон, stand-up, закадровый текст, рэпэраунд) структура сюжета может оказаться как очень простой, так и достаточно сложной. Как правило, это зависит от разных факторов.

Применительно к репортажу, как и в случае с операторским делом, скорее можно вычленить набор правил, устанавливающих запреты: как нельзя монтировать. Основополагающим критерием для режиссуры и монтажа телевизионного материала является один: человеческое восприятие. Все, что не мешает зрителю воспринимать телевизионную информацию во всех присущих ей плоскостях (текст, аудио, видео), все, что способствует лучшему донесению до зрителя всего смысла информации, заложенной в материал авторами – можно и нужно.

Очень хороши бывают т.н. «многослойные» или естественно-комбинированные планы, когда в длинном плане одно действие сменяет другое, ему на смену приходит третье и так далее, оттого, что это будет один статичный кадр, зритель только выиграет.

Есть закон: момент смены кадра (склейка) сама по себе на доли секунды уже является отвлечением. Отрицательную роль в этих случаях играют шторки, микширования, «вспышки», которые иногда используют в склейках. Если о длинных кадрах споров немного, то о предельной краткости репортажного кадра дискуссий больше.

Синхрон – короткий фрагмент интервью с человеком в кадре

Лайф – синхрон, в котором герой интервью двигается или совершает какое-либо действие; также лайфом называют шумовые «отбивки», вроде проезжающей мимо пожарной машины, пролетающего самолета, взрывов и т.д.

Хрип – синхрон, записанный по телефону

Стенд-ап – собственно, синхрон (реже лайф) самого корреспондента на месте события, как правило, заготовленный заранее

Перебивка – план, который накладывается в месте склейки двух разных кусков синхронна.

Отбивки могут стоять как перед сюжетом, так и после. Это короткие графические схемы, рисунки, ролики, помогающие визуальному восприятию информации.

Кино- видеосъемка:

виды съемки движущейся камерой. Первый из них – панорамирование. Этим термином называют съемку камерой, поворачивающейся вокруг своей вертикальной или горизонтальной оси. Камера остается на месте, она лишь поворачивается: вверх или вниз, вправо или влево. Панорамирование не что иное, как воспроизведение движения глаз или головы человека, стоящего на месте. Панорамную съемку мы видим часто, например при телепередачах со стадионов, когда камера, оставаясь в одной точке, панорамирует в горизонтальной плоскости, следя за футбольным мячом.

Второй вид съемки с движения – проезд, или тревеллинг, от англ. traveling – «путешествующий», «передвигающийся». Тревеллингом называют такое передвижение камеры, снимающей фигуру или предмет, когда угол между оптической осью объектива и плоскостью предмета остается во время съемки неизменным. Сюда относятся такие, например съемки, как проезд камеры вдоль улицы (горизонтальный тревеллинг) или от земли до крыши дома (вертикальный тревеллинг), движение камеры рядом с движущимся автомобилем.

Особая разновидность тревеллинга – отъезд и наезд (иначе – тревеллинг назад и тревеллинг вперед). При наезде и отъезде непрерывно (иногда очень быстро) меняется угол зрения объектива и зависящая от него крупность изображения. В последние десятилетия вместо реального наезда камеры используют оптический – смену угла изображения специальным объективом.

Третий вид съемки с движения – траекторная съемка. Так называют различные сочетания тревеллингов с панорамированием. Это очень сложный вид движения камеры, для осуществления которого применяются операторские краны с выносными стрелами, способными одновременно подниматься, поворачиваться и передвигаться в любую сторону, и другие механизмы и приспособления.

Требования к звучащей речи:

Обращаясь к собственно речевому поведению на радио и телевидении и принципам его организации, важно помнить следующее:

1. Нельзя повторять дважды только что сказанное в эфире, следовательно, необходимо ориентироваться на первоначальное восприятие текста аудиторией, так как «вторичного» восприятия из эфира быть не может;

2. Зрителями или слушателями вашего выступления будут люди: разных возрастов, профессий, разного культурного уровня и интересов;

3. Встреча с вами на экране или по радио для многих из них явится, скорее всего случайной. Учет этих ключевых моментов предполагает, что теле- или радио речь должна быть конкретной и доходчивой по содержанию, непринужденной по тону, т.е. организованна по типу неофициальной беседы (разумеется, за исключением случаев официального заявления).

необходимо строить выступление, используя принципы разговорности, диалогизации, интимизации речи.

Принцип разговорности.

• Экономное использование лексики

• Четкая структурная организация выступления.

Актуальность принципа диалогизации речи по радио или телевидению определяется тем, что выступающий воспринимается публикой прежде всего как партнер по взаимодействию. Если это ожидание не подтверждается, то существенно снижается эффективность воздействия его выступления и возможность поддержания внимания и интереса.

Принцип интимизации. Камерность обстановки, в которой воспринимается выступление на телевидении или радио, предполагает поиск особых форм выражения, рассчитанных на каждого слушателя в отдельности. Интимизация снижает официальность общения, делает его более непринужденным. Этой цели служат разговорная экспрессивная лексика, разговорная фразеология: для достижения большего контакта со слушателем вполне допустимы использование неправильного порядка слов в предложении (инверсия), риторические вопросы, высказывания с вводными словами и предложениями и другие конструкции разговорной речи.

Шумы и другие акустические эффекты в эфирных программах:

Шумы - это мощное выразительное средство, позволяющее воссоз дать в эфирной программе окружающий нас мир. В звуковых партитурах эфирных программ следует активно использовать все функции шумов.

Чем сложнее, ярче замысел автора и режиссера, тем образней и вырази тельнее у них работают шумы.

Шумы наряду с музыкой могут представлять в эфирных произведениях вполне самостоятельные сюжетные линии, благодаря заложенной в них семантической информации. Недооценка роли шумов, так же как и музыки в звуковых партитурах эфирных программ неизбежно ведет к снижению их качества.

Звукозрительный образ – синтез диалога, действия, пауз и музыки, шумов и тишины. Работники экрана часто забывают, что в молчании не меньше выразительности, чем в слове, музыке, шумах Тишина нужна и для того, чтобы вызвать определенную эмоцию, потрясение: показать задумавшегося героя, подчеркнуть переход к новой теме в фильме, дать возможность зрителю подумать.

Специфика «прямого эфира»

Прямой эфир – это доходчиво и живо поданная картина происходящего (звуковая и зрительная), донесение ситуации до аудитории. Работа в прямом эфире, позволяющая, использовать все возможности телевидения, очень трудна и многогранна. Она предполагает специфические особенности работы журналиста в различных жанрах телевизионной журналистики.

В научной и специальной литературе, касающейся телевизионной журналистики, чаще встречается употребление термина «прямой эфир», как заблаговременно спланированное и реализованное распространение (показ, трансляция) для сведения аудитории социально-значимой информации в виде изображения, а также звукового сопровождения, осуществленное одновременно с реально происходящим событием или действием, включая специально организованную структуру (передача, программа) и коммуникативную деятельность ведущего. [12, с.100]

Прямой эфир можно рассматривать в трех аспектах:

1. Средство повышения оперативности в доставке аудитории актуальной телевизионной информации;

2. Технологическая составляющая телевизионных проектов, рассчитанных на интерактивность;

3. Специфические особенности работы журналиста в различных жанрах телевизионной журналистики.

Современные средства связи. Кабельное и эфирное телевидение. Спутниковое телевидение.

Можно с уверенностью говорить, что безраздельное господство эфирного телевидения, его «золотой век» подходит к концу, хотя кабельное и кассетное телевидение, конечно, не вытесняет пока телевидение эфирное. В России эфир еще долго будет основным поставщиком программ. Однако уже сегодня люди во всем мире выбирают между эфирными и кабельными телеканалами, программами и кассетами, не очень вдаваясь в подробности того, какими техническими способами поступает на домашний телевизор интересующая их видеоинформация.

Кабельное телевидение

С технической точки зрения разница между эфирным, кабельным и спутниковым телевидением состоит в способе доставки сигнала. В эфирном телевидении сигнал передается по цепочке студия – передатчик – телевизор. В кабельном: любая вещательная станция (в том числе вещающая через спутник) – принимающая станция (иногда со своей студией) – кабель – телевизор. В спутниковом: наземная передающая станция – спутник – антенна (параболическая) – телевизор.

Как же функционирует кабельное телевидение? В общих чертах это выглядит следующим образом. Фирма или организация заключает контракт с местными властями на прокладку кабеля, соединяющего дома телезрителей с общей приемной антенной, установленной этой же фирмой, а также с небольшой местной телестудией. Лицензию на вещание выдают, как правило, специальные комиссии при правительстве или местных органах власти. По кабелю можно передать не только местные и национальные программы, но и программы с иностранных спутников или специальные программы, покупаемые владельцами кабельной сети. Разнообразие программ зависит от мощности, финансовых возможностей и связей владельцев сети с другими телеорганизациями.

Спутниковое телевидение – понятие общее, означает передачу и прием телевизионного сигнала через искусственный спутник Земли. Непосредственное телевизионное вещание – это вещание, осуществляемое прямо со спутника на домашние антенны потребителей. Разработка и использование спутниковых систем всегда были подчинены в первую очередь решению военно-технических задач.

Наконец, спутниковое вещание является одной из многочисленных областей спутниковой техники, которая интересует нас в связи с непосредственным (прямым) телевизионным вещанием. Именно оно позволило говорить о вступлении человечества в «век глобального телевидения», «телевидения без границ».

Спутниковая связь незаменима для оперативной передачи новостей. Формы различны: от ведения прямого репортажа из горячих точек до возможности ведущего в студии взять интервью у людей в разных уголках планеты в момент выхода передачи в эфир (экран при этом, как правило, разделен на две, три или несколько частей – по числу собеседников, разделенных тысячами километров).

Итак, содержательный стержень спутникового вещания – прямые трансляции и передача новостей, главная особенность – возможность практически неограниченного расширения аудитории. Учитывая это, создатели крупных спутниковых телекомпаний основали круглосуточные специализированные информационные, спортивные, музыкальные каналы. На арену борьбы за спутниковый телерынок вступили и европейские бизнесмены.

Цифровое телевидение (Digital Television) - способ передачи и приема сжатого цифрового видеосигнала, является современной альтернативой традиционному аналоговому телевидению и обеспечивает существенно более высокое качество изображения при равных затратах средств.

Согласно концепции развития телерадиовещания в Российской Федерации в ближайшие годы, предполагается массовый переход от аналогового телевещания к цифровому.

"Если говорить о социальных аспектах этого вопроса, то это в первую очередь преодоление так называемого цифрового неравенства", - определил главную цель внедрения проекта "Цифровое телевидение" на территории Российской Федерации министр информационных технологий и связи Леонид Рейман

Современные цифровые технологии открывают обществу качественно новые возможности получения и передачи информации.

Технические центры электронных СМИ (на примере «Останкуино»)

Телецентр "Останкино" оказывает услуги государственным и независимым компаниям, организациям и частным лицам ( Заказчикам ) по техническому обеспечению создания телевизионных передач, программ и отдельных видов видеозвуковой продукции.

ТТЦ предлагает производителям программ и вещателям весь комплекс услуг по производству и выдаче программ в эфир и на сети распространения: спутниковые каналы, кабельное телевидение, ВОЛС и т.д.

Технические средства телецентра позволяют реализовать полностью всю технологическую цепочку процесса телепроизводства, включающую основные технологические части :

- выдача готовых телепрограмм в эфир на сети распространения,

- подготовка и формирование информационных программ,

- проведение съемок оригинальных программ в студийных условиях,

- проведение телетрансляций, телемостов, записей передач с внестудийных объектов,

- видеомонтаж программ,

- озвучание ТВ- программ ,

- оценка технического качества видеозаписи ( ОТК )

Электронные СМИ в Интернет

Интернет телевидение, Интернет радио онлайн

Интернет телевидение – это, в первую очередь, обычное телевидение, передаваемое посредством сети интернет. Но, особенно в последнее время, всё больше появляется сугубо интернет телеканалов, расширяющих возможности онлайн телевидения. Интернет телевидение, благодаря таким онлайн тв каналам, становится всё более интерактивным. Онлайн телевидение возникло не сразу. Сначала появилась возможность смотреть видео с вебкамер. Многочисленные вебкамеры, установленные в самых разных местах по всему миру, передавали видео на экраны наших компьютеров. Это ещё не было онлайн телевидение, но специалисты уже тогда заговорили, что эра интернет телевидения не за горами.

Важно иметь в виду, что для просмотра интернет-телевидения ваш компьютер должен соединяться с интернетом на скорости минимум 256 Кбит/c, хотя при этом вы сможете просмотреть канал лишь в небольшом окошке. Кроме этого, видео, которое предназначено для просмотра на больших скоростях, дойдет до вас с неприятными артефактами, изображение будет показываться рывками, звук тоже будет обрываться. Для комфортного просмотра интернет-телевидения необходим мегабитный канал, а для того, чтобы иметь возможность смотреть HDTV, - 2 Мбит/c.