22

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное агентство по образованию

Ярославский государственный университет им. П.Г.Демидова

Кафедра музеологии и краеведения

Доклад на тему:

Реставрационная деятельность Эрмитажа

с 1920 по 2000 г.

Студентка группы МЗЛ-31

_________Е.А. Богданова

«___»мая 2012

2012

Содержание

Введение…………………………………………………………………………...3

Глава 1. Лаборатория научной реставрации темперной живописи……………5

Глава 2. Лаборатория научной реставрации монументальной живописи……..6

Глава 3. Лаборатория научной реставрации графики…………………………..8

Глава 4. Лаборатория научной реставрации скульптуры и цветного камня….10

Глава 5. Лаборатория научной реставрации памятников прикладного искусства…………………………………………………………………………..12

5.1. Сектор реставрации археологического металла………………….....12

5.2. Сектор реставрации нового металла…………………………………14

5.3. Сектор реставрации витражей………………………………………..15

Глава 6. Лаборатория научной реставрации памятников из органических материалов………………………………………………………………………...16

Глава 7.Лаборатория научной реставрации тканей…………………………….18

Глава 8.Лаборатория научной реставрации часов и музыкальных механизмов………………………………………………………………………...20

Заключение………………………………………………………………………...21

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ…………………………………………………………………….22

ВВЕДЕНИЕ

Коллекция Эрмитажа насчитывает в своих фондах свыше 2 700 000 произведений. Все они нуждаются не только в сохранении, но, будучи подверженными старению, - в восстановлении и раскрытии своих подлинных качеств.

История развития реставрационного дела в Эрмитаже тесно связана с историей самого музея. В XVIII-XIX вв. внимание в основном уделялось реставрации картин, составлявших значительную часть собрания, также проводилась несложная реставрация и монтировка гравюр и рисунков, чистка монет, медалей, оружия и склейка античных ваз.

После Октябрьской революции 1917 г. стали складываться и разрабатываться основы научной реставрации.

В связи с расширением в 1920-х -1930-х гг. фондов музея встал вопрос об организации реставрационного отдела, возникла необходимость создания новых мастерских и лабораторий. Были открыты мастерские по реставрации графики, тканей и предметов прикладного искусства. В 1936 г. в Эрмитаже создали первую в стране рентгеновскую лабораторию для систематического исследования структуры памятников.

В годы Великой Отечественной войны (1941-1945) на плечи реставраторов, как и всех сотрудников музея, легли заботы об эвакуации экспонатов, организации необходимых для хранения коллекций условий, а также о сохранении зданий музея и оставшихся в блокадном Ленинграде памятников.

В послевоенные годы практическая деятельность реставраторов была сосредоточена на спасении пострадавших и прибывших из эвакуации произведений. В отделе наряду с мастерами-практиками начинают работать художники, искусствоведы, историки, специалисты с техническим, естественнонаучным образованием. Используя достижения современной науки и техники, они разрабатывают комплексный метод реставрации произведений искусства. В Эрмитаже создаются лаборатории реставрации монументальной живописи, цветного камня и химическая лаборатория.

В настоящее время Отдел реставрации состоит из десяти лабораторий и группы биологической защиты (реставрация станковой живописи, монументальной живописи, графики, водоразмываемой живописи, темперной живописи, тканей, скульптуры и цветного камня, предметов прикладного искусства, предметов прикладного искусства из органических материалов, часов и музыкальных механизмов). Деятельность художников-реставраторов тесно связана с исследовательской работой не только отделов Эрмитажа, но и других научно-исследовательских организаций. Сотрудники отдела выступают с публикациями и докладами.

В Отделе реставрации проводится большая работа по подготовке эрмитажных и зарубежных выставок. В музее существует реставрационная комиссия и реставрационный совет.

Сотрудники отдела регулярно проверяют состояние экспонатов в хранениях, принимают участие в реставрационных советах родственных учреждений, проводят занятия со студентами художественных вузов, дают консультации и участвуют в археологических экспедициях.

Глава 1.Лаборатория научной реставрации темперной живописи

Лаборатория научной реставрации темперной живописи была создана в 1994 г. До этого времени реставрация произведений темперной живописи проводилась в лаборатории станковой масляной живописи Эрмитажа. У истоков реставрации темперной живописи стояли замечательные мастера, специалисты в области древнерусского искусства Ф.А. Каликин, А.М. Малова и С.Ф. Коненков. В своей практической деятельности они опирались на традиции национальной школы реставрации и сумели передать свой богатый опыт ученикам. Сегодня в лаборатории бережно сохраняются традиционные методики консервации темперной живописи. Одна из них, методика укрепления живописного слоя и грунта клеевыми растворами, разработанными на основе клея из плавательного пузыря осетровых рыб¹.

Сотрудники лаборатории научной реставрации темперной живописи занимаются исследованием и реставрацией памятников как древнерусской, так и западноевропейской средневековой темперной живописи.

В последние годы в реставрационной деятельности для выяснения степени сохранности авторской живописи большое значение приобрела предварительная исследовательская работа с памятниками (химические анализы, исследования в рентгеновских и инфракрасных лучах, небольшие пробные раскрытия).

На смену традиционным приемам раскрытия произведений темперной живописи от поздних наслоений пришла скрупулезная работа под микроскопом. Такой метод реставрации - безусловно, трудоемкий - позволяет удалять поздние записи "послойно", часто без употребления растворителей ("в сухую"). Это дает возможность уверенно контролировать процесс расчистки и бережно сохранять каждый миллиметр авторской живописи.

Степень реставрационного вмешательства в тот или иной памятник диктуется состоянием сохранности. Исходя из понятия "уникальности" произведения, основной задачей специалистов является консервация всех авторских слоев. Приступить к удалению поздних наслоений становится возможным лишь при наличии документальных свидетельств о внесенных ранее изменениях. При этом всякое вмешательство в структуру памятника исключает соприкосновение с авторским слоем живописи. В местах утрат сохраняются наиболее близкие к подлинному красочному слою неавторские вставки. При восстановлении утраченных деталей для реставратора важно выявить эстетическую цельность авторского произведения и максимально ограничить свое воздействие на памятник.

Глава 2. Лаборатория научной реставрации монументальной живописи

Необходимость создания лаборатории реставрации монументальной живописи возникла в связи с широко развернувшимися в послевоенные годы раскопками на территории республик Средней Азии, выявившими замечательные настенные росписи и скульптуру. Второе обстоятельство, вызвавшее к жизни новую область реставрации - неудовлетворительная сохранность большой эрмитажной коллекции стенных росписей на лессовой штукатурке и расписной лессовой скульптуры Восточного Туркестана, которая во время ленинградской блокады (1941-1944) находилась в музее.

В 1948-1950 гг. П.И. Костровым, в содружестве со специалистами химиками, была разработана методика, основанная на применении одного из самых стойких и прочных полимеров - полибутилметакрилата (ПБМА) низковязкого. Разработанный Костровым метод реставрации охватывал весь комплекс работ - от раскрытия росписей при археологических раскопках до окончательной лабораторной обработки и экспонирования в музее².

В 1954 г. была создана мастерская реставрации стенной росписи и лессовой скульптуры. Ее заведующим стал П.И. Костров. Тогда же в мастерскую пришла группа сотрудников, из которых сложился основной коллектив. Эти сотрудники, по образованию искусствоведы, археологи, художники учились реставрационному делу у Кострова, который был также и талантливым педагогом. В 1980 г. мастерская получила наименование "Лаборатория научной реставрации монументальной живописи". Сотрудники лаборатории являются реставраторами высокой квалификации, специалистами во всех направлениях работы мастерской.

Деятельность лаборатории с момента ее возникновения ведется по двум направлениям. Первое из них связано с работой над материалами из археологических экспедиций, второе - с реставрацией музейных коллекций Эрмитажа.

Метод реставрации, созданный вначале для сохранения клеевой живописи на лессовой основе, был затем использован для консервации лессовой скульптуры, а позже, с рядом изменений, применен для фресковых росписей на известковой штукатурке. Варьирование растворителей, концентраций растворов, режимов закреплений и сушки создавало значительный диапазон реставрационных приемов и широкие технологические возможности, что позволило включить в работу лаборатории большой круг памятников, выполненных в различной технике (клеевой, темперной, энкаустической) и имеющих различную основу (дерево, камень, керамику, гипс, папье-маше и др.).

За годы существования лаборатории в ней прошли реставрацию тысячи экспонатов, среди которых были уникальные памятники: Синий зал (VII-VIII вв., Пенджикент), Красный зал (VIII в., Варахша), скульптурный фриз (VII-VIII вв., Пенджикент), большой комплекс фресок XIV в. из церкви Покрова Богородицы во Пскове, девять больших фресок школы Рафаэля, уникальная крупногабаритная роспись "Пранидхи" XI в. из буддийского монастыря Безеклик в Восточном Туркестане, античная фреска с изображением корабля (III в. до н.э.), керамическая ваза VI-VII вв. из Мерва (коллекция Ашхабадского исторического музея), миниатюрная мозаичная икона "Святой воин" XIII-XIV вв. (Государственный институт истории грузинского искусства), египетская икона VI в. "Св. епископ Авраам" (Государственные музеи в Берлине) и др.

Повторная реставрация стенной росписи "Бодхисаттва Манчжушри со свитой" из пещерного монастыря Безеклик 

Роспись XI века "Бодхисаттва Манчжушри со свитой" из пещерного монастыря Безеклик (Восточный Туркестан) была привезена Первой туркестанской экспедицией под руководством С.Ф. Ольденбурга и поступила в Музей антропологии и этнографии Петербурга, где фрагменты были вмонтированы в гипсовые блоки, армированные железными прутьями. В 1932 г. роспись передали в Отдел Востока Государственного Эрмитажа на хранение Н.В. Дьяконовой, а затем М.Л. Пчелиной³.

Во время блокады Ленинграда, когда в музее невозможно было обеспечить температурно-влажностный режим, роспись сильно пострадала. Под действием влаги началось вспухание лессовой штукатурки, процесс разрушения затронул и красочный слой. В 1952-1953 гг. роспись прошла реставрацию без демонтажа с гипсовых плит, что не ликвидировало продолжающееся разрыхление неравномерного по толщине штукатурного слоя. Реставрационным советом Государственного Эрмитажа роспись была внесена в списки экспонатов не вывозимых на выставки из-за нестабильного состояния штукатурки и красочного слоя, а также гигроскопичной, хрупкой и тяжелой монтировки. Роспись состояла из 21-го фрагмента (общий размер 310 х 240 см).