Содержание

1. Введение…………………………………………………………3

2. Глава I. История возникновения и развития клоунады. Виды и подвиды этого жанра.

1. Классификация жанра…………………………………….4

2. Возникновение и развитие клоунады....…………………7

3. Глава II. Эстетика клоунады. Разбор ее принципов на примере номеров в. Полунина «Пальто» и «Асисяй».

1. Эстетика циркового искусства...………………………..11

2. Эстетика клоунады……………………………….……...14

3. Анализ и разбор номеров В.Полунина «Пальто» и «Асисяй»

на предмет эстетики……………………………………..18

2. Заключение ……………………………………………………..20

3. Список литературы ……………………………………………21 Введение

«Клоун – это такая маленькая точка, которая отражает весь мир».                                                                                                   Вячеслав Полунин.

Нам известно множество причин, по – которым люди всех возрастов любят цирк. Прежде всего, популярность циркового искусства связана с тягой человека к совершенству, к чуду, к мечте, уводящей за пределы обычной жизни и открывающей новые возможности. Артисты цирка демонстрируют силу, ловкость, смелость, недоступные обычному зрителю. Вторая причина популярности цирка: желании «пощекотать нервы», ощутить опасность, подстерегающую циркового артиста; на подсознательно ощущаемой возможности оказаться свидетелем несчастного случая. Классическое требование римской черни: «Хлеба и зрелищ!» (лат. «Panem et circenses») в дословном переводе означает: «Хлеба и цирковых игр». И третья, не менее важная причина популярности циркового искусства кроется в злободневности его отдельных жанров, и особенно – клоунады. В своей работе я подробно рассматриваю все эстетические составляющие этого непростого жанра. Какая же магия притягивает людей столько веков? Ознакомление с историей возникновения клоунады – совершенно очевидный аспект моей работы. Влияние тенденций, культурных потребностей людей, а также появление определенных личностей в этой сфере, все это пазлы, в большой мазайке под названием КЛОУНАДА.

Глава I. История возникновения и развития клоунады. Виды и подвиды этого жанра.

1.1 Классификация жанра.

КЛОУНАДА -это искусство создания комического образа – маски на приемах эксцентрики, гиперболы, гротеска, пародии, буффонады, шаржа.

Существует 4 основных вида клоунады.

КЛОУНАДА

1. ЦИРКОВАЯ

• Клоун – Буфф;

• Коверный клоун

• Музыкальная клоунада

• Сатирическая клоунада и др.

2. ЭСТРАДНАЯ

3. УЛИЧНАЯ (площадная)

4. ТЕАТРАЛЬНАЯ

Немного о каждом.

ЦИРКОВАЯ КЛОУНАДА - это вид, который включает в себя выступление одного или нескольких клоунов, исполняющие различные антре, репризы и сценки, непосредственно в цирке. Здесь идет еще деление на подвиды:

• Буффонадная клоунада. Термин "буффонада" принят во всех цирках мира как условное определение характера исполняемой клоунады. Буффонадная клоунада породила и актерское амплуа - клоун-буфф. Приемы буффонады свойственны любой форме циркового комического выступления, но в буффонадной клоунаде они являются главными. Основные персонажи здесь - Белый и Рыжий клоуны, традиционные образы цирка. Контраст между Белым и Рыжим лежит в основе их взаимоотношений. На этом строится и конфликт, заложенный в сценках и репризах, исполняемых ими. Выступление буффонадных клоунов в программе ограничено десятью - пятнадцатью минутами. Это обстоятельство требует от артистов предельной лаконичности, умения находить те выразительные средства, которые помогут им наиболее ярко проявить характеры персонажей и в то же время четко провести драматургическую линию клоунады - завязку, развитие действия, завершение.

• Коверный клоун. Свое название - коверный - клоун получил от своей первоначальной функции - заполнять паузы, когда разворачивали или убирали ковер, устанавливали артистический реквизит. Этот клоун мешал работе униформистов развлекая зрителей нелепыми шутками. Коверный - универсальный артист, владеть приемами акробатики, гимнастики, жонглирования, эквилибристики, уметь играть на музыкальных инструментах. В репертуаре коверного клоуна - пародия. Клоун пытается повторить только что выступавших артистов, но все делает неумело. Многие знаменитые клоуны начинали как коверные, такие как Юрий Никулин, Леонид Енгибаров, Михаил Румянцев, который создал образ проказника Карандаша.

• Клоуны-музыканты. В музыкальной клоунаде обычно сохраняются те же клоунские амплуа, что и в буффонадных антре. Музыкальные клоуны исполняют куплеты под собственный аккомпанемент и играют на различных, как правило, эксцентрических музыкальных инструментах: "поющая" пила и метла, "звучащие" камни, сковородки, березовые дрова, бутылки с водой. Известные в этом жанре музыкальные клоуны Бим-Бом. Бим и Бом вели юмористический диалог, исполняли сатирические злободневные куплеты, разбавляли все игрой на музыкальных инструментах.

• Сатирическая клоунада. У клоуна - сатирика должен быть злободневный, острый политический репертуар, выраженный в стихотворных монологах, шутках, репризах, сценках или скетчах. Сатирической клоунаде противопоказаны прямолинейность. Темы должны быть выражены средствами цирка. Ярким представителем сатирической клоунады был В. Лазаренко.

Еще есть и другие подвиды, но это уже зависит от того, какими конкретно умениями обладает клоун (клоун – дрессировщик, клоун – акробат, и т.д.). Однако в цирковой практике каждому клоуну, независимо от его индивидуальности, приходится работать все всех этих жанрах, составляя свой репертуар из реприз самых разнообразных жанров.

ЭСТРАДНАЯ КЛОУНАДА - должна быть, как отдельный самостоятельный номер, на основе ярких сюжетных поворотов и комических трюков. Такую клоунаду можно вставлять в любой дивертисментный концерт (В.Полунин номер «Танго», ансамбль «Маски» номер «Вокальный дует» (Мана – Мана) и др.).

УЛИЧНАЯ или по-другому ПЛОЩАДНАЯ клоунада – это выступление клоунов в карнавальных шествиях, фестивалях уличных театров , или просто на улице, основанное, чаще всего, на импровизации.

ТЕАТРАЛЬНАЯ КЛОУНАДА - это целый клоунский спектакль, объединенный одной общей темой, и где каждый персонаж встраивается в общий сюжет. Ярким примером здесь является «Снежное шоу» В. Полунина или клоунского театра "Лицедеи" спектакль "Семьянюки".

В последнее время сильно возрос интерес к театральной клоунаде. Появилось много новых замечательных коллективов. «Комик трест», «Микос», «ФБР. Штырлыки» и др.

И сейчас становится больше не эстрадных, а именно театральных номеров. И радостно сказать, как заметил один из ведущих клоунов современности В.Полунин, что время великих клоунов не ушло. Это неиссякаемый источник, залежи его неиссякаемы. Просто в разное время «бьет фонтан» различной силы: он может быть как слабым, так и сильным.