9. Знаточество и его представители в России и за рубежом.

Ведущая роль в развитии изучения произведений искусства, определение их подлинности как метода изучения искусства принадлежала итальянцу Джованни Морелли- итальянский политик и историк искусства.

Исследования Морелли посвящены, анализу фондов той или иной картинной галереи, пересмотру принятых в них атрибуций и на этой основе выяснению творческого облика некоторых итальянских мастеров. Он впервые попытался вывести некоторые закономерности построения произведений живописи, создать грамматику художественного языка, которая, по его мнению, должны была стать основой атрибуционного метода. Атрибуционный метод Морелли заключался в изучении деталей художественной формы для выяснения специфики индивидуальной манеры мастера. Особенно большое значение Морелли придавал рисунку рук, форме ушей и ногтей модели. Что касается теоретического наследия Морелли, оно было развито его последователем Бернардом Бернсоном — американский историк искусств и художественный критик. С начала XX века ни один вопрос атрибуции картин итальянских ренессансных художников первого эшелона не обходился без участия Беренсона. Как никто другой, умел он разбираться в индивидуальных почерках, отдельных художников, что помогло ему в создании тех знаменитых „списков“ (индексов) итальянских картин, в которых каждая картина прикреплена к имени определенного мастера и по возможности отнесена к раннему либо позднему периоду творчества, а также определена как собственноручное произведение, либо работа мастерской. Другое направление в атрибуции представляет Макс Фридлендер. Основой атрибуции признается не тщательное «морфологирование» признаков (Бернсон), а первое впечатление. Всякий же анализ уничтожает часть такого впечатления. Таким образом, атрибуционный метод Фридлендера — это острая художественная восприимчивость, интуиция, которая «как стрелка компаса, несмотря на колебания, указывает нам путь». Адольфо ВЕНТУРИ. Автор многотомной «Истории итальянского искусства», дающей наиболее полную и точную сводку фактического материала. Итак, основой атрибуции являются: «интуиция», «психологический акт», «художественная восприимчивость», «чутье», «острое, точное видение», «эмоциональная убежденность» и т. д. Поэтому как бы ни доказывали знатоки атрибуционного метода изучения искусства преимущество разрабатываемой ими методологии, в основе каждой из них — будь то «экспериментальный метод», «художественная морфология», «качественная оценка» и т. п.— лежит субъективное восприятие художественного произведения, сопровождающееся субъективным определением.

10. Анализ определителей, терминологических словарей и справочников, каталогов выставок, аннотированных альбомов.(просмотреть альбомы и дополнить анализом).

Определители:

Овешников А.В.- нумизмат. «Русские монеты до 1547 г.(1е издание 1896 г.).

Салтыков А.Б. «Русская керамика 18-20 в.»

Селиванов «Фарфор и фаянс Российской империи». Маркевич «Русское огнестрельное оружие до 1936 г.». Троицкий «Словарь Словарь московских мастеров золотого, серебряного, алмазного дела». Соболев «Стили в мебели». Денисова «Русское оружие». Плавильщиков «Определитель насекомых». «Хозяйство и быт русских крестьян». Музанаов «Определитель минералов, горных пород и окаменелостей.

Атрибуция также предполагает выяснение авторской, социальной, этнической, меморируемой принадлежности предмета. Не всегда этот вопрос решить просто. В работе помогают монографии, альбомы, каталоги, справочники.

Определители – специальные, иллюстрированные музейные издания, выделяющие и описывающие признаки группы родственных предметов. Определители для объектов природы используются те же, что и в профильных дисциплинах. Например, Музафаров В.Г. Определитель минералов, горных пород и окаменелостей; Бобринский Н.А., Кузнецов Б.А., Кузякин А.П. Определитель млекопитающих СССР . При работе с источниками на бумажной основе (письменными, изобразительными) используются каталоги филиграней, штемпелей, водяных знаков и т.п., что позволяет определить происхождение материала, на котором выполнен источник, место и время его изготовления. Например, Клепиков С.А. Филиграни и штемпели на бумаге русского и иностранного производства XVII – XX вв. (М., 1959). При работе с оружием и другими металлическими предметами используются определители клейм, типов оружия и т.п. Клейма ставились на такие предметы, как кирпич, керамику, фарфор, стекло. Наиболее часто встречающаяся группа определителей – нумизматические и фалеристические: описания монет, наград, каталоги денежных знаков (как бумажных – бон, так и металлических). Например, Дьячков А.Н., Узденников В.В. Монеты России и СССР. Определитель (М., 1978), Узденников В.В. Монеты России. 1700–1917 (М., 1992) и др. Сложно атрибутируются предметы искусства. Можно обратиться к каталогу произведений искусства из фондов Приморской государственной картинной галереи «Русская живопись XVIII – 2 половины XIX в.» (Владивосток, 1996), чтобы получить представление о том, какими методами определяется авторство, время создания и иные свойства таких предметов, как объекты изобразительного искусства. Исследуется иконография изображения, проводится рентгенографирование (позволяет сравнивать с эталонными плотность грунта и красочного слоя, устанавливать количество живописных слоев, переписок первоначальной композиции), технологический анализ (анализ методов нанесения грунта, подмалевка, красочного слоя и т.п.), просмотр в ультрафиолетовом и инфракрасном диапазонах, химический анализ грунта и красок для установления способов создания грунта и замеса красок, наличие тех или иных пигментов.При определении предметов широко используются каталоги. В отличие от определителей ода не ставят задачей выявление и описание признаков, присущих той или иной труппе родственных предметов. Однако для некоторых групп источников, включающих предметы с большим числом индивидуальных, не поддающихся обобщению признаков, именно каталоги и выполняют функции определителей. Важную роль играют также монографии, посвященные исследованию конкретных предметов, творчества художников, работе ученых и т. д.