Культура жилища из Скандинавии. "Шведская кухня"

В 1940-х гг. появилась шведская модель государства. В 1945 году Швеция стала социалистическим государ­ством. И здесь получает развитие демократический ди­зайн, в основе формообразования которого лежала адап­тация функционализма как прогрессивного и политичес­ки корректного направления в эстетике. Возникает скан­динавский стиль жилья со светлой, дружелюбной демок­ратичной атмосферой. В центре внимания стали кварти­ры в жилых домах среднего слоя населения.

Под руководством теоретика дизайна Готхарда Йо-хансона (Gotthard Johansson) была внедрена программа «Жилищный тест», которая привела к появлению 1952 году широко известной функциональной модели органи­зации компактной кухни под названием «шведская кух­ня». Позже появилась и стандартизация кроватей, сто­лов, шкафов, что в конце концов распространилось и на квартиры в целом. Социализация общего вкуса казалась неудержимой [11, С. 65].

Традиции и современность. Развитие органическо­го дизайна в Скандинавии

После войны в Дании начали активно внедряться промышленные методы производства, которые принесли с собой и новые материалы. Вековые традиции и прогрес­сивные новации обогащали друг друга. Мебель имела современный внешний вид и одновременно продолжала оставаться необычайно уютной. Соединение интернацио­нального стиля с традициями ручного изготовления в индустриальном производстве стало основой дальнейшего успеха скандинавской культуры жилища.

Одним из ярких представителей послевоенного скан­динавского дизайна, соединивших в своем творчестве традиции и новаторство, был датский дизайнер Арне Якобсен, который как и американец Чарлз Имс использовал изогнутые линии из фанеры и стальных трубок. Его стул "Муравей" - первый датский стул, изготовленный массо­во - является классикой мирового дизайна и выпускается мебельными фирмами по сей день.

Другим не менее известным датским дизайнером является Вернер Пантон, который, в отличие от Якобсо­на, был больше ориентирован на культуру США и Ита­лии и работал, в основном, со стальными элементами и цветными искусственными материалами.

Триумф скандинавского дизайна в Америке. Профессия-"дизайнер"

Финляндия, которая только-только начала пережи­вать процесс урбанизации, была открыта для новых, нео­бычных решений. Эйфория выразилась и в кофейных чашках красного, желтого и светлоголубого цвета Анти Нурмисниеми (1957), и в новой форме для повседневной посуды Магнуса Стефенсона «Король-Копенгаген» как для готовки, так и для переноски пищи (1957), многофун­кциональных сервизах Эрика Магнуссена (60-е гг). С 1948 года скандинавские мастера начали явственно доми­нировать на миланской триеналле: Стиг Линдберг (ме­даль на первой послевоенной триеннале, на которой был представлен послевоенный вкус 1951 года), Тимо Сарпа-нева и Тапио Вирккала были первыми звездами дизайна Европы и завоевали славу великих мастеров.

Рыбная вилка Хеннинга Коппеля из серебра, Лист из фанеры Тапио Вирккала, ваза-кристалл Тимо Сарпа-нева, кресло "Chief" Финна Джулса, круглый стул Ханса Вегнера и сервиз "Kilta" Кая Франка - это творения классиков скандинавского дизайна, ставшие новой стра­ничкой в мировом дизайне 50-х.

С 1954 года 3 года подряд в Америке проходит выставка «Дизайн в Скандинавии», вызывая немалый успех: более тысячи посетителей в день открытия, американские домохозяйки не переставали удивляться школьники прилипали носами к витринам, средства мас­совой информации пестрели заголовками. В дизайн-компании всех времен принимала участие шеф-редактор популярного в Америке журнала «Красивый Дом» Элизабет Гордон. В ее журнале скандинавское ре­месленное искусство было возведено в статус «самого красивого объекта года». В США бытовало мнение ₀ Швеции как об идеальной картине социалистического государства. Популярный скандинавский дизайн отразил­ся не только на американских торговых домах и инте­рьерах жилых помещений, но и в языке. Краткий слоган "Скандинавский дизайн" стал мифом. Тогда Каю Фран­ку и Арне Якобсену впервые пришла в голову идея называться "дизайнерами" вместо бытовавших в то время понятий как «художник-ремесленник», «художник», «фор-мообразователь ».

В 1960 году телестудия компании CBS, в которой проходили предвыборные дебаты кандидатов в президен­ты Кеннеди и Никсона, была меблирована дюжиной круглых стульев Ханса Вегнера. Популярность круглого стула Вегнера "JH 501 "из тикового дерева, который в Америке назывался просто «Chair» (стул), показывает отношения американцев к скандинавскому дизайну в 50-х. Скандинавский дизайн был адаптирован к американ­ской культуре, стал культивированным элементом амери­канского образа жизни среднего класса, искавшего эсте­тическое направление и идеал в непретенциозности, со­временности и в романтичной домашней обстановке.

В конце 50-х - начале 60-х гг. Скандинавия начала уступать свое влияние на международной арене дизайна. На ее место вступала Италия. Джинсовое и рок-н-ролль-ное поколение сменяло ухоженную домашнюю обстанов­ку, возникшую благодаря скандинавскому дизайну.