Послевоенный дизайн в европе 40 – 60- х. Органический дизайн.

Вторая мировая война оказала сильное влияние на весь предметный дизайн. Воюющие страны радикально сократили потребление сырья частными предпринима­телями. Фабрики выпускали в основном военную про­дукцию. В Великобритании в 1941 году была введена специальная программа, направленная на экономию ресурсов. Обработка серебра и алюминия были практи­чески прекращены. Применяемые в текстильном произ­водстве краски требовали согласования. Дизайн-коми­тет под руководством Гордона Рассела разработал спе­циальное положение о выпускаемой продукции. Со­гласно этому положению производимая мебель должна быть солидной и привлекательной, но при этом эконом­ной в использовании сырья.

Дизайн и экономия ресурсов

Военные ограничения на сырье и промышленное про­изводство были введены не только Британским прави­тельством. В большей части Европы, в Японии и США происходило нормирование использования стратегически важного сырья. В США и Японии производство товаров народного потребления было сокращено и введена кар­точная система. Многие дизайнеры были заняты выпол­нением госзаказов и испытанием новых материалов. Ре­зультатом такой экономии стало качественное производ­ство изделий из простых доступных материалов. Они были функционально продуманы и достаточно дороги . Правда, дизайн таких изделий иногда оставлял желать лучшего. Во многих европейских странах последствия войны чувствовались еще очень долго, что нашло выражение в непрекращающихся ограничениях для потреби­телей.

Государственная поддержка дизайна

Одной из особенностей послевоенного развития ди­зайна было массовое появление различных администра­тивно-научно-пропагандистских структур, призванных со­действовать его внедрению в производство. Государствен­ная власть, заинтересованная в развитии национальной промышленности и торговли, очень быстро поняла значе­ние дизайна в этом процессе. Наглядным примером слу­жил предвоенный опыт Соединенных Штатов. Но этот опыт говорил о том, что дизайнирование любого вида продукции требует первоначального вложения средств и ведет к увеличению себестоимости изделий. Однако в послевоенных условиях ослабленной конкуренции и по­вышенного покупательского спроса трудно было ожидать от компаний и фирм вложений средств в дизайн. Разви­тие и внедрение дизайна в производство было стратеги­ческой задачей, рассчитанной на перспективу, промыш­ленникам же нужна была прибыль сегодня, чтобы допол­нительно инвестировать производство, используя суще­ствовавший дефицит мировой продукции. Все это и при­вело к мысли о том, что дизайну надо оказать государ­ственную поддержку, заинтересовать фирмы в использо­вании его преимуществ. И наиболее приемлемый путь для этого - пропагандирование дизайна и оказание науч­ной, консультативной, юридической, рекламной помощи предприятиям в использовании методов дизайна [10, С. 95].

Такая ориентация ряда европейских государств сыг­рала существенную роль в триумфальном шествии ди­зайна в Европе в конце 1940-х и в 50-х гг. В это время фирмы начинают успешно работать с дизайнерами, стре мясь захватить "просыпающийся" и спешно обновляю-щийся рынок. Возрождающаяся благодаря американское му плану Маршала европейская экономика охотно ис­пользует дизайн, понимая, что это не только средство завоевания рынка, но и вопрос национального престижа и гордости, содействующий укреплению патриотических идей.