32

Министерство культуры Российской Федерации

Магнитогорская государственная консерватория

им. М. И.  Глинки

ДЖ. ТАРТИНИ.

СОНАТА «ДЬЯВОЛЬСКАЯ ТРЕЛЬ»

(К вопросу становления жанра

скрипичной сонаты)

Курсовая работа

Магнитогорск 2009

Министерство культуры Российской Федерации

Магнитогорская консерватория

им. М. И. Глинки

Факультет музыковедческо-исполнительский

Кафедра теории и истории музыки

ДЖ. ТАРТИНИ.

СОНАТА «ДЬЯВОЛЬСКАЯ ТРЕЛЬ»

(К вопросу становления жанра

скрипичной сонаты)

Курсовая работа

Исполнитель: Конюшина Ольга Анатольевна, студентка 1 курса

Научный руководитель: Н. И. Лазарева

кандидат искусствоведения, доцент

Зав. кафедрой: С. А. Закржевская,

доктор искусствоведения, профессор

Магнитогорск 2009

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение ……………………………………………………………………...…. 4

Глава 1. ………………......................................................................................... 6

1.1. История возникновения и формирования скрипки и скрипичного искусства.………………........................................................................................ 6

1.2. Скрипичное искусство первой половины XVIII века ..................... 13

Глава 2. …………………………………............................................................ 17

2.1. Творчество Тартини …………........................................................... 17

2.2. Тартини — исполнитель ………......................................................... 18

2.3. Соната «Дьявольская трель»………………………........................ 20

Заключение …………………………………………………………………..... 30

Список литературы …………………………………………………………….. 32

Введение

Искусство мастеров предклассического периода, одним из важнейших представителей которого является Джузеппе Тартини, в настоящее время остается мало изученным. Развитие итальянской скрипичной школы, процесс становления и совершенствования скрипки как профессионального инструмента берут свои истоки в середине XVII — начале XVIII веков, когда протекала деятельность этого выдающегося музыканта. В творчестве Тартини происходит становление скрипичной и старосонатной формы. В то же время, далеко не все сонаты этого композитора известны слушателям и исполнителям. В этой связи изучение творчества Джузеппе Тартини не утрачивает актуальности и в наше время.

Цель данной работы заключается в изучении ранней скрипичной сонаты на примере сонаты Тартини «Дьявольская трель».

Цель диктует следующие задачи:

• Проследить историю становления и развития скрипки;

• Выявить значение сонаты в творчестве Тартини;

• Проанализировать сонату Тартини «Дьявольская трель»;

• Проследить развитие трели как сквозного технического и выразительного приема;

• Определить историческую роль скрипичного творчества Тартини.

Методологической базой курсовой явились работы Л. Гинзбурга, В. Григорьева, Г. Г. Фельдгуна, К. Розиншильда, Л. Раабена.

Данная курсовая работа состоит из Введения, двух Глав, Заключения и Списка литературы.

Первая глава имеет два параграфа, где освещается история возникновения скрипки и становления ее, как профессионального инструмента. Также, здесь представлено скрипичное искусство первой полвины XVIII века.

Вторая глава имеет три параграфа: в первом освещается творчество Тартини; во втором — Раскрывается исполнительская сторона композитора, что непосредственно связанно с его композиторским творчеством; третий параграф — это анализ Сонаты «Дьявольская трель», с последующим выявлением основного технического и музыкально – выразительного приема.

В заключении — выводы о значении Сонаты в творчестве Тартини и в музыкально исполнительском искусстве.

Список литературы состоит из 11 источников.

Глава 1.

Обращаясь к творчеству Джузеппе Тартини, необходимо понять историческое положение такого музыкального инструмента, как скрипка, который явился основным источником деятельности композитора, как его творческой, так исполнительской и педагогической деятельности.