Глава 1. Сценография театрализованного зрелища в условиях ландшафта

Сценография – понятие чрезвычайно емкое. Оно включает в себя весь спектр декоративно-художественных возможностей преображения пространства в контексте поэтического слова.

В первой главе предлагается рассмотреть сущность данного явления, его изобразительные и выразительные средства, среди которых пространство занимает важнейшее место. Здесь же обозначены тенденции функционирования сценографического искусства в действенном зрелище. Кратко анализируются состояние и развитие ландшафтной сценографии на протяжении значительного исторического отрезка времени: от античности и до наших дней.

1. 1. Сценография ландшафтного театрализованного зрелища как художественное явление

Сценография театрализованного зрелища в условиях ландшафта обладает особыми свойствами, характерными как для внешней выразительности, так и для сущности данного явления. Одной из определяющих черт художественного зрелища на лоне природы является живое участие в нем зрителей. Каждый его участник – исполнитель и зритель, творец и критик в одном лице. Люди своим обликом создают неповторимую среду зрелища. К этим особенностям без оговорок можно отнести включение в художественный образ праздничного наряда гуляющих, дизайна садово-парковой культуры, архитектуры города либо села, внехудожественной строительной и инженерной техники, используемой в зрелище. Задача художника в таком театральном действе состоит не в том, чтобы декорировать, а в том, чтобы создать художественно-образную интерпретацию пространства в контексте зрелищного события. В этом смысле сценографическое искусство в ландшафтном массовом зрелище оформляет театрализованное действие, то есть придает ему художественно-изобразительную форму, доводит его до образно-зримой конкретности.

Художник, работающий в условиях окружающей среды, помимо владения живописью, пластикой, прикладными формами творчества должен уметь оперировать понятиями ансамбля естественной среды. Его детальная графическая разработка предназначена для того, чтобы ожить в многомерном пространстве ландшафта. В нем существуют праздничная публика, сценические подмостки, фон естественного окружения, движутся артисты, чередуются мизансцены, изменяются декорации, освещение, и в каждый миг театрального действа пространство живет по законам искусства, сохраняя композиционную целостность.

В ся работа над декоративным решением подчинена художественному действу (акту) на естественном фоне, к которому можно отнести небесную высь, зелень парков, архитектуру зданий, а также выражение лиц горожан, селян. Поэтому концепция художника может ожить только в том случае, если является созвучной концепциям других авторов зрелища: драматурга, режиссера, артистов и зрителей как важных соавторов театрализованного действа.

Сценографию образного действа в условиях ландшафта следует понимать как пространственно-временную систему изобразительных, выразительных, технических средств и предметов окружающей среды в художественном зрелище. Система (от греч. syshtema – органичное соединение, целое, составленное из разнородных, но взаимонеобходимых частей) – множество элементов, находящихся в определенных отношениях и связях друг с другом, образующих целостность, единство.

Изобразительные средства сценографии: цвет, фактура, линия, форма предметов окружающей среды; декораций, человека.

Выразительные средства сценографии – средства композиции: пространство, время, движение (динамика), свет, контраст, ритм масштаб и др.

Технические средства: устройства, предназначенные для активного перемещения в пространстве как декораций, так и актеров, кинопроекционная, световая и эффектная аппаратура, различная машинерия.

О кружающая среда: среда обитания и деятельности людей, окружающий человека природный и созданный им материальный мир. Человек существует одновременно как бы в двух пространствах: физическом и психологическом. Пространство физическое – безграничное реальное пространство, где человек существует как физическое тело. Пространство же психологическое – это пространство, в котором проходит та или иная деятельность человека, ограниченное пределами этой деятельности. Психологическое пространство в сфере искусства (художественное пространство) – это сцена, киноэкран, арена цирка, полотно картины, декоративно украшенная стена здания и т. д. (20, с. 19). Это позволяет пространство понимать не только как ландшафт, но и как пейзаж. В исследуемом нами случае ландшафт выступает физическим пространством, а пейзаж – психологическим. Постановщику зрелища важно превратить нейтральный к событию ландшафт в эмоционально наполненный пейзаж.

Л юбое психологическое пространство всегда ограничено (это один из его главных признаков). Для этого стоит только обозначить границы или, по крайней мере, условиться с кем-либо об их существовании. Разумеется, границы и координаты психологического пространства также психологичны (Там же).

Образное решение театрализованного действа в условиях ландшафта складывается из различных компонентов. Это – естественная среда с бесконечным небом и земными просторами, сценические декорации, костюмы, грим, бутафория, реквизит. Их совокупность и взаимодействие подчинены раскрытию образов, драматургии, идее представления. Сценография театра ландшафта родственна декорационному искусству традиционного камерного театра и одновременно она соприкасается со всеми видами пластических и изобразительных искусств, с одной стороны, и зрелищных – с другой.

В зависимости от требований воплощаемого произведения художник ландшафтного театра может строить грандиозные архитектурные сооружения, например триумфальные арки; вводить в оформление ледяную, снежную либо растительную скульптуру; создавать разнообразные конструкции развлекательных аттракционов, спортивных сооружений; внедрять заимствованную в произведениях прикладного искусства стилистику условного изображения предметов окружающего мира; использовать живописные и графические изображения масштабных храмовых фресок и батальных полотен-панорам; применять голографические, лазерные, светодиодные, кино-, фото-проекции и т. п. Очень часто в изобразительном решении проекта используется совокупность самых разнообразных средств, но, сколь бы ни были разнообразны эти средства, задача художника состоит в том, чтобы воплотить театрализованное действо в образе зримом в условиях масштабов и пропорций открытого пространства, кругового обзора, постоянной динамики ракурса зрителя, условного театрального и безусловного естественного освещения, а также ряда других не менее важных факторов. Таковы специфические особенности сценографии художественного зрелища в условиях ландшафта.

Современные средства воздействия на человека в ландшафтных театрализованных зрелищах можно условно поделить на искусственные и естественные, понимая под первыми зависящие от воли организаторов и участников, а под вторыми – существующие вне зависимости от нее (например, время суток или сезон). Однако такое деление, конечно же, в некоторой мере условно. Так, место действия, время и т. п. режиссер выбирает по своей воле.

Создание художественного образа постановки предполагает композиционное и изобразительное решение пространства, предназначенного для зрелища. Игровое пространство в совокупности со зрительским представляют собой художественную среду театрализованного действа. Разделенное (дифференцированное), либо объединенное (интегрированное) в различных взаимосвязях оно становится одним из наиболее значительных выразительных средств сценографии. От того, как оно эксплуатируется в зрелище, во многом зависит успех льшую часть своей жизни корифеиили неудача театрального действа. Не случайно бо театра, такие как К. Станиславский, В. Мейерхольд, Н. Охлопков, П. Брук, Й. Свобода отдали поиску сценической выразительности в различных опытах организации пространства театральных проектов.

Внехудожественное пространство естественной среды организуется в конкретное композиционное целое, определяемое сутью воплощаемого произведения и его режиссерской трактовкой. Формирование образного пространства происходит с помощью тех или иных сооружений или конструкций (статичных и подвижных), растяжек, ширм, подъемных и выдвижных плоскостей, технических устройств и световых аппаратов, пиротехники и предметов окружающей среды и т. д. Природный фон или окружение городской площади активно включаются в прямую интерпретацию события и создают его обобщенный, иносказательный зримый образ, являющийся действенным фактором развития каждого эпизода и всего зрелища в целом.

Пространство является изобразительным лейтмотивом, что становится решающим при выборе места для свершения того или иного зрелищно-художественного акта. Иными словами, происходит погружение некоего события в среду конкретной местности с ее историческими или психологическими заданностями (Красная площадь в Москве, Мамаев курган в Волгограде, Сквер Памяти уральцев-танкистов в Челябинске; парки, сады, площади, берега реки и т. д.). При этом берется во внимание окружающая среда как составляющая часть представления со всеми функциональными нагрузками, характерными для традиционной сценографии (пластическая выразительность, идейно-художественная содержательность и т. п.). Действенное зрелище становится органическим продолжением естественной среды.

В оформлении праздничных зрелищ в условиях ландшафта, карнавалов и народных гуляний принимали решения известнейшие архитекторы и художники-живописцы прошлого: Д. Трезини, Б. Растрелли-старший, Ф. Пильман, И. Зарудный, М. Земцов (во главе с Земцовым был написан труд о правилах праздничного убранства), В. Баженов, М. Казаков, П. Г. Гонзаго, которые создавали оформление в стиле барокко и классицизма (XVIII в.); художники начала ХХ века: Н. Лансере, М. Добужинский, К. Петров-Водкин, К. Малевич, которые творили в стиле модерн, конструктивизма и супрематизма; художники: М. Ладур, А. Алымов, В. Петров, Р. Казачек, В. Шпак и др. во второй половине ХХ века создавали декорации в стиле ремесел народов России.