5. 3. План зрелищного пространства

Планы исполняются в общепринятых масштабах: 1:10, 1:20, 1:25, 1:50, 1:100, 1:200 (то есть все размеры натуральных предметов уменьшаются в 10, 20, 25, 50, 100, 200 раз соответственно). План обязательно учитывает размещение визирных точек, обычно обозначаемых пересечением двух штрихов. Визирные точки на практике – это крайние зрительские места в первых рядах. Они служат для разумного размещения декораций и проверки основных мизансцен. Для удобной работы с планом полезна графическая сетка, нанесенная через метровые отрезки, что в соответствующих масштабных отношениях будет равно 10 см, 5 см, 4 см, 2 см, 1 см, 0,5 см (см. Прил. 6).

В планах крупных театрализованных представлений, особенно ландшафтных, включающих значительные пространства, необходимо подробно указать с помощью специальных знаков (символики) основные зрелищные и игровые площадки, подходы к ним, маршруты шествий, эвакуационные пути зрителей и участников зрелища.

План местности при постановке ландшафтного действа, являясь рабочим вспомогательным постановочным средством режиссера и художника, должен учитывать преимущественные для данного региона ветровые потоки, естественный амфитеатр склона холма, берега реки и другие особенности рельефа, приспосабливаемые для мизансцен, укрепления декораций, приборов свето- и электрообеспечения.

План следует ориентировать по сторонам света, что позволит постановщику учитывать освещенность естественными источниками, то есть с учетом направления лучей не в глаза зрителям, либо строить зрелище на фоне закатного, дневного или восходящего солнца.

План включает также отметку о размещении элементов информационного блока проводимого мероприятия (указателей, тумб, рекламных щитов, путеводителей и т. д.).

5. 4. Объемно-пространственный макет ландшафтного зрелища

Одним из наиболее удачных методов проверки художественного замысла в постановочной практике признано изготовление объемно-пространственного макета декорационного оформления к драматическому сюжету. В макете создается художественный образ зрелища и отражается весь спектр выразительных и технических средств сценографии. Макет позволяет сконструировать пространство по художественным законам с учетом структуры естественного ландшафта. Иногда изображение в эскизе способно ввести художника в заблуждение, как это обычно случается с зрительными иллюзиями типа «треугольника Пенроуза» (ил. 69) и др. Макет побуждает проверить в материале как простые, так и эффектные построения.

В макете можно проверить и чисто инженерные, монтировочные составляющие, которые обычно в эскизе и другой графике ускользают от внимания. Для этого важно обратиться к описаниям в специальной литературе механических устройств, приводящих в действие декорации, выполнить зарисовки, чертежи и схемы основных способов приведения в движение бытовых и промышленных технических устройств, их элементов. Изучение стандартных скоростей движения специальных механизмов позволит произвести расчет необходимого времени на осуществление перемен. С этой целью необходимо научиться закреплять подобного рода расчеты на листе бумаги в графиках.

Работа над макетом будит фантазию, иногда найденный материал «подсказывает» новые идеи. Именно макет часто разъясняет постановочной группе ряд сложных вопросов объемно-пространственного освоения окружающего ландшафта. Макет иногда более понятен, чем графическое изображение. Известно, что не у всех людей одинаково развито пространственное воображение. Макет, так же, как и ортогональный рисунок, дает наиболее реалистическое представление о метрических соотношениях пространства и объектов в нем. Правда, следует оговориться, что и макет, в силу его значительного масштабного уменьшения, не отображает тектонические качества декорационного оформления и несущих конструкций. Порой он может ввести в заблуждение кажущейся легкостью исполнения. Важен точный технический расчет и графическая проработка таких деталей. Эскиз – для эмоционального впечатления, а макет – для трезвого расчета, реального планирования пространства и декораций.

В макете проверяется умение обобщенно мыслить. Во время макетирования из бумаги или картона, кроя макета, по сути, идет процесс придумывания конструкции будущего сооружения, его освоения. В современном проектировании актуально создание образных макетов с помощью электронной вычислительной техники (см. Прил. 7). Это облегчает поиск нужных материалов и технологий обработки деталей оформления. Не требуются специальные мастерские. Но, к сожалению, экранное изображение по-прежнему остается плоским.

Понимание связей архитектоники декораций и архитектоники действа, функциональности образного решения и сверхзадачи постановки во многом определит точность выбора выразительных средств режиссуры.

Чем сложнее архитектоника художественного образа ландшафтного действа, тем более детально должны быть рассмотрены все его изобразительные компоненты. Художник вместе с режиссером выступают в качестве предвестников будущего. Только им дано увидеть заранее свое детище в завершенном виде задолго «до рождения» самого зрелищного акта. Им нужно уметь предугадать воздействие чисто технических параметров (света, динамики декораций) на духовный образ, который каждый унесет с праздника.

Состояния погоды трудно предсказуемы, но и этот фактор должен быть учтен как органическая часть действа. Полное видение взаимосвязи самых разных факторов в зрелище, предугадывание последствий их возникновения позволит неизбежную катастрофу перестроить в уникальное выразительное средство.