Глава 5. Предварительная работа над оформлением ландшафтного представления

В этой главе рассматриваются чисто технические вопросы подготовительного периода будущего художественного действа. Чем более скрупулезно и тщательно будет спланирован во всех деталях зрелищный проект, тем успешнее окажется его итог.

Эскизы, планировки, макеты, чертежи и схемы художественного поиска не увидит никто, кроме постановщиков. Никто не оценит их качество и полет мысли, но именно они сделают безупречным функционирование всех зрительно воспринимаемых эффектов и театральных чудес.

5.1. Схемы

На первой стадии поиска изобразительного решения на месте проведения постановки проводится обмер основных предметов, включенных в зрелище. Параметры указываются на зарисовках, сделанных от руки, схематично. По ним позднее будут создаваться детальные чертежи. При наличии готового плана следует лишь проверить правильность записей. Если имеется в наличии фотография, сделанная с воздуха, то достаточно сделать точный замер одного объекта, который может послужить измерительным модулем (эталоном). Зная об его размерах, можно путем сравнения представить примерные параметры остальных предметов.

Уменьшенные зарисовки планов пространства – схемы дают общее представление о размещении основных игровых зон праздника и о ключевых мизансценах, которые нуждаются в точном соблюдении. Зачастую это связано с композиционным рисунком построений живого фона, наподобие хореографической постановки, когда очень важно проследить за логикой подобных переходов в отчетливом ритме.

В схемах, как в планах, могут быть использованы общепринятые условные обозначения. Так, например, все элементы мягких декораций: драпировки, полотнища изображаются (~~~~) волнистой линией; жесткие декорации: станки, сооружения, лестницы, стены павильонов – сплошной линией; персонажи зрелища – треугольником ( Ñ ) (мужчина) и полукругом ( È ) (женщина); постоянно закрепленные элементы оборудования – синим цветом, электроустановки, осветительные фермы – красным.

Другие условные обозначения могут быть разработаны самостоятельно, их следует сопроводить сносками, делаемыми рядом с планом.

Схемы размещения декораций и мизансцен позволят составить ясное представление об основных художественных принципах перемещений участников театрализованного действа.

Схематичное изображение игровой площадки выполняется по основным (ключевым) мизансценам, фазам, эпизодам. Таких зарисовок может быть около десяти, что соответствует в целом композиционному членению сценария.

Зарисовки исполняются в необходимых ракурсах: сверху, спереди, сбоку и т. д. Ортогональное изображение (под прямым углом к поверхности) является самой распространенной формой отображения информации об объектах в пространстве, которая позволяет не только достоверно передать геометрические параметры формы, но и путем масштабных преобразований соотнести ее изображение с истинными размерами предмета.

5.2. Эскизы

Эскиз – (фр. esquise) – предварительный набросок. Создание эскиза – один из важнейших этапов работы над ландшафтной постановкой. Он служит камертоном будущего зрелища. В нем в отличие от планов и чертежей, предназначенных для передачи логических построений, задается настроение будущего представления. Для эскизных зарисовок важны колорит и ракурс восприятия пространства. Первые наброски не учитывают пока ни размеров пространства, ни количества перестановок, ни суммы денег, отпущенной на оформление. Эскизирование есть творческий поиск, в процессе которого сценограф постепенно уточняет, углубляет, дополняет образ темы театрализованного представления. Первоначальный образ – расплывчатое, нечеткое представление визуального решения, отражающее лишь общие контуры идеи. Содержание образа настолько обобщено, что может быть выражено изображением-знаком, напоминающим иероглиф. Затем, в ходе поиска образного решения, оно обрастает большим числом деталей, становится более полным. Для такого изображения характерно отчетливое выделение главной и второстепенных деталей. Такие рисунки выполняются на листах крошечного формата, либо на одном большом листе сразу более десятка набросков.

Размер зарисовок минимален, но количество их огромно. Это как бы «стенограмма замысла». Например, блестящий театральный художник А. Я. Головин сделал к «Маскараду» Лермонтова более 10 тысяч набросков.

Эскиз выполняется произвольно без каких-либо стандартов. Ничем не регламентируется ни способ выполнения эскиза, ни его метрические параметры. Количество эскизов также неограниченно. Возможно исполнение как живописного, так и графического наброска, как в технике коллажа, так и в технике рисунка по бумаге и т. д. (Часто в постановочной практике наряду с эскизами используются фотографии предназначенного для зрелища ландшафта). Главное, попытаться в эскизе закрепить первоначальное эмоциональное впечатление от прочитанного драматургического материала (сценария, пьесы, либретто) и передать его в театрализованном представлении.

В эскизе чрезвычайно важны: ощущения цвета, фактуры материала, стиль представления предметного мира, сопутствующий жизни героев. Все это задает остроту восприятия образа ландшафтного спектакля, театрализованного шоу, концерта, торжественного вечера и пр. Хорошо исполненные эскизы будоражат режиссерскую мысль, подсказывают направление поисков материализации авторской идеи. Во время работы над такого рода подготовительными материалами необходимо помнить, что выразительная подача проекта помогает заразить замыслом всю постановочную группу, а вялый, не отчетливо сформулированный эскиз может помешать реализации даже самой гениальной задумки. Поэтому иногда бывает важно в рисунке показать не только внешнюю оболочку изобразительного решения, но и его внутреннюю структуру: схему подъемных механизмов, проемы и ступени выходов на площадку различных уровней, материалы отделки, людей и деревья и т. д. Для выявления объема в рисунке объемных деталей можно изобразить тени, отброшенные на поверхность земли и др.

В живописи используются приемы воссоздания наблюдаемого объекта с позиции высокого, низкого горизонта, либо горизонта на уровне глаз наблюдателя. Горизонт на уровне глаз придает изображению ощущение спокойствия. Высокий горизонт открывает большие пространства, поэтому просторы природы выглядят с такой позиции более величественно. Так, картина И. Левитана «Над вечным покоем» «помещает зрителя» на высокий берег (высокий горизонт), что позволило художнику показать открывшийся взгляду беспредельный простор. Композиция с низким горизонтом создает более монументальное впечатление. Низкая точка зрения используется художниками в тех случаях, когда надо подчеркнуть б ольшие размеры изображаемых объектов. В картине В. Васнецова «Богатыри» впечатление эпической мощи и величавости усиливается применением низкой точки зрения.

Иногда необходимо показать пространство в перспективном видении, когда значительная доля образного решения сосредоточена на плацу (планшете) городской площади, зеленой дорожке стадиона. В этих случаях создается как перспективный рисунок ансамбля площади (ил. 67 а), так и план оформления планшета (плаца) отдельно (ил. 68). Но часто бывает так, что мостовая, настил площадки остаются нейтральными к зрелищу. Они не декорированы, какого-либо смысла в зрелище не несут, планировка размещения декораций не отличается особыми мизансценическими тонкостями. И тогда достаточно будет выполнить так называемый фронтальный вид декорационного оформления, без перспективных искажений, без видимого пространства плаца (ил. 67 б). Фронтальная перспектива используется для показа предметов с прямоугольной пространственной структурой, например улиц, площадей. С этой целью наносится прямоугольная сетка координат, которая вычерчивается в плоскости земли. Криволинейные очертания окружающего ландшафта (холмов, деревьев, зданий) также прорисовываются. Они помогают точнее освоить идею замысла. Для их изображения не нужно детально, предметно воссоздавать точную копию, достаточно стилизованных очертаний, контуров предметов, передающих основной строй их образов.

Чем меньше изображение, тем лаконичнее его контур. Рисунок делается в стилистике постановки: если это комическое представление, то и в эскизе задается некоторая несерьзность, гротескность, анекдотичность и т. д.

В некоторых случаях включения в зрелище перекрестков улиц или сооружений с прямоугольной конфигурацией в плане наиболее интересным может быть рисунок с угловой перспективой с двумя точками схода.

Во время выполнения рисунка обращается внимание на компактные или вытянутые пропорции объекта ландшафта. Вертикальная композиция декораций выполняется на вытянутом по вертикали формате, горизонтальная – на вытянутых по горизонтали.

Другим фактором, влияющим на восприятие изображения в пространстве является масштабность, которая определяет соразмерность формы и отдельных ее элементов по отношению к другим формам, пространству, человеку. Живой, действующий человек является главной единицей отношений. Только рядом с ним становятся реальными понятия: малое, великое, грандиозное, значительное и т. д.

Для изготовления в цехах предметов с наиболее сложными декоративными и конструктивными деталями разрабатываются подробные рисунки в укрупненном варианте таковых с характерным показом фактуры, текстуры, отделочного материала.