Литература к главе 3

1. Аникст, А. Театр эпохи Шекспира. – М., 1965.

2. Балашов, А. Д., Марченко, Н. И., Калмыкова, Н. И. Русская свадьба: Свадебный обряд на Верхней и Средней Ковшеньге и на Уфтюге (Тарногский район Вологодской области). – 1985.

3. Березкин, В. Истоки искусства сценографии. Художник и сцена: Сб. статей и публикаций / сост. В. Н. Кулешова. – М.:, 1988.

4. Гришелева, Л. Д. Театр современной Японии. – М., 1977.

5. История зарубежного театра / под ред. Г. Н. Бояджиева, А. Г. Образцовой, Б. И. Ростоцкого. – М. 1977.

6. Маслова, Г. С. Народная одежда в восточно-славянских традиционных обычаях и обрядах XIX – начала XX в. – М., 1984.

7. Петров, Б. Н. Массовые спортивно-художественные представления. – М., 1998.

Глава 4. Зрительный образ театрализованного ландшафтного представления

Каким образом сформировать художественную среду действенного зрелища в условиях ландшафта? – пожалуй, – самый сложный и самый важный вопрос для постановочной группы, потому что ответ на него определяет целый спектр задач как чисто технического, так и эстетического свойства.

Проблему праздничного декорирования (украшения) пространства так или иначе решают все постановщики зрелищ. Это делается в меру развитости чувства вкуса, пристрастий, следования моде. Решение проблемы органичного соединения природы и искусственно созданных человеком объектов требует наличия специальных знаний, а также базирующихся на них умений и навыков.

Грамотное бережное включение художественного вымысла в окружающую среду опирается на исследования искусствоведов, архитекторов, дизайнеров, т. е. специалистов, работающих в смежных областях знаний.

Формирование зрительного образа является задачей любого вида зрелищного искусства. Эту работу в постановочной практике иногда называют «созданием» окружающей среды. Термин «окружающая среда» заимствован театроведением из области экологии. Окружающая среда – это среда обитания и деятельности человечества, окружающий человека природный и созданный им материальный мир. Однако это определение как нельзя более удачно отражает ту часть подготовки и оформления места действия массового театрализованного представления, которую уже ни «изготовлением декораций», ни «традиционной сценографией» не назовешь, и которая включает в себя целый ряд качественно новых по сравнению с камерным театром задач.

Нахождению художественного образа действа служит вся работа режиссера с художником. Можно сказать, что эту работу формируют две параллельные и взаимосвязанные задачи: первая, эстетическая, – формирования целостного зрительного образа будущего представления и вторая, технологическая, – создания «окружающей среды».

4. 1. Поиск образа идеи

Решение эстетической задачи по формированию целостного образа ландшафтного действа начинается с поиска образа его идеи.

Образ зрелища в театрализованном ландшафтном действе складывается из большого количества компонентов, предназначенных для произведения на зрителей тех или иных впечатлений.

Художник ландшафтного действа в отличие от его театрального собрата оперирует не «чистым листом» нейтрального сценического пространства, а образами сложившегося ландшафта. Вспомним строки эпиграфа, стихи С. Я. Маршака:

Давно стихами говорит Нева.

Страницей Гоголя ложится Невский.

Весь Летний сад – Онегина глава.

О Блоке вспоминают Острова,

А по Разъезжей бродит Достоевский…

Идея образного решения ландшафтного действа может скрываться в стильных очертаниях старинного особняка, в зеркальном отражении природного водоема, в тенистой аллее вековых дубов. Обрести идею образного решения невозможно без развитой наблюдательности, без суммы знаний о стилях и направлениях сельской и городской архитектурной культуры, без опыта эстетического освоения окружающего мира писателями, художниками, композиторами, архитекторами и др.

В основе постановочного проекта – художественный текст – пьеса, сценарий, либретто. Это точка отсчета образных единиц. Идея может быть выпуклой либо скрытой, намеком либо прямым призывом к действию. От художника-постановщика зависит выбор окружающей среды в качестве благоприятного фона или контрапункта к тексту-оригиналу.

Работа режиссера с художником над пространственным решением ландшафтного действа соответственно начинается с выработки единой творческой позиции, единого смысла и «сверхзадачи» будущего представления. При этом само естественное окружение, как и искусственные детали, привносимые в него, важны и с постановочной, и с художественной стороны. Художественно-образный ансамбль выступает органическим продолжением, а иногда и ведущим элементом зрелища.

Разрабатывая идею образного решения ландшафтного зрелища мы формируем модель среды, в которой с участием человека суждено свершиться тому или иному событию.

Среда, как и атмосфера, абстрактна и умозрительна, визуально не воспринимаема. Художник ландшафтного зрелища должен найти средства материализации и воплощения абстракции атмосферы. Эту задачу можно решить в пошаговом продвижении от условного понятия «атмосфера» к созданию безусловного «предметного окружения» разыгрываемого события и наоборот. У предметов, в отличие от атмосферы наличествуют явные внешние признаки: цвет, объем, форма, местоположение и т. д., которые, будучи как-либо связанными с личными переживаниями зрителей, способны вызвать у них ассоциации с различными состояниями. Одним из шагов является определение «вместилища», могущего вобрать в себя все названные «ингредиенты». Выбирая ту или иную «оболочку», «емкость», «сосуд», мы уходим от абстракции. Но при этом важно помнить, что «вместилище» означает не столько место действия, сколько среду обитания героев, настроение театрализованного действа, – то, что невозможно потрогать руками. Модель оболочки служит лишь емкостью, наполняемой отдельными составляющими. Такое «вместилище» можно назвать, например «космосом», «пустырем», а его составляющими станут бесконечная черная мгла, мерцающие точки, пустота, отпиленные деревянные столбы, обломки битого кирпича, голая железная кровать, – символы одиночества. Для другой идеи понадобятся иные атрибуты.

Отточенная формула идеи образного решения сравнима с поэтической метафорой. Двумя – тремя словами выражен целый мир, в котором существуют герои ландшафтного действа:

На груде дорожных камней. А. Белый. Шоссе (70, с. 173).

Сырое, пустое раздолье. А. Белый. Отчаянье (Там же, с. 171).

Сухие пустыни позора. А. Белый. Родине (Там же, с. 181).

В глубине резных церквей. М. Волошин. Тангейзер (Там же, с. 375).

В колоннаде рощи. О. Мандельштам (Там же, с. 446).

Названная подобным образом модель среды существования персонажей реализуется в наглядных образах тех или иных предметов во взаимосвязи с действиями артистов или реальных героев зрелища. Сценографический образ – это всегда более или менее полное подобие воссоздаваемого на сцене оригинала. Он является органическим элементом и одновременно частью самого зрелища.

Процедура формирования «вместилища» обязательна по нескольким причинам:

во-первых, работая в условиях ландшафта, мы неизбежно сталкиваемся с реальным предметным окружением, вызывающим различные ассоциации;

во-вторых, без очерчивания конфигурации невозможно понять роль и состояние отдельных предметов;

в-третьих, исход драматических событий решают среда и атмосфера, но не место или время действия.

Используя тот или иной изобразительный язык, режиссер совместно с художником по намеченным эскизам, планам осуществляет декоративно-художественное освоение ландшафтного пространства.

Модель создается как некий мир, мир событий, приключений, недоразумений, интриг, ошибок, борьбы, объединяющий разных по характеру и поступкам героев. Закономерен вопрос: кто они, обитатели данной среды? Какова степень их связанности с моделью места обитания? Возможны два варианта ответа: герои – органичное продолжение ландшафтной среды и герои – узники созданной модели мира.

Каждый из элементов, входящих в образную структуру ландшафтного образа ежесекундно меняется на глазах у зрителя. Это может происходить:

в силу различных свойств самого предмета (например, фигуры из тающего льда, башни и замки, скульптуры из рассыпающегося песка, раскрывающиеся и увядающие бутоны срезанных цветов и т. п.);

в силу смены естественного освещения от времени суток, облачной либо ясной погоды; предметного окружения (ранее рассматривались случаи фиксированной и динамичной точек восприятия процесса зрелищных актов). В одном случае пространство как бы замирает во времени, а во втором – оно дышит, живет… Среда подвижна, динамична, развивается, наполняет собой ту или иную оболочку и обусловливает единственно возможное разрастание и развитие событий. Они, события, продукты данной среды, определяющие «жизнь человеческого духа в самой пьесе и в отдельных ее ролях» (84, с. 275).

В образном решении важны цвет, линия, объем деталей ландшафта, всего комплекса в целом, а также их высота, протяженность, местоположение, освещенность. Каждый из них, в свою очередь, обладает специфическими внешними и внутренними характеристиками. Все это необходимо сочетать так, чтобы в итоге сложилась некая художественная целостность.

Пространство, названное в формуле образного решения вместилищем отличается от понятия «место действия». К примеру, В. Э. Мейерхольд в одной из лекций спрашивает: Если действо «происходит в Уфимской или Саратовской губернии, что может создать полную иллюзию моря? Так, скажем, когда колышется рожь, которой засеяно большое поле, то на фоне этой колышащейся ржи можно поставить фигуры так, что вы создадите полную иллюзию моря, [...] чтобы фигуры изображались выходящими из моря» (58, с. 40). Поле ржи – это место действия, а «море» – это вместилище, образ необходимый для создания соответствующей атмосферы. Или возьмем, к примеру, городскую площадь или аллею парка (это место действия), образом может быть: сказочный хрустальный городок и соловьиная роща.

Организаторам важно предугадать основные ожидания зрителей, связанные с внешней формой события, сформулировать функциональные нагрузки образного решения. В целом его функцию можно охарактеризовать как интерпретаторскую, передающую идейно-тематическую, а также жанровую тональность разговора со зрителем, диктующую форму декоративного обрамления празднества.

К числу функций образного решения зрелища относятся: идейная, информационная, мизансценическая, игровая, декорирующая.