Б) Что освещать?

Знатоки настаивают на том, что не важно, где находится световой прибор, важно, куда направлен его свет. Прежде всего нужно помнить о том, что всё, появляющееся на подмостках, должно быть так или иначе освещено. Если на сцене актер, то в первую очередь необходимо осветить его лицо, глаза, затем можно подумать о нюансах освещения костюма на нем, о тенях, которые от него отбрасываются, и т.п.

С появлением на сцене декораций стоит принять решение о количестве и качестве светопотока, предназначенного для них, выявляя светом значение каждого из элементов в общей композиции сценографического решения. Об основных приемах освещения декораций говорилось выше. Стоит остановиться на особенностях освещения отражающих поверхностей (зеркал, фольги, блестящих самоклеящихся пленок и т.д.) При размещении декораций подобного типа следует помнить, что угол падения светового луча равен углу отражения, следовательно, не только экспериментальным путем, но и путем расчетов можно добиться того, чтобы зеркальные поверхности были эффектно освещены. В противоположном случае, вопреки ожидаемому блеску поверхностей декораций, можно получить черные, невыразительные пятна. Чтобы такого не случилось, можно порекомендовать использовать только рифленые отражающие материалы, то есть позаботиться о рельефе из фольги, зеркал и других материалов.

Не стоит забывать и о цветной подсветке пола (планшета сцены). Обычно некрашенный, серый, маловыразительный фон специального половика выбивается из общего декоративного ключа. В этом случае поможет цветная “заливка” светом.

Специально должны быть освещены участки, попадающие под свет бутафорских факелов, свечей, фонарей. Это усилит впечатление бытового освещения, даже если сам источник развернут таким образом, что огонь не виден зрителю, например, печь “буржуйка” “смотрит” в обратную от зрителя сторону, а отсветы пламени падают на пол, стены, детали интерьера и т.п.

Стоит позаботиться и о свете “за окном”, “за дверью”, даже в том случае, если они нарисованы на холсте. Необходимо подобрать освещение пространства за арочными и другими проемами, откуда будут появляться персонажи. Задники, заспинники, кулисы, драпировки – все видимые зрителю элементы сцены должны быть так или иначе освещены. Для освещения вертикальных складок лучше использовать боковой подсвет, для горизонтальных, типа французской шторы, – нижний и верхний подсветы. В тех случаях, когда это невозможно сделать со стороны зеркала сцены, для подсвечивания легких тканей можно использовать контровый свет.

Специалистам, изучающим проблемы сценического освещения театрализованного представления необходимо отчетливо представлять себе важность грамотного использования всей палитры светового оборудования современного зрелищного сооружения, уметь верно расставлять акценты в проводимом мероприятии с помощью света. В этом значительно помогут не только изучение теоретического материала, изложенного в пособиях, лекциях, рекомендациях, но и собственные жизненные наблюдения за многообразием освещенностей в окружающем мире и в зрелищных видах творчества, таких как кино, живопись, драматическое искусство. Постановщику театрализованного действа также важно тренировать свой глаз, как и художнику-живописцу, чтобы научиться представлять малыми средствами большее количество разнообразных впечатлений, то есть, то зачем собственно и приходит зритель.