Динамика света
Динамика света предполагает, что световая среда зрелища не является неизменной. Она соответствует сценическому действию и находится все время в движении, которое характеризуется изменением во времени всех параметров световой среды. Это может быть медленное увеличение объема, заполняемого светом. Световая среда меняется в ритме действия, музыкального аккомпанемента, песни; ее динамика может сама определять ритм действия. Пульсирующий свет создает настроение тревоги, напряженного состояния актера, эпизода в целом.
При световых переходах одни и те же декорации оказываются в разных цветовых условиях. Цвет освещения при таких переходах определяется изображаемым временем суток, а также обстоятельствами действия. Декорации, костюм, грим должны выполняться с учетом таких перемен. Правда, в природе мы постоянно видим цветные предметы при разном освещении и, следовательно, привыкли к изменениям их окраски под влиянием цвета освещения. Но и все красители различны по своим свойствам, так же как различен и цветной свет, поэтому и зрительные восприятия при таких переходах на сцене могут быть совсем иными, что необходимо учитывать режиссеру, художнику по свету.
Как происходит смена цветности на практике? Существует несколько вариантов. При большом количестве источников света они могут быть вначале смонтированы надлежащим образом, а изменения будут производиться путем ввода одних и вывода других. Например, если нужно, чтобы на одно и то же место вначале был направлен чистый белый луч, потом он должен стать желтым, затем розовым и, наконец, голубым, то на это место можно заранее направить четыре прожектора, а вводить их в действие в последовательном порядке. Но так как таким количеством источников не всегда можно располагать, то следящий за ними осветитель во время хода действия осторожно меняет один фильтр на другой (если только это не производится посредством дистанционного электрифицированного управления).
Изменения в зрительном восприятии окрашенных поверхностей при сменах цвета освещения могут быть положены в основу различных световых эффектов. Один из простейших эффектов такого рода заключается в следующем: на белой поверхности нанесены рисунки какого-либо одного цвета; при освещении белым светом рисунки хорошо видны в своем нормальном цвете. При освещении же цветом, соответствующим цвету рисунков, они исчезают, сливаясь с фоном, окрашенным цветным светом, и вся поверхность будет казаться однотонно цветной.
4.2. Освещение исполнителей и декораций
Работа над световым решением является длительным процессом. Сначала изучают мизансцены, смотрят, какие используются декорации; затем определяют, на каком расстоянии должен стоять актер, чтобы освещение было равномерным; откуда и как, медленно или быстро, будут появляться актеры. Исходя из общей идеи каждого сценического эпизода, его сценографического решения, а также сценографического решения всего представления, разрабатывается принципиальная схема света: определяется доминирующий свет, его объем, интенсивность, цвет, динамика. Далее уточняется, что должно быть акцентировано светом (использование локального света), как надо высвечивать фон. После этого можно рассматривать высвечивание мизансцены в целом: как обеспечена видимость лиц актеров, не падает ли тень на партнера; уточняются цвета, выстраивается работа локального и следящего света, подбирается ритм световых перемен.
Таким образом, можно выделить основные задачи, решаемые режиссером и художником по свету в современном зрелище в соответствии с основными приемами декоративного оформления. Все задачи можно сгруппировать по следующим направлениям:
создание условий видимости на сцене,
подчеркивание ракурса вертикальных, горизонтальных плоскостей декораций,
высвечивание объемных декораций по всей глубине сцены,
подсвечивание декораций с целью передачи фактуры плоскостных, живописных работ,
подсвечивание костюма, обогащение фактуры материала свето-теневыми и цветовыми нюансами,
мгновенное изменение цветовой палитры декораций смешиванием основных цветов освещения и окраски декораций,
создание световых декораций подсвечиванием или просвечиванием фонтанов воды, сценического дыма, распыляемых взвесей твердых частиц, легких драпировок и других материалов,
получение светопроекции (эпидиапроекций, эффекта теневого театра и т.д.),
подчеркивание (акцентирование) смены композиционного построения сценического действия, события, мизансцены,
переключение внимания зрителя с одного объекта на другой,
создание сценических световых эффектов различных природных явлений, вспышек, рассвета, заката, северного сияния, отраженного (рефлексного) света, бликов, лучей, взрывов и прочего.
При этом следует помнить, что сценический свет способен решать и общедекорационные задачи: интерпретации события, происходящего на сцене сию минуту, формирования пространства в глубину, ширину, высоту, обозначения времени и места действия, а также ряда других функций.