2) Резкое
Движение выполняется так же, как плавное, но развертывание работающей ноги и полуприседание на опорной делается резко.
Музыкальный размер - 2/4. Движение выполняется так же, как на музыкальный размер 4/4, только не за 1, а за 2 такта; по мере освоения движения оно может выполняться быстрее, то есть на 1 такт.
Маленькие броски от щиколотки с вытянутой стопой
Музыкальный размер - 2/4. Движение занимает 1 такт. Музыкальное сопровождение и выполнение движения - в характере итальянского сценического танца тарантелла.
Движение может выполняться вперед и в сторону в открытом положении и по направлению к станку — в закрытом.
1) В открытом положении (рис. 18)
Исходная позиция ног - V открытая. Рука - в 4-й позиции. Голова повернута от станка.
Затакт (вторая четверть последнего такта музыкального вступления) - работающая нога сгибается в колене и в открытом положении с вытянутой стопой поднимается спереди к щиколотке опорной.
Первая четверть.
Первая восьмая - работающая нога резко открывается вперед (рис. 18, б) или в сторону на 35° (рис. 18, в). Голова поворачивается по направлению вытянутой ноги.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко сгибается в колене и с вытянутой стопой в открытом положении подводится спереди к щиколотке опорной. Голова повернута от станка.
Вторая восьмая — пауза.
2) В закрытом положении (рис. 19)
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голова повернута от станка.
Затакт (последняя четверть последнего такта музыкального вступления) — работающая нога сгибается в колене и в открытом положении с вытянутой стопой поднимается спереди к щиколотке опорной.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко открывается по направлению к станку на 35° в закрытое положение. Корпус и бедра удерживаются прямо. Голова поворачивается к станку.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится спереди к щиколотке опорной в открытое положение. Голова одновременно с движением работающей ноги поворачивается от станка.
Вторая восьмая — пауза.
Оба эти движения являются подготовительными к движению «веер», задача которого — соединение описанных выше бросков в любой последовательности.
3) В прямом положении вперед
Исходная позиция ног — I прямая. Рука — в 4-й позиции. Голова повернута от станка.
Затакт — работающая нога сгибается в колене и в открытом положении с вытянутой стопой поднимается спереди к щиколотке опорной.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко открывается вперед немного ниже 45° в прямое положение. Голова поворачивается прямо.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая —' работающая нога резко сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится спереди к щиколотке опорной в открытое положение. Голова поворачивается от станка.
Вторая восьмая — пауза.
Это движение является подготовительным к цыганскому сценическому танцу (чечетка).
Темп движения следует постепенно увеличивать.
Выстукивания (zapateado) (рис.20)
Музыкальный размер — 2/4 или 3/4. Музыкальное сопровождение и выполнение движения — в характере испанского сценического танца.
Музыкальный размер 2/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Рука — в подготовительном положении. Корпус и голова направлены прямо.
Первый такт музыкального вступления
Первая четверть — подъем на высокие полупальцы. Рука открывается в 1-е положение.
Вторая четверть — пауза.
Второй такт музыкального вступления
Первая четверть — полуприседание на обеих ногах на высоких полупальцах. Рука закрывается в 4-ю позицию. Голова поворачивается от станка. Корпус слегка отклоняется назад.
Вторая четверть.
Первая восьмая — пауза.
Затакт (вторая восьмая) — правая нога с «сокращенной» стопой отделяется от пола и поднимается до щиколотки левой.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога, ударяет полупальцами в пол по I прямой позиции.
Вторая восьмая — левая нога отделяется от пола с «сокращенной» стопой и поднимается до щиколотки правой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога с «сокращенной» стопой ударяет ребром каблука по полу у середины стопы правой.
Вторая восьмая — левая нога отделяется от пола и с «сокращенной» стопой поднимается до щиколотки правой.
На следующий такт движение начинается с левой ноги.
При выстукивании колени плотно соприкасаются друг с другом. Уровень полуприседания не меняется.
По мере освоения движения на один такт могут выполняться два движения — с правой и с левой ноги
Опускание на колено
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт. Музыкальное сопровождение и выполнение движения — в характере венгерского сценического танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в подготовительном положении. Голова повернута от станка.
1) У носка опорной ноги (рис. 21)
Затакт (четвертая четверть последнего такта музыкального вступления) — работающая нога; скользя по полу, открывается в сторону на носок в открытое положение. Одновременно рука открывается во 2-ю позицию. Взгляд направлен на кисть руки.
Первая и вторая четверти — одновременно с поворотом корпуса к станку на 90° вытянутая работающая нога поворачивается на носке в закрытое положение и, сгибаясь в колене, постепенно опускается на подъеме стопы; колено — у носка опорной, не касается пола. На опорной ноге делается приседание; оба колена направлены к станку. Корпус от талии слегка отклоняется назад. Одновременно рука закрывается в 4-ю позицию.
Третья четверть — обе ноги постепенно вытягиваются в коленях, затем одновременно с поворотом работающей ноги на носке в открытое положение корпус поворачивается прямо. Рука открывается во 2-ю позицию.
Четвертая четверть — работающая нога остается открытой на носок или закрывается в V открытую позицию с одновременным
Щ закрыванием руки в 4-ю позицию.