- •Б) Творчество Камиля Писсаро. (1830-1903)
- •1. Ранний период (1860-1870)
- •2 Волна 1815-48 новые постройки социальной направленности
- •1Ход аналитический: конечность на плоскости холста, конечность фрагментарной композиции. Полагание вечности разлитой на мгновение.
- •2. Романтизм. Представители – Рюд (памятники – Ней, Марсельеза) Бари (анималистика), д Анжер (медальоны, мемориальная ск.),
- •1 Этапом развития живописи классицизм становится в пер.Четверти 19 века – направление «гражданский» классицизм (1800-20).
- •2. Второй период: 1802 – по 20-е – 30-е гг.
- •2 Этапа: творчество Жерико (перв.Треть) и творчество Делакруа (втор.Треть).
- •1830 – 1870-Е гг. Реализм – методическое искусство, визуализирующее знак и его соответствие в действительности.
- •Метод Импрессионизма:
- •3) Поздний период творчества, памятник маршалу Нею (1852-1853),
- •1859 Представил в салоне «Любитель абсента»
- •2 Этапа: творчество Жерико (пер.Треть) и творчество Делакруа (втор.Треть).
- •1. Ранний этап творчества (1766 – 1780).
- •2. Парижский период (1780 – 1789).
- •3. Революционный период (1789 – 1794).
- •1850-1870 – Перепланировка и застройка Парижа. Эклектика. (ж.Э.Асман)
- •3 Этап творчества: Зрелый период (1820е годы- 1838год)
- •Стилевая определенность творчества скульптора
- •2.1835-48-Социально-бытовая карикатура.
- •Билет 27. Творчество п.Ж.Д.Д. Анжера(1788—1856)
Билет 27. Творчество п.Ж.Д.Д. Анжера(1788—1856)
Пьер Жан Давид
Французский скульптор и медальер. Исполнил свыше 500 портретных медалей («Наполеон», «Паганини», «Жорж Санд») + рельефы фронтона Пантеона в Париже (1830–1837) с изображением французских политических деятелей, целый ряд памятников, в том числе памятник Гутенбергу в Страсбурге и Джефферсону в Вашингтоне, а также многочисленные портретные бюсты и медали
• учился у Ж.-Л. Давида и Ф. Л. Ролана, в 1811–1816 – во Французской академии в Риме
• романтическая взволнованность, острая индивидуализация образов.
• В своих высказываниях отстаивал патриотическую и моральную миссию искусства. Как участник Революции 1848, в 1851-52 был в эмиграции в Бельгии и Греции.
Пантеон в Париже 1830-1837 «Великим людям. Благодарная родина». Силуэт, контур: Контурность фигур неотчетлива, силуэты пересекаются, обрываются, наиболее выражен силуэт у центральной фигуры
Ритмическая завершенность: Ритм читается неотчетливо, особенно с расстояния, и особенно в правой части рельефа. Левая честь более ритмична за счет повтора вертикалей трех шеренг персонажей.
Гладкость поверхностей: Отсутствует, переданы складки и морщины одежды, разнообразные фактуры и материалы – плюмажи, эполеты, венки, прически и т.д.
Фигуры подчинены фризовому построению, многие даны в профиль. Применен египетский прием выворачивания фигур, для максимальной информативности при единственно возможном фронтальном обзоре. Центральная фигура (Родина) является метафорой архитектурных элементов – колонны, дентикулы, фриз, замковый камень. Расположение фигур логически подчинено фронтону. В острых углах показаны сидящие фигуры. Развернув персонажей от Родины автор получил логическое обоснование понижению уровня их голов – они сидят не просто друг за другом, а шеренгой, рядом, следовательно, уходят в глубину.
Симметрия: В целом симметрия выдерживается: две аллегории у ног Родины, деятели гражданские и деятели военные, ученные гражданские и ученые военные, но в группах деятелей равновесие нарушено. Если гражданские, культурные и церковные лица идут шеренгами, то военные представлены в разнообразных позах, а Наполеон активно тянется за причитающимся венком, перегораживая других деятелей.