Билет 13

1. Готический собор. Главная городская площадь часто обстраивалась домами с аркадами, торговыми и складскими помещениями в нижних этажах. От площади расходились главные улицы, узкие фасады двух-, реже трёх -этажных домов с высокими, фронтонами выстраивались вдоль улиц и набережных.

2. Ансамбль в г. Пизе XI-XIII вв

К лючевые слова:

• романский стиль

• шедевр средневековой итальянской арх-ры

• Синтез арх и скульптуры

• Обильное использование белого и черного мрамора

• Библейские сюжеты в скульптуре и росписях

• Гармоничность композиции

1

2

3

4

4

Собор (1 на рис)

• План – латинский крест

• Пятинефный собор

• Трехнефный трансепт

• Использование арок

• Явное византийское влияние

Баптистерий (2)

• Готические детали

• Продуманный сюжет

• План окружность

Башня (3)

• Цилиндрическая форма

• 8 ярусов

• Наклонена из-за просадки грунтов еще при строительстве

Кладбище (Кампо-Санто)(4)

• Строгий готический стиль

• План - прямоугольник в большим внутренним двором

3. Аркбутаны и контрофорсы

4. Архитектура замков романики (основные сооружения замка)

Замок – крепость. Осн сооруж: подъемный мост, бойницы, башни, ядро – башня (донжон) убежище феодала, крепостная стена, ворота.

5. Архитектурные школы готики

• Франция

• Англия

• Италия

• Испания

6. Византийская церковь. Ликия. Турция.

7. Церковь Св. Иоанна Крестителя. Несебр. Болгария

8. Мирелейон. Церковь во дворце императора Романа Лакапина в Стамбуле.

9. Франция. Реймс. Собор Нотр-дам-де-Реймс

Билет 12

• Базиликальные композиции в архитектуре средневековой Армении.

У тверждение в Армении христианства потребовало решения задачи размещения в христианских храмах большого числа молящихся. Базилика лучше всего удовлетворяла эту потребность, поэтому V-VI века армянской культовой архитектуры - это века базалики.

Базилика представляет собой здание вытянутой прямоугольной формы, разделённое, как правило, на три продольных нефа рядами колонн, средний неф при этом выше боковых.  Древнейшая из дошедших до нас базилик Ереруйкская базилика V века — находится в селе Анипемза Анийского района.

В конце VI—VII веках открывается новая страница армянского зодчества — появилась и на протяжении последующих веков получила своё блестящее развитие крестово-купольная (центрально-купольная) композиция храмовой архитектуры.

Наибольшей выразительности и классического совершенства эта идея достигла в знаменитом храме святой Рипсиме близ Эчмиадзина, построенном в 618 году католикосом Комитасом, имя которого, как строителя храма, упоминается в двух надписях на его стенах.

В

храм святой Рипсиме близ Эчмиадзина

прямоугольный план храма вписан крест, образованный четырьмя полукруглыми абсидами на двух осях симметрии. Угловые приделы квадратны, стройный интерьер богат пространственными формами. Кульминацией объёмов является купол. Гармония внутренних объёмов с экстерьером подчёркнута гладкими фасадами, прорезанными глубокими парными нишами, светотени которых оживляют фасады храма, подчёркивают его композицию.

• Варианты крестово-купольной композиции

• храм святой Рипсиме близ Эчмиадзина

• ц ерковь святой Гаянэ в Эчмиадзине

• церковь Сергия и Вакха в Константинополе.

• Ц ерковь св. Ирины в Константинополе

• Церковь Сан Витале в Равенне

• П лан храма Звартноц в Армении

4) Восточно христианская архитектура

Одной из характерных особенностей восточно-христианской культовой архитектуры является своеобразная форма" завершений, фиксирующая во внешней композиции храма центрично-купольное построение его внутреннего пространства. Луковичные главы русских храмов, конусообразные завершения грузинских и армянских церквей, купольное покрытие сербских и болгарских культовых зданий, начиная с XIII— XIV веков, приобретают значение устойчивых "архитектурных знаков" регионально-этнического своеобразия в рамках единой восточно-христианской традиции.

5) Где находятся верующие в готическом храме во время молитвы и с чем это связано

Нао́с (от греч. ναός — храм, святилище) — центральная часть христианского храма, где во время богослужения находятся пришедшие в храм молящиеся.

• В иды сводов в христианской архитектуре

1 — коробовый (с XI в.);

2 — четвертъцилиндрический (в основном XI—XV вв. и позднее);

3 — купольный (с XI в.);

4 — купольный на парусах без барабана

5 — купольный на барабане (с XI в.);

6 — конха (с XI в.);

7 — двускатный (XI в.);

8 — крестовый ;

9 — шатровый (конец XIII в.);

10—12 — ступенчато-арочный (XIV—XVI вв.);

13 — вспарушенный крестовый (с начала XVI в.);

14, 15 — сомкнутый на распалубках, сходящихся к углу (с начала XVI в.);

16, 17 — сводчатое перекрытие одностолпной палаты на распалубках, сходящихся к углу (с начала XVI в.);

18 — сомкнутый на распалубках, отступающих от угла (XVII в.);

19 — сомкнутый со свободным расположением распалубок (XVII в.);

20 — сомкнутый на гранёном основании ;

21 — парусный (XVI в.);

22 — купол на тромпах (XVI в.);

23 — крещатый с горизонтальным и шелыгами распалубок (XVI в. — наиболее ранний);

24 — крещатый с наклонными щелыгами распалубок (XVI—XVII вв.);

25 — крещатый со ступенчатыми распалубками (конец XVI— начало XVII в.);

26 — сомкнутый без распалубок (в основном со второй четверти XVII в.);

27, 28 — полулоткозый и лотковый (в основном со второй четверти XVII в.);

29 — сводчатое перекрытие одностолпной палаты без распалубок (вторая половина XVII в.);

30 — лотковый на распалубках (XVII в.);

31, 32 — варианты светового пятиглавия бесстолпного храма (собор Введенского монастыря в Сольвычегодске, 1689—1693 гг. и Рождественская церковь в Нижнем Новгороде, конец XVII — начало XVIII в.)

6) Мечеть Фетие - Джами в Константинополе.

7) Константинополь. Церковь Ирины, VI в. Интерьер

8) Салоники. Церковь Богородицы (Панагии Халкеон).

9) Церковь Св. Иоанна Крестителя. Несебр. Болгария

Билет 11

1. Г де во время молитвы находятся верующие в православном храме и с чем это связанно

П равославный храм делится на три части: притвор, кафоликон - сам храм (средняя часть) и алтарь.

Сам храм предназначен непосредственно для верующих.

2. Главное сооружение замка

ядро – башня (донжон) убежище феодала

3. Готическая архитектура (ключевые слова)

• (с конца XII по начало XVI века)

• Колонны вместе с контрфорсами и аркбутанами — главные несущие элементы здания

• Тонкие стены, возведенные между колоннами, являются ненесущими перегородками

• Нагрузку передают элементы каркасной конструкции, равномерно распределенные по периметру здания

• Собор может иметь колоссальный размер

• Своды очень высокие

• Окна могут занимать весь простенок между колоннами, вместо перегородки

• Помещения визуально объединены в одно целое благодаря тонкости опорных колонн

4. Декоративные элементы готического храма

• Стрельчатые арки

• Узорные вимперги

• Фиалы

• Краббы

• Статуи

• Рельефы

• Растительный орнамент

• Изображения фантастических животных

• Витражи

• Пинакль

• Табернакль

• Консоль

• Щипец

5. Какому периоду и территории относится преимущественное строительство купольных базилик?

Архитектура Византии (V - XV вв.)

6. Церковь Христа Пантепопта, Стамбул

7. Храм Цвети-Цховели, Грузия

8. Церковь Святой Ирины, Константинополь (Стамбул)

9. Мечеть в Кордове, Испания

Билет 10

1)

2) К какому периоду относится преимущественное строительство крестово-купольных базилик?

Стал господствующим в архитектуре Византии с IX века и был принят христианскими странамиправославного исповедания в качестве основной формы храма.

3. Каноническая схема западно-христианского храма

3. Композиции купольной ротонды в архитектуре средневековой Армении

храм св. Григория, или Звартноц (храм Бдящих сил)

3. Конструктивные достижения готики:

• К онтрфорс

• Аркбутан

• Нервюры

• Розетка

• Пята свода

• Столб-устой

1. Церковь Св. Иоанна Крестителя. Несебр. Болгария

2. Музей Карие в Стамбуле

3. Константинополь атик Джами

4. Храм Цвети-Цховели, Грузия

Билет 9

1. Конструктивные элементы для восприятия распора

• Для восприятия распора арок и сводов в процессе их сооружения в византийских постройках часто применялись

металлические и деревянные затяжки, которые иногда оставлялись и в уже возведенном здании. В куполах закладывали растяжные кольца, изготовленные из дубовых брусьев или полосового железа.

• Для восприятия распора сводов в Польше применялась оригинальная «контрфорсно-колонная» система.

• В куполе, помимо основных усилий сжатия, передающих опорам вес покрытия, возникают также и горизонтальные усилия распора, для восприятия которых начиная с 15 в. иногда устраиваются специальные конструкции, работающие на растяжение (опорные кольца в основании купола и др.).