11. «Ежеквартальное обозрение»

В Англии XIX в. наблюдался настоящий расцвет периодической печати: в 1810-е гг. только в Лондоне издавалось более 30 журналов, а в 1820-е гг. – уже около 100. Эдинбург становится вторым интеллектуальным центром Англии, получив титул «шотландские Афины».В первой половине XIX столетия среди большого количества периодических изданий выделялись четыре наиболее влиятельных в области культуры и общественно-политической мысли журнала – «TheEdinburghReview» («Эдинбургское обозрение», 1802–1929), «TheQuarterlyReview» («Ежеквартальное обозрение», 1809–1967), «Blackwood'sMagazine» («Блэквудовский журнал», 1817), «TheLondonMagazine» («Лондонский журнал», 1820–1826), а также газета, ставшая синонимом качественной прессы – «TheTimes» («Таймс»).

Журнал «Ежеквартальное обозрение» был основан в Лондоне в 1809 г. как издание консерваторов. За этим журналом стояла издательская фирма Джона Мюррея, провозглашенного «королем книгоиздателей». «Крестным отцом» издания стал Вальтер Скотт, окончательно рассорившийся с «TheEdinburghReview», а первым редактором – публицист и сатирик Уильям Гиффорд (1809–1824), в свое время прославившийся изданием еженедельника «TheAnti-Jacobin» («Антиякобинец», 1797–1798).«Blackwood'sMagazine» был основан в Эдинбурге в 1817 г. и стал органом так называемых «младших тори». Его идейным вдохновителем оказался, как и в случае с «TheQuarterlyReview», Вальтер Скотт, а «финансовой основой» – издательская фирма Уильяма Блэквуда, чья фамилия и оказалась в названии ежемесячника. Первыми редакторами издания были Джон Локхарт, будущий зять Вальтера Скотта, и Джон Вильсон, автор драматической поэмы «Чумной город», послужившей сюжетной основой для пушкинского «Пира во время чумы». Редакторский тандем Локхарт-Вильсон приобрел известность своими сатирическими атаками на либералов (поэма «Халдейская рукопись»), а также на поэтическую школу «кокни», то есть на лондонских романтиков.

12. «Эдинбургское обозрение»

Ежеквартальный журнал «TheEdinburghReview» был основан в столице Шотландии в октябре 1802 г. как орган партии вигов, и среди его основателей были Фрэнсис Джеффри, Сидни Смит, Генри Броугхем. Издателем журнала выступил книгоиздатель Арчибальд Констебл, который одним из первых стал платить высокие гонорары авторам. Главным редактором этого издания в течение 27 лет оставался Фрэнсис Джеффри, критик и эссеист, положивший начало плеяде всевластных редакторов в английской журналистике XIX в.«TheEdinburghReview» стал чрезвычайно влиятельным изданием, а многие его статьи политического и литературно-критического характера воспринимались как «истина в последней инстанции». Умеренный консерватизм этого издания понравился публике, а его литературные суждения оказывали решающее влияние и на писателей, и на читателей.

Журнал «Эдинбургское обозрение» играл как раз ту роль, которая от него требовалась. В нем появлялись длинные, серьезные статьи по животрепещущим вопросам, а также короткие и острые критические отзывы о недавно вышедших книгах, и его тоже можно считать своеобразной революцией - революцией в журналистике. До его появления ни одна британская газета или журнал не писали сколько-нибудь откровенным образом о политике, не говоря уже о культуре; пресса была скована официальными правилами или прислуживала правительству за субсидии, или редакторы уделяли на страницах журналов незаслуженно большое внимание собственным знакомым.

«Эдинбургское обозрение» стремилось формировать общественное мнение аргументированно. По сути, это был предшественник современной серьезной журналистики - умной, пытливой, непочтительной. Своим успехом журнал был обязан тому, что обнаружил на рынке неудовлетворенный спрос: зарождающаяся буржуазия желала узнавать о событиях и судить о них самостоятельно.

Сэр Вальтер Скотт пренебрежительно говорил, что авторы «глубоко убеждены во влиянии изящной словесности, и думают, что страной можно управлять с помощью памфлетов и рецензий».Но не только в этом обвиняли Джеффри. Он считался ведущим литературным критиком своего времени, но попрошествии двух столетий трудно понять, почему. В действительности он не сумел оценить некоторые из лучших, бессмертных произведений современников. Что касается Англии, он не увидел достоинств поэтов «озерной школы», Сэмюэла Тейлора Кольриджа, Роберта Саути и Уильяма Вордсворта.

Что касается шотландской литературы, он критиковал «Мармион» Скотта за «недостатки» - сам выбор слова говорит о том, что Джеффри не проявлял симпатии к романтической поэзии, а возможно, просто ее не понимал. В эстетических взглядах Джеффри оставался человеком XVIII века, придерживающимся требований литературной правильности, которая для него определялась искусственностью слога и намеренно созданной композицией.

Самоуверенность Джеффри не была бы столь губительной, если бы ограничивалась сферой литературной критики. Из-за своей культурной ограниченности и кичливого следования моде он стал отстаивать то, что считалось респектабельным у среднего класса в целом. Он и люди его круга были одержимы правильностью английского языка и ужасались старинному шотландскому наречию. Достаточно было кому-нибудь заговорить на нем, как в те времена могли сделать и простой человек, и судьи Верховного суда по гражданским делам, как говоривший тут же падал в глазах ценителей английского, считавших шотландскую речь варварской.

Взгляды Джеффри не позволили ему добиться особых успехов в литературе, но в политике сослужили хорошую службу. По причине войны с Францией он не выражал открыто своих политических взглядов в первых номерах «Эдинбургского обозрения». Учитывая быстро пришедший к Джеффри успех, шотландскому суду.

Во времена избирательной реформы 1832 года он воспользовался представившейся возможностью и, сделав страну испытательной площадкой реформ, начал избавляться от неприглядного наследия старой Шотландии и внедрять в стране предложенную Англией модель современности. Затем, впервые в истории создав в Шотландии массовый электорат, он решил, что сделал уже достаточно. Растратив энтузиазм, он не задержался на должности, а выдвинул себя в судейскую коллегию, где и заседал, почтенный и опытный, до самой смерти в 1850 году.

К тому времени Джеффри и его коллеги-обозреватели могли быть довольны собой. Подражание есть наиболее искренняя форма лести, а их детище было столь успешным, что вслед за ним стали появляться десятки других периодических изданий, в Шотландии, Англии, Европе и Америке, и у каждого были свои мнения и свои особенности. В викторианскую эпоху журналы стали форумами, где общество в целом стремилось разобраться в волнующих его вопросах, - не только в культурных, но также в политических и экономических. Значимым шагом по направлению к этой важной роли для журнала стала серия философских статей Гамильтона для «Эдинбургского обозрения», публиковавшаяся в течение четырех лет с 1829 года. Гамильтон, давший определенно новые формулировки шотландской мысли и связав ее с немецкой философией, встал во главе просвещенной Шотландии сразу же после смерти Скотта.

13. «Блэквуд» (англ. «Blackwood'sEdinburghMagazine») — английский ежемесячный журнал, основанный Уильямом Блэквудом и издаваемый с 1817 по 1980 год.

Первоначальное название журнала звучало как «Ежемесячный Журнал Блэквуд Эдинбург». Первый номер вышел в свет в апреле 1817 года под редакцией Томаса Прингла и Джеймса Клегхорна. Журнал не имел успеха после первых выпусков, и поэтому Блэквуд уволил главных редакторов, повторно запустив журнал под собственной редактурой. В конечном счете «Блэквуд» обрел свое более короткое и удобное название. На титульных листах журнала всегда изображался портрет Джорджа Бьюкенена, шотландского историка XVI века.

Основателем журнала является шотландец Уильям Блэквуд, но в процессе издания к нему присоединился его младший брат, книготорговец Джон (7 декабря 1818 — 29 октября 1879), который получил образование в университете своего родного города Эдинбурга и долго путешествовал по европейскому континенту. В 1840 году открыл в Лондоне отделение книжной торговли своего отца, а 1846 году принял главное руководительство журнала «Блэквуд». После смерти Уильяма Блэквуда, это издание продолжили его сыновья — Александр и Роберт.

Известно, что журнал вместе с некоторыми другими критическими изданиями с необоснованным озлоблением напал на дебютирующего английского поэта Джона Китса, обвиняя его в бездарности, аффектации и отсылая его в «аптекарскую лавочку готовить пластыри». Консервативные журналы «QuarterlyReview» и «Блэквуд» отличились особенной свирепостью в этой кампании против Китса.

Журнал раскритиковал, несмотря на несомненную талантливость, и знаменитого английского поэта Альфреда Теннисона после выхода его второго сборника стихотворений «Poems, ChieflyLyrical».

Не обошла журнальная критика стороной и активность английского журналиста, эссеиста и теоретика романтизма Уильяма Хэзлита, разразившись грубыми личными нападками в его адрес.

Наиболее известными личностями, которые печатались в журнале, были: Джордж Элиот, Джозеф Конрад, Джон Твидсмур, Джеймс Хогг, Томас де Квинси, Эдгар По, сёстры Бронте и другие. Однако многие писатели выступали в журнале под разными псевдонимами. Среди сотрудников периодического издания также значится Джон Стюарт Блэки, английский филолог, поэт и политический писатель.

Оскар Уайльд издал в журнале свою оригинальную теорию шекспировских сонетов.Эдгар По написал рассказ «Без дыхания» в качестве сатирической пародии на рассказы, печатавшиеся в журнале Блэквуда. Об этом он говорит в своем письме к Джону Кеннеди 11 февраля 1836 года.

Считается, что журнал Блэквуда, наряду с журналом «EdinburghReview» сыграл значительную роль в развитии литературы Великобритании в эпоху романтизма.«Блэквуд» сохранил свое выдающееся положение и принадлежит в настоящее время к лучшим органам английской периодической печати по вопросам философии, политики и литературы.

Журнал «Блэквуд» упоминается в одной из книг Джеймса Хэрриота, «О всех созданиях — больших и малых»:«Когда дверь за Харолдом закрылась, я лениво оглядел охотничью. Она была немногим больше чулана и вопреки названию в ней никакого охотничьего снаряжения и оружия не хранилось, так как Харолд принципиально не признавал охоты. В стеклянных шкафах покоились только старые переплетенные комплекты журналов «Блэквудсмэгэзин» и «Кантри лайф». Я простоял так минут десять, недоумевая, куда пропал Харолд, а потом повернулся и начал рассматривать старинную гравюру на стене».