6. Специфика романа-фельетона

Рома́н-фельето́н — жанровая разновидность крупной литературной формы: художественное произведение, издаваемое в периодическом печатном издании в течение определённого периода времени в нескольких номерах. Дополнение «фельетон» роман получает благодаря французским издателям Жюльену Луи Жоффруа и Луи-Франсуа Бертену, в 1800 году введшим в их парижскую газету «Journal des Débats» рубрику «подвал», в которой публиковалась не попавшая в другие рубрики информация. Впервые роман-фельетон начали издавать во Франции во второй половине 30-х годов 19века, в ежедневных газетах Эмиля Жирардена Век и Пресса, а также в уже упоминавшемся Journal des Débats и ежедневной политической газете Le Constitutionnel. Начало жанру положили произведения «Графиня Солсбери» А. Дюма (1836), «Старая дева» О. де Бальзака (1836)

Специфика: во-первых, форма газетного «фельетона» была средством и местом публикации романа - жанра, приобретшего высокий уровень популярности в романтическую эпоху и потому охотно используемый журналистами для привлечения подписчиков, и романистами - для снижения тарифов издания, более высокого, если оно печаталось в виде книги. Но одновременно роман-фельетон оформился как особая жанровая модификация, предполагающая собственную поэтику, одна из черт которой актуальность. Соотношение документальности и вымышленности, узнаваемости фактов, обстоятельств, подробностей - исторических, социальных, финансово-экономических, - и фантастичности осуществляется наиболее успешно и наиболее часто в сюжете, основанном на современном материале, почерпнутом из газет. Другой чертой романа-фельетона является его сегментированность, разделенность на некие фрагменты. Это происходит потому, что  подобное членение имеет особую функцию: оно поддерживает интерес читателя, одновременно удовлетворяя (частично) его ожидания и обманывая их. Названия глав в таком романе не описывает сути происходящего, а только завлекает; в них нет единства. Третья особенность – взаимодействие с читателем, Во всех этих романах традиционное обращение к читателю («Друг читатель», «любезный читатель», «проницательный читатель» и т.д.) отсутствует вообще. Если же обращение есть, то оно - безлично и косвенно («Париж -  грандиозная мечта всякого, кто…», «Все знают, что…»). Далее писатели-повествователи отказываются от фамильярных отношений с читателем. Интимная составляющая исчезает, из-за того. Что романы подобного рода нацелены на самую широкую, не определенную аудиторию. Еще одна черта – размытость сюжетов, что бы читатель сам мог принимать участие в происходящем, додумывать историю. Так же: часто вводится ряд повествователей-рассказчиков, для связи писателя с читателем, такие персонажи выступают посредниками, которые маскируют идею автора.

7. Общая характеристика английской журналистики первой трети 19-го века

В Англии XIX в. наблюдался настоящий расцвет периодической печати: в 1810-е гг. только в Лондоне издавалось более 30 журналов, а в 1820-е гг. – уже около 100. Эдинбург становится вторым интеллектуальным центром Англии, получив титул «шотландские Афины».

В первой половине XIX столетия среди большого количества периодических изданий выделялись четыре наиболее влиятельных в области культуры и общественно-политической мысли журнала – «TheEdinburghReview» («Эдинбургское обозрение»), «TheQuarterlyReview» («Ежеквартальное обозрение», 1809–1967), «Blackwood'sMagazine» («Блэквудовский журнал»), «TheLondonMagazine» («Лондонский журнал»), а также газета, ставшая синонимом качественной прессы – «TheTimes» . Даллее следует рассказать немножко об этих журналах. (см вопросы 8,9,10)