1. Архитектура и законодательство.

2, Анализ архитектурной системы крестово-купального храма

13 Закон определяет правовые принципы осуществления архитектурной деятельности. В настоящем Законе нижеприведенные термины употребляются в следующем значении: архитектурная деятельность " деятельность по созданию объектов архитектуры, которая включает творческий процесс поиска архитектурного решения и его воплощения, координацию действий участников разработки всех составных частей проектов по планированию и благоустройству территорий, строительству (новому строительству, реконструкции, реставрации, капитальному ремонту) построек и сооружений, осуществление архитектурно-строительного контроля и авторского надзора за их строительством, а также осуществление научно-исследовательской ,и преподавательской работы в этой сфере; объекты архитектурной деятельности (объекты архитектуры) " здания и сооружения жилищно-гражданского, коммунального, промышленного и иного назначения, их комплексы, объекты благоустройства, садово-парковой и ландшафтной архитектуры, монументального и монументально-декоративного искусства, территории административно-территориальных единиц и населенных пунктов; субъекты архитектурной деятельности " архитекторы, другие лица, принимающие участие в подготовке и разработке градостроительной документации, проектной документации для строительства, реконструкции, реставрации, капитального ремонта "здании и сооружений, благоустройства, ландшафтных и садово-парковых объектов, научно-исследовательской и преподавательской работе, заказчики проектов и строительства объектов архитектуры, подрядчики на выполнение проектных и строительных работ, производители строительных материалов, изделий и конструкций, владельцы и пользователи объектов архитектуры, а также органы власти, реализующие свои полномочия в сфере градостроительства; архитектурное решение - авторский замысел в отношении пространственной, планировочной, функциональной организации, внешнего вида и интерьеров объекта архитектуры, а также инженерного и иного обеспечения его реализации, изложенный в архитектурной части проекта на всех стадиях проектирования и зафиксированный в завершенном строительством объекте; проект " документация для строительства объектов архитектуры, состоящая из чертежей, графических и текстовых материалов, инженерных и сметных расчетов, которые определяют градостроительные, объемно-планировочные, архитектурные, конструктивные, технические и технологические решения, стоимостные показатели конкретного объекта архитектуры; архитектурно-планировочные задания " документ, содержащий комплекс градостроительных и архитектурных требований и особых условий проектирования и строительства объекта архитектуры, вытекающих из положений утвержденной градостроительной документации, местных правил застройки населенных пунктов, соответствующих решений органов исполнительной власти и органов местного самоуправления, включая требования и условия по охране памятников истории и культуры, окружающей среды, законных прав и интересов граждан и юридических лиц при размещении объекта архитектуры на конкретном земельном участке; задание на проектирование " документ, в котором содержатся требования заказчика к планировочным, архитектурным, инженерным и технологическим решениям и особенностям объекта архитектуры, его основным параметрам, стоимости и организации его строительства и который составляется в соответствии с архитектурно-планировочным заданием, техническими условиями Статья 2. Государственной содействие архитектурной деятельности Статья 3. Законодательство об архитектурной деятельности Законодательство об архитектурной деятельности базируется на Конституции Украины и состоит из Закона Украины "Об основах градостроительства", настоящего Закона, других нормативно-правовых актов в сфере градостроительства и архитектурной деятельности. Статья 4. Комплекс работ, связанных с созданием объекта архитектуры Для создания объекта архитектуры выполняется комплекс работ, включающий: подготовку выходных данных на проектирование; осуществление в необходимых сл

строительных работ объектов, имеющих художественное, историческое, этнографическое и научное значение; поиск архитектурного решения, разработку и согласование проекта; выполнение рабочей документации для строительства; строительство (новое строительство, реконструкцию, реставрацию, капитальный ремонт) объекта архитектуры, архитектурно-строительный контроль и авторский надзор во время выполнения строительных работ; принятие сооруженного объекта в эксплуатацию. Статья 5. Выходные данные на проектирование Статья 6. Архитектурные и градостроительные конкурсы Статья 7. Разработка и утверждение проекта Статья 8. Рабочая документация для строительства Рабочая документация для строительства (реконструкции, реставрации, капитального ремонта) объекта архитектуры выполняетс Кабинет Министров Украины. Об архитектурной деятельности : Закон Украины от 20.05.1999 г. ?687-XIV // Голос Украины . . 23 июня 1999 (? 113) . С. 8-9

2. Кресто́во-ку́польный храм (в литературе также встречается вариант написания «крестовокупольный») — архитектурный тип христианского храма, сформировавшийся в Византии и в странах христианского востока в V—VIII вв. Стал господствующим в архитектуре Византии с IX века и был принят христианскими странами православного исповедания в качестве основной формы храма. В классическом варианте представляет собой прямоугольный объем, центр которого разделен 4 столпами на 9 ячеек. Перекрытием служат крестообразно расположенные цилиндрические своды, а над центральной ячейкой на подпружных арках возвышается барабан с куполом. Конструктивную основу крестово-купольных храмов составляет трех- или пятипролетная арочно-стоечная система. Подпружные арки, опирающиеся на наружные стены и центральные столбы, служат основанием для цилиндрических сводов, составляющих крест, и угловых ячеек. На центральные подпружные арки опирается центральный световой барабан (рис. 42, 43). Арки делят в плане сводчатую систему покрытия на модули, создающие большие или меньшие встречные распоры. Складываясь, они создают суммарный распор системы, действующий в плоскости арок продольного и поперечного направлений или в диагональной плоскости и воспринимаемый главным образом массой кладки внутренних и внешних элементов жесткости. Основными внутренними элементами жесткости являются центральные столбы, части стен, арочные перемычки, перекрытия хор, объединенные в диафрагмы, а также пространственные угловые ячейки (рис. 44). Внешними элементами жесткости являются апсиды, приделы, галереи, притворы.

Распределение суммарного распора между элементами жесткости происходит пропорционально их сравнительной жесткости. Устойчивость системы обеспечивается, если опрокидывающее действие распора, приложенного к своему элементу жесткости на определенной высоте, меньше удерживающей реакции собственного веса и нагрузки этого элемента, приложенных с соответствующими плечами относительно точки оси опрокидывания. В противном случае, при избытке распора равновесие системы должно поддерживаться работой замкнутого связевого каркаса и затяжек, установленных в уровне пят подпружных арок. Наиболее нагружены в конструкции перекрытия системы подпружные арки и паруса, несущие центральный световой барабан (рис. 45). Следует заметить, что функции арок и парусов при неизменной общей нагрузке могут существенно меняться в течение эксплуатации здания. В строительный период подпружные арки работают как перемычки, несущие полный вес барабана и парусов. По мере того, как твердеет раствор кладки, паруса, упираясь в опорное кольцо барабана, начинают работать самостоятельно, передавая свою часть нагрузки и распора на столбы и далее на элементы жесткости. Распределение нагрузки между арками и парусами зависит от пролета перекрываемого модуля, системы и качества кладки парусов, толщины арок, наличия воздушных связей. Иногда нагрузка на подпружную арку может быть назначена «по факту», как вес блока кладки барабана, ограниченного усадочными или иными трещинами. Паруса при небольших диаметрах барабанов имеют незначительный вылет. Нагрузка на паруса передается, таким образом, почти по всей площади, что допускает простую кладку парусов горизонтальными нависающими рядами.

Эк.б.№11

1. Архитектура и общество\

2.Основные течения современной архитектуры Запада.

1. Архитектура - важнейшая составляющая любой исторически состоявшейся культуры; художественно осмысленное и символическое выражение пространственной культуры, этноса, государства, эпохи, причем это идеально-образное выражение является материальным преобразованием среды человеческого обитания, его наиболее долговечным слепком реального повседневного существования. проявляется в двух аспектах: "высоком" - в виде идей и мировоззрения эпохи, которые получают оформление в таких сферах человеческой деятельности, как философия, наука, искусство, архитектура, и "низком" - в виде повседневного образа жизни, освоения пространства, "место развития" этноса, его домостроительного творчества, стереотипов поведения, привычек, вкусов, норм пространственного этно- поведения [1]. Архитектура, будучи искусством, выражает самые "высокие" идеалы той или иной культуры. И в то же время архитектура есть реальное моделирование.. действительности, т. е. преобразование природной среды, моделирование второй природы человека, пространство его цивилизованного существования и общественного развития. В этом особенность архитектуры как вида искусства. В архитектуре одновременно создаются, выражаются и транслируются в пространственных формах и художественных образах два вышеуказанных аспекта культуры: "высокий" и "низкий". "Высокие" аспекты культуры в архитектуре наиболее выражены в зданиях и сооружениях культового и мемориального назначения. Сооружения жилища, и особенно индивидуального, предстают средой наиболее сложного взаимодействия "высокого" и "низкого" в архитектуре.

2. Функционализм Первым архитектурным движением следует поставить функционализм. Он возник в начале 20-х годов и увлек за собой архитекторов многих стран мира. Они решили реализовать следующий принцип: эстетические качества искусства должны быть всецело подчинены пользе для человека. цели его были благородны: оздоровить города и улучшить жизнь людей, используя достижения научно-технического прогресса. Функционализм ставит человека в центр процесса проектирования. Однако, отнюдь не конкретную личность, а человека вообще, как некое биологическое и социальное существо. Функциональная составляющая зданий должна прежде всего определяться физиологическими и общественными потребностями человека. Архитекторы этого направления проектируют дома таким образом, чтобы обеспечить людям необходимые условия для комфортного проживания (или работы). Эстетическими постулатами функционализма становятся предельное упрощение форм, отказ от декорирования и стремление к минимальной обработке поверхностей.

Брутализм и Хай-Тек В 50-х годах в Англии зародилось еще одно направление современной архитектуры – брутализм (от англ. 'brutal' – грубый). В своих произведениях бруталисты стремятся к обнажению конструкций, из которых построено здание, к максимальному выявлению умышленно простых, грубых архитектурных масс. Очень распространенным стилем последних десятилетий XX века стал хай-тек (high-tech). Это стиль высоких технологий, своего рода противоположность брутализма. Брутализм можно с достаточной точностью назвать лоу-теком (low-tech), стилизацией низких технологий. В отличие от него, хай-тек крайне аккуратен, изыскан и утончен. Он прежде всего ассоциируется с обилием стекла в сочетании с металлическими конструкциями. В архитектурную композицию зданий хай-тек активно включает элементы их инженерного оборудования: воздуховоды, трубопроводы, вентиляционные шахты. Постмодернизм Сегодня в архитектурной среде доминирует плюрализм идей и мнений. Ни одно из направлений архитектуры не может называться приоритетным, ни одна концепция не возводится на пьедестал в качестве истинной. Развитию таких взглядов способствовало движение постмодернизма. Его философия исходит из той установки, что ориентация на художественный абсолют провоцирует воспроизведение тоталитарного сознания у человека и тоталитарных структур в обществе и поэтому не может быть с успехом использована.Архитектурный постмодернизм возрождает исторические принципы построения композиции зданий (симметрию, перспективу, пропорциональность). Кроме того, постмодернизм свободно обращается практически с любыми видами декора. В архитектуре ХХ века возникало и исчезало также и множество других направлений, движений и школ. Модернизм, интернациональный стиль, историзм, структурализм… При этом далеко не все современные направления оказывают ощутимое влияние на проектирование и облик частных домов. И есть еще одна причина, по которой новая архитектура не слишком широко распространена: заказчик очень часто оказывается неготовым к восприятию тех или иных авангардных идей. Получается, что современная архитектура – при всей своей чудесной простоте – оказывается элитарной, подчас до чрезвычайности.

Эк. б. №12

1.конструкция в архитектуре

2. Архитектор Ф.Ливчак.

1. Несущие конструкции — совокупность конструкций здания или сооружения, которые, статически взаимодействуя, выдерживают нагрузки, обеспечивают прочность и устойчивость постройки.

Фундаменты – подземные несущие конструкции, передающие нагрузки от здания на грунт. Они устраиваются под стенами и колоннами(столбами), технологическим оборудованием и т.п.

Стены – несущие и ограждающие конструкции здания. По своему назначению и месту расположения в здании они делятся на наружные и внутренние. Наружные стены являются ограждающими конструкциями,которые защищают помещения от неблагоприятных внешних воздействий.Они могут быть несущими, самонесущими и навесными. Несущие и самонесущее стены опираются на фундаменты. Навесные стены навешиваютсяна элементы каркаса или на несущие внутренние стены.

Каркас является несущей системой здания. Он состоит из колонн, ригелей, балок, прогонов и связей. Колонны опираются на фундаменты.

Перегородки – это сравнительно тонкие ненесущие внутренние стены,разделяющие этажи на отдельные помещения.

Перекрытия – горизонтальные конструкции здания, разделяющие его внутреннее пространство на этажи и несущие полезные нагрузки. Для сообщения между этажами устраивают лестницы и лифты.

Крыша (покрытие) – наружная ограждающая и несущая конструкция, которая служит для защиты здания от атмосферных осадков, от потерь тепла зимой и перегрева летом.

Для гражданских и промышленных зданий характерны одни и те же конструктивные элементы, имеющие свои конструктивные особенности. Например, одноэтажные промышленные здания отличаются значительными размерами пролетов, наличием подкрановых балок, по которым перемещаются мостовые краны, фундаментных балок и др. Конструктивные элементы многоэтажных промышленных зданий во многом сходны с элементами гражданских зданий.Основные несущие конструктивные элементы здания (фундаменты и стены, колонны и столбы, балки и прогоны, перекрытия и покрытия) образует остов здания – пространственную систему вертикальных и горизон-

тальных несущих элементов, так называемую конструктивную систему.

Конструктивная система – это взаимосвязанная совокупность вертикальных и горизонтальных несущих конструкций здания, воспринимающих все нагрузки и воздействия, совместно обеспечивающих его прочность, пространственную жёсткость и устойчивость. Соответственно виду вертикальной несущей конструкции получили наименование пять основных конструктивных систем зданий: каркасная, стеновая – бескаркасная, объемно-блочная, ствольная и оболочковая (рис. 2.4,а). Наряду с основными широко применяют комбинированные конструктивные системы (рис. 2.4,б). В этих системах вертикально несущие конструкции компонуют, сочетая разные виды несущих элементов – стены и колонны, стены и объемные блоки и другое. Характер размещения несущих конструкций в объеме здания определяет конструктивную схему, которая может быть с поперечным, продольным и смешанным размещением стен, рам каркасов и т.п.

2.Фёдор Осипович (Иосифович) Ливчак Дата рождения 20 июля 1878 Место рождения Вильно семья изобретателя иосифа николаевича Ливчака

Институт гражданских инженеров Императора Николая I  Дата смерти 20 декабря 1919 (41год) Место смерти Омск Архитектурный стиль модерн Работал в городах(симбирск) Купол Воскресенской церкви 1911 г., Кинотеатр «Ампир» 1913 г., Здание общества взаимного кредита 1913 г., Народный дом 1910 г., Городское училище 1911 гг., Гражданство российская империя

Творчество Ливчака развивалось в русле модерна, причем архитектора привлекали национально-романтическая и классицизирующая ветви стиля. В поздних проектах манера Ливчака эволюционировала в сторону ретроспективизма. Во многих работах Ливчака ощутимо влияние Ф. О. Шехтеля. Своеобразие зодчества Ливчака заключается в сочетании ёмких и выразительных форм, заимствованных у Шехтеля, и графически чёткой, несколько суховатой манерой симбирского архитектора.

Различные по декору и композиции фасадов дома объединяются в пронизанный единым ритмом ансамбль, чему способствуют широкие окна-витрины, узкие двери и висящие над улицей эркеры, завершенные куполами со шпилями. Особое место в наследии Ливчака занимают типовые проекты: школы, помещичьи дома, особняки и доходные дома, рассчитанные на разные категории потребителей. Все постройки Фёдора Осиповича Ливчака исполнены строгости и вкуса. Присущие его манере суховатый рисунок и фактурное разнообразие, любовь к контрасту между плоскостью стены и изысканным декоративным элементом, часто в виде небольшого рельефа, использование в декоре классических мотивов, тяготение к строгим формам и рациональность замыслов — позволяют говорить о нём, как о ярком представителе позднего модерна, обладающем запоминающимся, индивидуальным почерком

Эк.б.№13

1.Функция в архитектуре

2.Авторское право в искусстве и архитектуре

1.Функция — назначение помещения, здания, пространства, отражающееся в большей или меньшей степени на его форме.

Функция в архитектуре общественных зданий определяется общественными потребностями. Она реализуется в объемно­-планировочном решении здания или сооружения. Различные по назначению архитектурные формы имеют разную геометрическую структуру, но несмотря на многообразие их объемно-планировочных решений, существуют определенные геометрические типы формы как зрелищных сооружений (стадионы, цирки, аудитории, конференцзалы и др.), так и не зрелищных (крытые рынки, вокзалы, ангары, гаражи и т. п.). В зданиях первой труппы четко выражено основное ядро в виде сцены, арены и т. п. Это определяет композицию зданий, призванную подчеркнуть доминирующее значение некоторой части объема или утвердить его однозначность. Здесь наблюдается зависимость между планом здания и его пространственным покрытием. Например, при круглом плане часто применяют покрытия-оболочки в виде пологого сферического сегмента или волнистого свода. При прямоугольном - используют короткие и длинные цилиндрические оболочки, простые и составные (в виде крестового свода). Если это правильный многоугольник - составные оболочки, собранные из сферических или цилиндрических сегментов. При квадратной форме плана - сферической оболочке. Произвольная форма плана влечет за собой произвольную форму оболочки покрытия. Таким образом, в процессе проектирования архитектурного объекта его функциональные задачи находят конкретное отражение в определенной геометрической структуре создаваемой формы. На характер структуры архитектурной формы значительное влияние оказывают предъявляемые к ней эстетические требования, учет которых на данном этапе проектирования заключается в нахождении композиционного строя функционально целесообразной формы. Однако геометрическая модель архитектурной формы приобретает реальный смысл, если ее структура отвечает условиям рациональной работы конструкций проектируемого сооружения. В особенности это относится к архитектурным формам в виде пространственных конструкций.

2. Одной из основных проблем авторского права является создание правовых, имущественных и иных условий для эффективной творческой деятельности в сфере науки, литературы и искусства, обеспечение реальных возможностей автору для признания и защиты его права на созданное его творческим трудом произведение.

ПРИМЕР:

Авторские права. Авторские права на произведения архитектуры, можно ли фотографировать здания. Вопрос юристу. Если я на выставке коттеджей или просто на природе сфотографирую дом, то совершенно очевидно, что авторские права на снимок будут принадлежать мне. Но вправе ли я фотографировать чужой дом? Ведь у человека, придумавшего конструкцию и внешний вид этого коттеджа, тоже есть какие-то свои права, ведь так? Или я должен прежде получить письменное разрешение построившего дом архитектора, только потом фотографировать дом, и лишь тогда размещать свое фото в газете?

Юридическая консультация

Вы абсолютно правы: архитектор обладает авторскими правами. Для того, чтобы делать снимок здания и использовать его (не в личных, а в указанных Вами целях), Вам необходимо заключить авторских договор с обладателем авторских прав на произведение архитектуры. Использование же фотографии здания в личных целях допускается. Учитывайте при этом, что размещение фотографии здания на сайге, как правило, уже выходит за рамки использования в личных целях и затрагивается такое правомочие, как доведение до всеобщего сведения.

Гражданский кодекс РФ:

Статья 1276. Свободное использование произведения, постоянно находящегося в месте, открытом для свободного посещения

Допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю фотографического произведения, произведения архитектуры или произведения изобразительного искусства, которые постоянно находятся в месте, открытом для свободного посещения, за исключением случаев, когда изображение произведения таким способом является основным объектом этого воспроизведения, сообщения в эфир или по кабелю либо когда изображение произведения используется в коммерческих целях.

Эк.б.№14

1.Архитектурная форма

2.Архитектор Ле Корбюзье.

16 Сегодня должно быть до конца осознано, что место строительства, среда, природная или антропогенная, несет в себе основной посыл создания архитектурной формы. Вступая в диалог с окружением, новая архитектура должна либо подчинять либо вступать с ним в равноправный и уважительный диалог, либо естественно вырастать из но ни в коем случае не противопоставлять себя окружению. Как порождается и чем мотивируется современная архитектурная форма? Как правило, в ее лежат технические возможности строительной индустрии, финансовые возможности заказчик; современная архитектурная мода и, наконец, личная изобретательность того или иного архитектора. Чаще всего на уровне заимствования: основной источник вдохновения сегодня — это, к сожалению архитектурный журнал. Но однако и техника быстро движется вперед, вкусы изменяются еще финансовые возможности не постоянны, изобретательство новых форм, становясь привычны}, „ перестает интересовать кого бы то ни было. Форму, способную пережить время, изобрести невозможно. Она может быть порождена лишь естественным следствием действия изначальных факторов, факторов места и времени. В творческом процессе эти факторы выступают не в гот перефразирования форме, но в качестве фундаментального обоснования, на базе которого воз] новая форма, они являются «питающим механизмом» построения гармоничной среды жизнедеятельности, залогом сохранения природы

Образ этого здания был переосмыслен в современных формах швейцарскими архитекторами Б. Райхлином и Б. Райнхардом в вилле Тонини (Торичелло, Швейцария).

2. 40 Имя при рождении: Шарль Эдуар Жаннере-Гри Дата рождения: 6 октября 1887 Место рождения: Ла-Шо-де-Фон, Швейцария Дата смерти: 27 августа 1965 (77 лет) Место смерти: Рокебрюн — Кап-Мартен, Франция Гражданство: Франция, Швейцария Жанр: архитектура Учёба: Школа искусств в Шо-де-Фон Стиль: функционализм, модернизм Известные работы: вилла Савой (1931), Швейцарский павильон (1932),

Марсельский блок (1951), капелла Роншан (1954), здания комплекса Капитолия в г. Чандигарх, Индия (1951—1957) Покровители: Рауль Ла Роша, Анатоль де Монзи, Клодиус Пети, Джавахарлал Неру, Андре Мальро. Влияние: традиционные жилые постройки Средиземноморья, прогрессивная архитектура Европы начала XX века. Влияние на: европейскую архитектуру, архитектуру Бразилии, Японии. В наше время, опосредованно, повсеместное влияние.

Эк.б.№15

1. Основные этапы формирования архитектурно-планировочной структуры симбирска

2.современный статус архитектора и архитектора-дизайнера

1. В середине 17 века Российское государство активно осваивало свои восточные земли.

Одним из таких регионов было Поволжье, где для защиты от нередких нападений ногайских татар создавались засечные черты и города.

Возводимые города не возникали как центры ремесла и торговли, а строились исключительно с военными целями. Такие города-крепости стремились разместить так, чтобы сама природа защищала их. Не стал исключением Симбирск (первоначально Синбирск). Когда в 1648 году боярин Богдан Хитрово по приказу царя Алексея Михайловича искал место для устроения нового города, его выбор пал на междуречье Волги и Свияги, там, где эти реки наиболее близко подходят друг к другу. Особенно привлекателен, в том числе и в стратегическом смысле, оказался район, непосредственно примыкавший к правому берегу Волги. Здесь и был заложен город, защищенный с востока Волгой и с неудобным для подъема берегом. Наречение Симбирска. С самого своего основания и до конца 18 столетия наш город назывался не Симбирском, а Синбирском. Почему он получил это название - неизвестно. Известно только, что на левом берегу Волги, ниже нынешнего города Симбирска верст на 13, существовал в древности болгарский город того же имени.

Основой Симбирска, как и других городов России, был Кремль, то есть территория, обнесенная высокой стеной.

Подобно большинству других, Симбирский Кремль делали из дерева, почему он и назывался еще "рубленым городом ". Симбирский Кремль имел форму неправильного четырехугольника, почти квадрата. Долгое время фаеведы ошибочно определяли месторасположение Кремля, принимая за его контуры периметр посада. Лишь в последние годы было точно установлено истинное положение рубленого города. Большую роль в этом сыграл ульяновский историк С. Л. Сытин. Восточная граница проходила вдоль волжского склона, южная шла от современного здания филармонии до гостиницы "Советская", западная - между зданием администрации Ульяновской области и улицей Советской, а северная - вдоль памятника И. А. Гончарову до гимназии № 1.

Симбирский Кремль оказался прочной твердыней. С.Т. Разин, взявший многие города Поволжья, так и не смог в течение месяца овладеть этой крепостью.

К 1652 году город был в основном отстроен.

2. архитектор (греч. архп — здесь: основа, происхождение; и лат. tectum — дом, укрытие) (народная этимология) —профессия, которая занимается архитектурой, то есть, разработкой планов, объемных форм зданий и расчетом их конструкций. Изначально архитектора были плотники. Плотники в Древней Греции были ещё и каменщиками. В русском языке слово «архитектор» появилось на рубеже XV и XVI веков; первыми «архитектонами» в летописях записаны итальянцы: Пьетро Антонио Солари, Петрок Малый, Алевиз Новый. До этого использовались термины «муроль» и «палатных дел мастер».В XX веке архитектурная профессия окончательно разделилась на две ветви: на «объёмное проектирование» (которое ведает проектированием зданий — «объёмов»), и «градостроительство», ведающее проектированием крупных городских районов или конгломератов разновеликих и разнофункциональных объектов. В конце XX века из градостроительства, на стыке социологии и общей теории систем, выделилась урбанистика как самостоятельная дисциплина, имеющая своим предметом город и принципы городского развития.К концу XX века наблюдается изменение значения термина «архитектор» в сторону его обобщения на другие профессии, такие как дизайнер по интерьеру или ландшафтный дизайнер. Архитекторами, в общем случае, называют специалистов, отражающих желания заказчиков в реально технически выполнимые требования и продумывающих принципы реализации этих требований. Эго относится как к строительству, так и к другим областям деятельности, таким как программирование или судостроение. Архитектор это технолог окружающей среды. Основная задача архитектора заключается в разработке новых и оптимизации существующих объемно — планировочных решений окружающей среды необходимых для нормального функционирования человека

Эк.б. №16

1.Исторический очерк развития архитектуры

2.Творческий метод архитектора

1. История развития архитектуры

Зарождение архитектуры относится ко времени первобытнообщинного строя, когда возникли первые искусственно сооружаемые жилища и поселения. Были освоены простейшие приемы организации пространства на основе прямоугольника и круга, началось развитие конструктивных систем с опорами-стенами или стойками, коническим, двускатным или плоским балочным покрытием. Применялись природные материалы (дерево, камень), изготовлялся кирпич-сырец. Конец существования первобытного общества отмечен строительством крепостей со стенами или земляными валами и рвами. В мегалитических сооружениях (менгиры, дольмены, кромлехи) сочетание вертикальных и горизонтальных блоков камня свидетельствует о дальнейшем освоении закономерностей архитектоники (кромлех в Стонхевдже, Великобритания).

С возникновением государств сложилась и новая форма поселения - город как центр управлений ремесленного производства и торговли. Увеличивалось количество типов построек, различие между которыми стало определяться не только их функцией, но и предназначенностью для господствующего класса или эксплуатируемых масс. В классовом обществе определяющими для архитектуры стали общественные взаимоотношения, а не взаимоотношения человека и природы. В эпоху рабовладения началось строительство и крупнейшего в мире фортификационного сооружения - Великой китайской стены. Строительство грандиозных построек, подавляющих массивностью конструкций, основывалось на громадных затратах примитивного физического труда.

В условиях рабовладельческой демократии Древней Греции создаётся целостная среда городов-государств (полисов). Развивается система регулярной планировки города, с прямоугольной сеткой улиц и площадью - центром торговой и общественной жизни. Был разработан тип жилого дома с помещениями, обращенными к внутреннему пространственному ядру - дворику. Культовым и архитектурно-композиционным центром города был храм, который воздвигался на вершине акрополя. Классически завершенным типом храма стал периптер (например, Парфенон в Афинах), Развитая общественная жизнь полиса породила такие типы сооружений, как театр, стадион и др. Сложилась система классических ордеров.

Расширился круг инженерных сооружений, достигло большого совершенства строительство мостов и акведуков. Для возведения крупных построек большую роль сыграло внедрение новых строительных материалов (бетон). Были разработаны рациональные методы строительства, получившего гигантский размах. Создавались крупные ансамбли (общественные центры - форумы) и общественные сооружения, рассчитанные на огромные массы народа: амфитеатры (Колизей в Риме), театры, термы, крытые рынки, базилики. в перенаселённых городах возникли 5-6-этажные жилые дома для малоимущих - инсулы. Архитектура Римской империи от строгих и целесообразных переходит к тяжеловесным, пышным; усиливаются элементы декоративности. В феодальную эпоху архитектура развивается на основе более дифференцированного разделения труда. Труд рабов сменяется деятельностью ремесленников-профессионалов. Новой задачей, решавшейся в архитектуре Византии, было формирование внутреннего пространств христианских храмов, способных вместить тысячные толпы, и создание в них особой среды, отвлечённой от мира. Наряду с унаследованными от Рима типами базилики и центрического купольного здания формировались купольные базилики и крестово-купольные храмы. Сферические купола сочетались с прямоугольной в плане системой опор (храм Софии в Константинополе). Конструкция получала ясное выражение а архитектурной форме крестово-купольных храмов. Архитектуру Владимиро-Суздальского княжества характеризует богатая пластика белокаменных сооружений (дворцовый ансамбль в Боголюбове, Успенский и Димитриевский соборы во Владимире), постройкам Новгорода присущ суровый лаконизм величественных форм (Георгиевский собор Юрьева монастыря), непринуждённо живописны асимметричные выложенные из плитняка постройки Пскова. Архитектура Древней Руси замечательна своей правдивостью, ясным выявлением конструкции и пространственной организации здания в его облике. После полувекового перерыва в архитектурном развитии (1240-90-е гг.), вызванного монголо-татарским нашествием, главными архитектурными центрами становятся Новгород, Псков, Москва, своеобразно развивающие древнерусские традиции. С объединением русских земель под властью Москвы складывается единая русская архитектурная школа. Ансамбль Ярко своеобразен тип шатровых храмов-башен, сложившийся в 16 в., Для русской архитектуры 17 в. характерны многообразие форм, праздничная живописность. Наряду с каменной архитектурой большое место занимало деревянное зодчество достигшее в 17-18 вв. высокого совершенства (церкви: Преображенская в Кижском погосте, Успенская в с. Кондопога и др.).

В странах Западной и Центральной Европы Складывается архитектура романского стиля. е появляются монастырские комплексы с замкнутыми двориками. Во 2-ой половине 12 в. во Франции зародилась архитектура готики. Массивные конструкции заменила каркасная система, в которой с предельной рациональностью используется материал; освобождается пространство интерьера, получающее активное развитие по вертикали (соборы: в Париже, Реймсе и Амьене - во Франции; во Фрейбурге и Кельне - в Германии; в Кентербери - в Великобритании; в Бургосе - в Испании; в Праге, Кракове). В жилищном строительстве наряду с каменными конструкциями применяется фахверк - деревянный каркас, заполненный кирпичом или камнем.

В развитие архитектуры эпохи феодализма большой вклад «несли народы арабского Востока. Их монументальные здания - крытые рынки, караван-сараи, медресе, купольные мечети и мавзолеи - возводились из обожжённого кирпича с широким использованием в облицовке т. н. керамической резной мозаики (ансамбли Шахи-Зинда и площади Регистан, мавзолей Гур-Эмир - в Самарканде). Многообразие архитектурных типов отличает зодчество феодальной Индии. Стремление к конкретности художественных образов, преклонение перед буйной тропической природой породили исключительную пластичность монументальных сооружений, её сближение со скульптурной пластикой. Под влиянием индийской архитектуры формировалась архитектура Юго-Восточной Азии (Индонезии, Цейлона, стран Индокитайского полуострова). В архитектуре Китая регулярность планировки городов дополнялась строгой симметрией организации пространства здании, оси которых получали ориентировку по странам света. ("Запретный город" и "Храм неба" в Пекине).

2.Творческий метод проектировщика-архитектора представляет собой своеобразный синтез творческих методов художника, ученого и инженера. В процессе архитектурного творчества научное понятие и художественный образ объединяются. В творчестве архитектора соединяются стремление ученого к системе и художника — к гармонии. Целесообразное и прекрасное в архитектуре создаются в едином процессе проектирования. Творческий метод индивидуален, он характеризует творчество отдельного архитектора, его способ создания постройки и также отдельную историческую эпоху. Нет архитектора вообще, каждый архитектор обладает определенными знаниями и навыками, квалификацией и уровнем мастерства. Поиск «своего» архитектора — один из этапов создания дома.

Прогресс архитектурно-строительной практики немыслим без творческой работы инженера, без  дерзаний, поиска новых рациональных конструктивных систем и конструктивных форм, без  смелого использования всего передового, что предлагает строительная наука и техника. Так как даже производство клееного бруса  требует особого внимания. Одним из ведущих принципов советской инженерной школы является поиск рациональных  конструктивных форм сооружений и их элементов. Ясная чистая конструктивная форма ,как например клееныйбрус — всегда красива. Это конструкции, которые отличаются четкой и ясной статической работой, запроектированные  без «насилия» над ними, в которых рационально распределен материал, в строгом соответствии  с характером действующих усилий.

Эк.б.№17

1. Архитектурная наука и ее современное состояние

2. тектоника

1. Фундаментальная архитектурная наука в настоящее время активно развивается, но еще находится в фазе формирования. Замедленное развитие связано с непониманием роли фундаментальной науки в образовании, практическом проектировании и в практической деятельности архитектора. В течение всего ХХ века наиболее активно развивалась градостроительная наука. Многие считают вообще ее единственной фундаментальной наукой в архитектуре. Автор критически относится к результатам почти столетнего развития градостроительной науки. Принято считать, что история архитектуры – это тоже фундаментальная наука. Но существует общая теория архитектуры. Конечно, есть теоретики, которые занимаются развитием общей теории архитектуры, но их существенно меньше, чем градостроителей и историков. Защитить докторскую диссертацию по теории архитектуры удается единицам. Их просто не понимают. Но это процесс объективный для стадии формирования новой фундаментальной науки. Архитектура - важнейшая составляющая любой исторически состоявшейся культуры; художественно осмысленное и символическое выражение пространственной культуры, этноса, государства, эпохи, причем это идеально-образное выражение является материальным преобразованием среды человеческого обитания, его наиболее долговечным слепком реального повседневного существования. проявляется в двух аспектах: "высоком" - в виде идей и мировоззрения эпохи, которые получают оформление в таких сферах человеческой деятельности, как философия, наука, искусство, архитектура, и "низком" - в виде повседневного образа жизни, освоения пространства, "место развития" этноса, его домостроительного творчества, стереотипов поведения, привычек, вкусов, норм пространственного этно- поведения [1]. Архитектура, будучи искусством, выражает самые "высокие" идеалы той или иной культуры. И в то же время архитектура есть реальное моделирование.. действительности, т. е. преобразование природной среды, моделирование второй природы человека, пространство его цивилизованного существования и общественного развития. В этом особенность архитектуры как вида искусства. В архитектуре одновременно создаются, выражаются и транслируются в пространственных формах и художественных образах два вышеуказанных аспекта культуры: "высокий" и "низкий". "Высокие" аспекты культуры в архитектуре наиболее выражены в зданиях и сооружениях культового и мемориального назначения. Сооружения жилища, и особенно индивидуального, предстают средой наиболее сложного взаимодействия "высокого" и "низкого" в архитектуре.

2.Текто́ника  — раздел геологии, предметом изучения которого является структура (строение) твёрдой оболочки Земли — земной коры или (по мнению ряда авторов) её тектоносферы (литосфера + астеносфера), а также история движений, изменяющих эту структуру. «Тектоника в дизайне» — форма соответствует конструкции (структуре), технологии изготовления, материалу. Связь важнейших характеристик промышленного изделия — его конструктивную основу и форму во всех её сложных проявлениях (пластике, пропорциях, повторах, характере и т. д.) Архитектоника (тектоника) — выражение в архитектурной форме принципа работы конструкции.

В архитектуре тектоникой мы называем художественное выражение работы конструкций и материала. Поскольку процесс развития художественного осмысления действительности, частью которой является и архитектура, приобретал определенные формы во времени, что относится также и к конструктивным сис-темам, понимание тектоники и воплощение этого понимания в профессиональной деятельности архитектора также изменялись. Категория тектоники исторична по своей сути.

Тектоника сооружений возникает из конструкции и работы материала и неотделима от них. Целесообразно поэтому конкретный анализ тектонических средств архитектуры связать с основными типами конструкций и рассматривать их как виды тектонических систем.

32модернизм обозначают новое, современное искусство, которое зародилось в конце XIX века и связано с глобальным кризисом европейской культуры. Демонстративное противопоставление новых форм по отношению к гармоничным формам классического искусства. Кризис искусства XX века был следствием мирового кризиса рубежа XIX-XX Модернистское искусство есть синтез романтизма и сентиментализма XIX и XVIII веков и философской идеологией XX века. Модернисты исходили из установки о неразрешимости противоречий современной эпохи и в конечном итоге пришли к отрицанию духовно-нравственных истин.

Эк.б. №18

1.Драматизм профессиональной д-ти архитектора

2.Архитектурный ордер

28 Архитектурный ордер — тип архитектурной композиции, использующий определенные элементы и подчиняющийся определенной архитектурно-стилевой обработке. Является воплощением стоечно-балочной системы,тектонически состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) элементов. Появился в Древней Греции.Различают пять классических ордеров: дорический, ионический и коринфский возникли в Древней Греции, тосканский икомпозитный — в Древнем Риме. Коринфский в Древней Греции почти не применялся и стал распространен в Древнем Риме.Также исследователи называют ордерами другие каноны в стилевом решении архитектуры, например гигантский ордер (колонны через несколько этажей) или раскрепованный ордер (колонны перед фасадом держат только отрезки антаблемента, но не несут всю его нагрузку).

История

Первым появился дорический ордер в VI веке до н. э.. Потом получили распространение другие, ионический, коринфский, в Древней Греции и Риме их применение было повсеместным. В средние века классическая архитектура была забыта на много веков. Только в XV веке был снова возвращен интерес к ней. Традиция украшать архитектуру ордером устоялась на протяжении XV-XIX веков, в архитектуре Возрождения, барокко, классицизма. Классицизм вновь обратился к пропорциям возрождения, ушел от кривых линий барокко и излишней декоративности рококо. В 1830-х годах он стал уступать историзму, то есть концепции точного повторения элементов предыдущих веков, часто используя разностилевые элементы в одной постройке, что получило название эклектика. Однако в XIX веке такой подход был поставлен под сомнение: избыточность украшений не соответствовала техническим реалиям.

Архитектурный ордер состоит из трех частей: главная часть ордера — колонна, вторая часть, расположенная над колонной, — антаблемент. Третья часть, находящаяся под колонной, — пьедестал. Ордера подразделяются на полнь неполные. Полный ордер состоит из всех трех названных выше частей, а неполный не имеет пьедестала.

Антаблемент является верхней частью ордера; он покоится на капители колонны и состоит из архитрава, фриза и карниза.Стержни всех колонн круглые. Тело колонны у тосканского ордера гладкое, у остальных ордеров — с каннелюрами (желобками, или просто ложками). Бывают колонны эллиптической и квадратной формы. Чаще всего ордера (колонны) находятся та некотором расстоянии от стен здания, но бывает, что примыкают к стенам всем ордером или какой-то его частью (половиной, тремя четвертями). Бывают колонны, на которых вместо прямолинейных каннелюр устраивают криволинейные — винтообразные. Бывают колонны рустованные и т. д.В одном случае ордер, за исключением капители, отделывают штукатуры, в другом — лепщики, собирая, например, колонну из отдельных элементов и облицовывая ими тело колонны.

эк.б. №19

1. Архитектура и культура. Два типа мышления.

2. Материалы и конструкции.