
- •Оглавление
- •0. Общая характеристика русской литературы 18 века (Настя)
- •Общая характеристика русской литературы 18 века Периодизация (лекция)
- •2. Период становления, укрепления и господства классицизма (1730-е — середина 1760-х гг.).
- •4. Последнее десятилетие XVIII в. — 1790-е гг.
- •Периодизация Лебедевой (по правителям)
- •Общая характеристика русской литературы 18 века
- •1. Общая характеристика литературы Петровской эпохи
- •Литература Петровской эпохи
- •Общая характеристика Петровской эпохи:
- •Общая характеристика литературы
- •2. Повести-«гистории» Петровского времени: тип героя, связь с фольклором и традицией западноевропейского авантюрного романа, место в процессе эволюции русской повести XVII-XVIII вв
- •Повести-«гистории»
- •Краткое содержание
- •Система персонажей
- •Идейно-художественный анализ
- •Краткое содержание
- •Идейно-художественный анализ
- •«Повесть о купце Иоанне» Краткое содержание
- •Идейно-художественный анализ
- •3. Стихотворство Петровского времени: основные темы и жанры
- •Поэзия (деление по тематике):
- •Высокая лирика
- •4. Драматургия Петровской эпохи. Публичный и школьный театр: особенности репертуара.
- •5.Творчество Феофана Прокоповича. Общая характеристика. Трагикомедия Владимир. (Вика)
- •6. Русский классицизм: общая характеристика. (по ссылочке Архангельской)
- •7. Творчество а.Д.Кантемира. Общая характеристика.
- •8. Жанр сатиры в литературе русского классицизма. Сатиры а.Д.Кантемира
- •9. Творчество Тредиаковского. Общая характеристика. (Ксюша) по лекции и учебнику
- •1 Ода: о чем петь?
- •2 Ода: на что использовать жизнь?
- •3 Ода: про старость
- •4 Ода: взгляды
- •12. Творчество а.П.Сумарокова. Общая характеристика.
- •13. Жанр трагедии в литературе русского классицизма. Трагедии а. П. Сумарокова. (Дороти)
- •14.Жанр комедии в литературе русского классицизма. Комедии а.П.Сумарокова.
- •15. Жанр басни в литературе русского классицизма. Басни а.П.Сумарокова. (Лина)
- •16. Жанр песни в литературе русского классицизма. Песни а.П.Сумарокова. (Лина)
- •17. Творчество Екатерины II. Общая характеристика (Ксюша) по учебнику
- •18. Журнальная сатира. Основные журналы, их идейно-тематическая направленность. Основные жанры журнальной сатиры. - по Орлову
- •19. Проблема романа в русской литературе XVIII века. Прозаическая литература 1760-1770-х гг. (ф. Эмин, м.Д. Чулков, в.А. Лёвшин, м. Комаров, н. Курганов (April)
- •20. Творчество ф. Эмина. “Письма Эрнеста и Доравры”(April)
- •21. Творчество м.Д. Чулкова: общая характеристика. «Пригожая повариха» в истории русского романа XVIII века.
- •22. Жанр трагедии в русской литературе второй половины XVIII века.
- •23.Тема Вадима Новгородского в истории русской трагедии XVIII века.
- •Краткое содержание трагедии «Вадим Новгородский»
- •24.Жанр комедии в русской литературе второй половины XVIII века.
- •25. Комедия в.В.Капниста «Ябеда» в истории русской драматургии XVIII века (Настя)
- •Биография Капниста Василия Васильевича (1758-1823)
- •Краткое содержание
- •Идейно-художественный анализ
- •Место в русской драматургии 18 века
- •26.Жанр комической оперы в русской литературе второй половины 18 века.
- •27.Творчество м.М.Хераскова. Общая характеристика.
- •28. Творчество Фонвизина. Общая характеристика. Комедия “Бригадир”: традиции и новаторство
- •29. Комедия д. И. Фонвизина "Недоросль" в истории русской драматургии хviii века: своеобразие конфликта, система персонажей, способы создания комического эффекта. (Дороти)
- •30. Жанр эпической поэмы (эпопеи) в литературе русского классицизма. «Россияда м.М.Хераскова».
- •31.Жанр ирои-комической поэмы в русской литературе XVIII века: «Елисей, или Раздраженный Вакх» в.И.Майкова. «Душенька» и.Ф.Богдановича.
- •32. Основные темы русской лирики последней трети 18 века (Херасков, Муравьев, Дмитриев) (Ксюша) лекция
- •33. Творчество г. Р. Державина. Общая характеристика. (Доротка)
- •34.Трансформация жанра торжественной оды в творчестве г.Р. Державина.
- •36.Анакреотическая лирика г.Р. Державина.
- •37. Русский сентиментализм: общая характеристика (Настя)
- •38. Творчество н.М.Карамзина. Общая характеристика. (Лина)
- •Н. М. Карамзин (1766-1826)
- •Творческий путь и личность
- •«Новый слог»
- •39. «Письма русского путешественника» н.М.Карамзина как сентименталистский роман (Настя)
- •40. Жанр сентименталистской повести в творчестве н. М. Карамзина ("Бедная Лиза"). (Доротка)
- •41. Жанр предромантической повести в творчестве н.М.Карамзина («Остров Борнгольм», «Сиерра-Морена»). (Лина)
- •42. Н.М.Карамзин – историк. (Лина)
- •Художественный, субъективный.
- •43. Творчество а.Н.Радищева. Общая характеристика.
- •Литературная деятельность
- •44. "Путешествие из Петербурга в Москву" а. Н. Радищева как сентименталистский роман (Доротка).
- •45. Творчество и.А.Крылова. Общая характеристика.
- •46. «Шутотрагедия» и.А.Крылова «Подщипа» как итог развития русской драматургии XVIII века.
- •47. «Восточная повесть» и.А.Крылова «Каиб»: сатирический и утопический план повествования, социальная и литературная сатира, основная идея и способы ее выражения.
24.Жанр комедии в русской литературе второй половины XVIII века.
Последние четыре десятилетия XVIII в. отличаются подлинным расцветом русской драматургии. Обращает на себя внимание резко увеличившееся число драматических произведений. Так, если в предшествующий период Сумароковым, Ломоносовым и Тредиаковским было написано немногим более десятка пьес, то по данным «Драматического словаря» 1787 г. их число возросло до 334. Примерно половина из них была написана в жанре комедии. Расширяется круг писателей-комедиографов: Д. И. Фонвизин, В. И. Лукин, Б. Е. Ельчанинов, И, П. Елагин, П. А. Кропотов, А. Д. Копиев, Я. Б. Княжнин, В. В. Капнист и ряд других авторов.
На раннем этапе драматурги, группировавшиеся вокруг Елагина — Лукин, Ельчанинов, молодой Фонвизин, — переделывали иноземные пьесы, приспосабливая их к русским нравам и обычаям. Но за этим недолгим периодом наступило время вполне оригинальных русских комедий, таких, как «Бригадир» и «Недоросль» Фонвизина, «Фомушка, бабушкин внучек» Кропотова, «Хвастун» Княжнина, «Ябеда» Капниста.
Углубляются содержание и образы комедийных произведений. Если в пьесах Сумарокова обличалось преимущественно нравственное уродство героев: зависть, скупость, ханжество, стяжательство, то в комедиях Фонвизина, Княжнина, Капниста объектом сатирического осмеяния становятся общественные явления: крепостнический произвол, фаворитизм, неправосудие. В отличие от небольших пьес Сумарокова создаются классицистические пятиактные комедии с четкой композицией, хорошо продуманным сюжетом. Наряду с прозаическими появляются стихотворные комедии, особенно ценимые классицистами («Хвастун» Княжнина, «Ябеда» Капниста).
24.
25. Комедия в.В.Капниста «Ябеда» в истории русской драматургии XVIII века (Настя)
(учебники Орлова, Лебедевой, Гуковского, лекция)
Биография Капниста Василия Васильевича (1758-1823)
традицию стихотворной классической комедии 18 в. завершает Капнист
общее обострение социально-политической ситуации в 1770– 1780 гг., брожение умов перед решительным взрывом во Франции и во время его, напряженность общественной атмосферы, так удручающе подействовавшие на многих дворянских интеллигентов, и, с другой стороны, приведшие к подъему радикализма в творчестве ряда из них (Княжнина, Николева, Фонвизина), характерным образом отразились и в поэтической деятельности Капниста. Он сильно реагировал на общественные и идейные потрясения своего времени, но колебался в своем отношении к ним, более того, он метался, то будучи обуреваем социальным гневом, то впадая в пессимизм и даже безразличие к социальным вопросам. Так он и соприкоснулся одновременно с Княжниным, Фонвизиным и даже отдаленно с Радищевым, с одной стороны, – и с Карамзиным и дворянским меланхолическим сентиментализмом, с другой.
сын богатого украинского помещика
был человеком весьма культурным, любителем и ценителем искусств, любителем привольной жизни в деревне, среди книг, «на лоне» дружбы и семьи.
в ранней молодости он служил в военной службе, затем несколько раз принимался за штатскую, но в основном он был помещиком и литератором.
в 1770-х годах Капнист сблизился сначала с Львовым и Хемницером, затем с Державиным, и все они, вместе с некоторыми другими поэтами, составили литературное содружество, объединенное любовью к искусству, личной дружбой, известными общими моральными навыками, убеждениями, – но и только: ни единства политических взглядов, ни единства литературного пути в этом – как его называют – «кружке Державина» не было.
был смолоду настроен прогрессивно и вольнолюбиво. Это был либеральный помещик, презиравший бюрократический аппарат царской государственности, равно как шинельную казенную поэзию. Его политическая позиция имела особый характер вследствие того, что он был украинцем и болезненно воспринимал жестокую антинациональную политику Екатерины II на Украине, стремившуюся подчинить украинский народ власти русских помещиков и русских царских чиновников. Капнист почти демонстративно говорил даже в Петербурге по-украински, не хотел отказаться от того, что он считал национальным украинским самосознанием.
начал он свой творческий путь как автор сатиры на дворянские нравы («Сатира первая»).
в 1783 г, им была написана «Ода на рабство», вызванная закрепощением Екатериной II украинских крестьян.
поздняя лирика Капниста отличается горацианскими мотивами — воспеванием уединения, прелестей деревенской жизни (стихотворение «Обуховка»). В этот период он много переводил Горация. Здесь сказалась и тяга к отдаленной античной культуре, непохожей на живую социальную действительность, и тяга к законченному и эстетизированному поэтическому стилю. Капнист видит в Горации учителя в отречении от насущных интересов жизни, в разочаровании от неосторожных надежд; анакреонтизм он истолковывает как поэзию легкого и несколько сентиментального утешения, открывающего мечтательное счастье в мимолетных радостях души.
лучшим же его произведением справедливо считается комедия в стихах «Ябеда» (1798).
Система персонажей (положительные - + и отрицательные - -)
- Праволов, отставной асессор, злой ябедник, клеветник. “В делах ему сам чорт не по плечу”. “Все его шашни и крамолы зеркалу судебной правоты, представ, невинности явили в нем черты”. “Подлоги, грабежи, разбои разна рода, фальшивы рядные, уступки, векселя”.
“как знает он всех стряпчих наповал!\ Как регламент нагнуть, как вывернуть указы!\Как все подьячески он ведает пролазы!\ Как забежать к судье, с которого крыльца;\ Кому бумажек пук, кому пуд сребреца;\ Шестерку проиграть, четверку где иль тройку;\ Как залучить кого в пирушку, на попойку;\ И словом: дивное он знает ремесло,\Неправду мрачную так чистить, как стекло”.
Кормит семейку Кривосудова “Им живы, кормит нас, и дом наш, и весь скот;\ И словом: им живем без нужды, без хлопот”. “как оборотлив он:\В Сенате у него, ты знаешь, есть патрон;\А у наместника приятелей имеет.\Куда ни кинется, везде уж он поспеет”. Не хочет связывать судьбу с Софьей
- Кривосудов, председатель гражданской палаты. “сущий истины Иуда и предатель,\Что и ошибкой он дел прямо не вершил;\Что с кривды пошлиной карманы начинил;\ Что он законами лишь беззаконье удит\ И без наличного довода дел не судит.” “председатель наш в свой дом вместил палату,\ С казны за то себе приобретая плату.” - Фекла, жена его . “вящую его супруга дань дерет:\Съестное, питейцо - пред нею нет чужаго;\ И только что твердит: даянье всяко благо.”
+ София, дочь его. Любит Прямикова, но родители хотят отдать ее за Праволова
+ Прямиков, подполковник служащий, помнит добро, благодарен и честен. В крещении - Богдан. “Не сроден я, мой друг, на эдакие штуки.\Пускай подарками мой враг марает руки .\Я мыслю, что мою тем правость помрачу,\ Когда я за нее монетой заплачу.”, “Но я все правдою привык, мой друг, строчить.\ Имений могут всех они меня лишить, Но не принудят ввек на подлость и пронырства.” “закон подпора мне и щит”. Влюблен в Софию. Полюбил ее в столице у своей тетушки.
- Гражданская палата:
Бульбулькин - вечно пьян, и протрезвленья нету, за свои услуги от Праволова получил венгерский антал
Атуев - до травли русаков охотник страстный, за свои услуги от Праволова получил воры крымских
Радбын - заика (это отображается графически), не отрицательный персонаж, но идет за толпой, если все, то и он
Паролькин - , за свои услуги от Праволова получил часы с жемчугом
- Хватайко, прокурор - существеннейший вор, “Родись, крестись, женись, умри, греши, иль кайся,\ А кошельком за все с ним начисто квитайся.” За свои услуги от Праволова получил карету - Кохтин, секретарь гражданской палаты. “Указы знает все, как пальцев пять своих.\Экстрактец сочинить без точек, запятых,\ Подчистить протокол, иль лист прибавить смело,\Иль стибрить документ - его все это дело”, “вовеки не видал\ Такого я дельца: в экстракте это дело\Он скомкал так, сударь, что я ручаюсь смело,\ Кто б ни прочел его, хоть лоб будь пядей в пять,\Не может слова в нем ни одного понять\ Ответну речь смешал он так уловкой дивной,\ Что смысл изо всего является противной\Всему тому, себя чем оправдает он.\ Законов в пользу нам подвел он миллион;\Но этим всем еще не удовлетворился,\ И вновь с вчерашня дня в архиву он зарылся.”
+ Добров, повытчик, сосед Праволов, пришел в отпуск из армии и к нему судиться Праволов. Прямиков предлагает ему свою помощь. “С женой, с детьми трудом и правдою питаюсь.\ А если правое чье дело верх берет,\И правый мне за труд в признательность дает,\То, признаюсь, беру”. “Петра черты священны\Безмездно там велят по истине судить;\ Божествен суд таков! Да где судей найтить?”
+ Анна, служанка
- Наумыч, поверенный Праволова, влюблен в Анюту
0 Архип, слуга Праволова, нужен так, для мелькания