Арнольфо ди Камбио. Скульптуры для фонтана в Перудже, архитектурные проекты.
И
тальянский
скульптор и архитектор. Ученик и помощник
Никколо Пизано (в работе над ракой
святого Доминика в церкви Сан-Доменико
в Болонье, 1264–1267, и кафедрой собора в
Сиене, 1265–1268), воспринял от него интерес
к античному наследию, наделял свои
изваяния монументальной пластичностью,
телесной мощью (гробница кардинала де
Брей в церкви Сан-Доменико в Орвието,
мрамор, около 1282).
А
рнольфо
ди Камбио, так же как и художник римской
школы Пьетро Каваллини, был наравне с
Никколо Пизано подлинным создателем
проторенессансного искусства и во
многом идейным предшественником
великого Джотто. Более известный как
архитектор — первый создатель проекта
фасада Флорентийского собора и строитель
Палаццо Веккьо во Флоренции, Арнольфо
ди Камбио был также и скульптором —
учеником Никколо Пизано. Возможно, что
он был знаком с образами греческой
скульптуры 5 века до н. э., так как, в
отличие от своего учителя, опиравшегося
на позднеримские традиции, Арнольфо,
как ни один из современных ему мастеров,
воспринял дух и художественную традицию
греческого искусства.
К лучшим произведениям мастера относятся декоративные фигуры для фонтана для городской площади в Перудже. Фонтан этот, над созданием которого кроме Арнольфо работали Никколо и Джованни Пизано и архитектор фра Бевеньято, состоял из двух многогранных по очертаниям, расположенных один над другим бассейнов, для украшения которых были изваяны двадцать четыре статуи и пятьдесят рельефов. Соотношения бассейнов, выдержанные в сложном ритме, составляют одно из главных достоинств этого произведения. Двадцать пять сторон нижнего бассейна украшены только рельефами, на двадцати трех ребрах верхнего бассейна укреплены только статуи. Из бронзовой вазы верхнего бассейна возникает бьющая струя, обтекающая его края и падающая через открытые львиные пасти в нижний. Принадлежащие Арнольфо фрагменты рельефов этого фонтана, хранящиеся в музее в Перудже, представляют собой полулежащие фигуры, данные в сложных поворотах и в поразительном для того времени богатстве движений. Складки одежд подчеркивают формы тела, переданные с чисто материальной ощутимостью и жизненностью. Из работ римского периода следует выделить надгробие кардинала Гийома де Брей в церкви Сан Доменико в Орвьето, созданное Арнольфо совместно с учениками и являющееся одним из прототипов многочисленных настенных гробниц итальянского Возрождения. Исполненное в монументально-декоративной манере, оно отличается большим реализмом в изображении фигуры умершего и двух дьяконов, отдергивающих занавеси. Эти статуи принадлежат самому Арнольфо.
Это великолепное сооружение представляет собой
новый тип городского фонтанного монумента.
— Он состоит из 2 многогранных по очертаниям рас-
положенных друг над другом бассейнов, для украшения
которые были изваяны 24 статуи и 50 рельефов. Соот-
ношение бассейнов выдержанных в строгом ритме
— главное его достоинство.
25 сторон нижнего бассейна —только рельеф, на 23
рёбрах верхнего —толко статуи. Вода из бронзовой вазы
верхнего бассейна, обтекая его края и падает через от-
крытые львиные пасти в нижний.
— Рельефы Арнольфо представлены полулежащими
фигурами в сложных поворотах и богатстве даижений.
— В работах одухотворённое богатство пластики чело-
веческого тела, плавность, свобода движения.
Во Флоренции Арнольфо выполнил (по-видимому, для церкви Санта Кроче) рельеф «Благовещение» и предназначенную для правого портала Флорентийского собора замечательную скульптурную группу «Оплакивание Иоанном Марии» (Берлин).
Ярко выражая в скульптуре идеи Проторенессанса, в архитектуре Арнольфо ди Камбио выступил как типичный представитель итальянской готики (начатые в конце XIII века церковь Санта-Кроче и Палаццо Веккьо во Флоренции). В 1296 Арнольфо ди Камбио начал строительство городского собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции.
Церковь Санта Кроче. Флоренция
Один из видных скульпторов и крупнейший архитектор Арнольфо ди Камбио (сведения с 1265г., ум. в 1302 г.), представляет иную линию архитектуры позднего дученто.
Интерьер флорентийской церкви Санта Кроче (заложена в 1294-1295 гг.), которую традиция связывает с его именем, составляет резкий контраст собору в Орвьето своей суровой простотой, близостью к языку итальянской готики первой половины XIII века.
Белизна гладко оштукатуренных стен, кирпичная облицовка архитектурных членений (пилястры, лизены, архивольты), блоки серого известняка «мачиньо», из которых сложены массивные восьмигранные столбы, предстают перед нами во всей своей первозданной выразительности. Сообщая скупым и строгим формам итальянской готики пластическую энергию, материальную плотность, Арнольфо делает организующим началом, логическим костяком твердый и лапидарный рисунок столбов, плоских архивольтов, энергично вынесенных вперед вертикальных тяг. Этот рисунок создает математически четкую и стройную основу всей композиции интерьера.
Замечательна и безукоризненная соразмерность архитектурных элементов, связанных тончайше разработанной системой пропорций. Поэтому так гармоничны и естественны отношения высоты стройных столбов и гигантского размаха опирающихся на них стрельчатых арок, так великолепно завершает необъятную перспективу главного нефа стена трансепта с колоссальной арочной нишей хора и меньшими арками боковых капелл, так прекрасно вписываются в эти арочные обрамления узкие готические окна.
Почти элементарная простота форм, геометрическая строгость рисунка лизен и треугольных вимпергов отличают архитектурное решение Санта Кроче (главный фасад получил архитектурную отделку лишь в 19 в.).
Интерьер отличается суровой простатой, делает организующим началом твёрдый рисунок столбов плоских
архивольтов,
соразмерность архитектурных элементов.
Математически
точная основа всей композиции интерьера.
Точная система пропорций.
Палаццо Веккьо – это один из самых известных архитектурных памятников во Флоренции. Дворец был построен в 1298 году гильдиями Арнольфо ди Камбио, который использовал в качестве образца административный дворец Палаццо Тоскана в городе Вольтера. Но, в отличие от последнего, Палаццо Веккьо выглядел более монументально, а 94-метровая башня усиливала это впечатление.
Внешне палаццо кажется вырубленным из цельного куска скалы. Величественная простота – это только мнимое впечатление. Отделкой дворца занимались такие мэтры искусства, как Вазари, Гирландайо, Микеланджело и Леонардо да Винчи. За толстыми стенами с зубцами прячется внутренний дворик, в XV веке расписанный Джорджо Вазари, а в залах можно увидеть большое количество скульптур и фресок. В одном из залов хранятся бесценные скрипки Амати и Страдевари, а у входа в палаццо стоит одна из самых известных в мире скульптур – статуя Давида работы Микеланджело.
Палаццо Веккьо представляет собой мощную крепость: его размеры внушительнее, а сторожевая башня выше, она достигает 94 м, и с нее можно обстреливать все соседние улицы (верх ее надстроен в XV веке).
Здание увенчано широким карнизом с зубцами, машикулями (навесными бойницами) и внутренней галереей, скрытой за полукруглыми проемами. Во дворец можно проникнуть только через внутренний двор. Автором здания считается также Арнольфо ди Камбио. Перед Палаццо Веккьо располагается просторная площадь — Пьяцца делла Синьория. И площадь и дворец не раз служили ареной бурных междоусобий.
С
анта-Мария
дель Фьоре
Строился собор около шести веков под руководством, как минимум, шести архитекторов. Арнольфо ди Камбио разработал проект и начал строительство стен (в начале южной стены, под барельефом с Благовещением видна дата: 1310 год). Он спроектировал три широких нефа, оканчивающихся под куполом восьмиугольной формы, причём средний неф был расположен на месте старой Санта Репарата. После смерти Арнольфо ди Камбио в 1302 г. строительство собора приостановилось на тридцать лет. Джотто начал в 1334 г. строительство кампанилы (колокольни). Когда Джотто умер в 1337 г., был возведён лишь первый её ярус.
К 1380 г. стены здания были, наконец, возведены, но возникли проблемы со строительством купола. Возник перерыв в строительстве на 40 лет. Затем был построен купол Брунеллески.
Колоссальное внутреннее пространство (40,6 м. в шири-
ну) д.б. делить на 3 нефа 6 гигантских столбов. Самым
необычным было то, что вместо традиционного для Ита-
лии прямоугольного трансепта, он задумал грандиозный
хор, решённый, как центричное помещение, перекрытое
огромным куполом на восьмигранном основании.
Идеей было увенчать массивом купола силуэт собора,
возносящегося над Флоренцией на подобие величественно-
го монумента.