Abb. 93.2: Sprecheremotionalität im Schriftbild von Comics (Goscinny/Uderzo: Le Ciel lui tombe sur la tête. Paris 2005, 41)

Durch wie mit leichten Fieberkurven markierte Schriftzeichen werden Erregung, Angst des Sprechers signalisiert und dadurch ein paralinguistisches Merkmal der gesprochenen Sprache ins Schriftsprachliche transportiert.

Ganz ähnlich kann auch die Kategorie Unverständlichkeit/Fremdsprachengebrauch graphostilistisch wiedergegeben werden. Dadurch wird eine semantisch-kommunikative Information übermittelt, die man lexikalisch etwa als ,dieser Sprecher spricht eine allen Zuhörern unverständliche Sprache’ ausdrücken müsste:

Diese beiden Beispiele stehen exemplarisch für ein sehr breites Repertoire graphosti- listischer Mittel in Comics (vgl. dazu u. a. Kowalski 1975, 144-148).

Abb. 93.3: Mündliche Unverständlichkeit charakterisiert durch Schriftbild (Goscinny/Uderzo: Le Ciel lui tombe sur la tête. Paris 2005, 26)

• Typographische Visualisierung von lexikalischen Textelementen

Graphostilistische Wirkung lässt sich auch dadurch erzielen, dass die durch ein Lexem ausgedrückte semantische Information zusätzlich mit typographischen Mitteln ikonisch

ausgedrückt wird. Um Aufmerksamkeit beim Leser zu erzeugen, wird ein solches, semio- tisch doppelt kodiertes Verfahren der Redundanz gern in Werbetexten verwendet, z. B.:

nehmen. Er wirkt beruhigend und

ausgleichend — ist völlig natürlich und angenehm einzunehmen.

Er ist die richtige Hilfe Nie war er so wertvoll wie heute für strapazierte Nerven,

Klosterfrau Melissengeist

Abb. 93.4: Semiotische Redundanz (Jegensdorf 1980, 74)

Selbstverständlich gibt es nur eine begrenzte Anzahl von Lexemen oder Redewendungen, deren Bedeutung sich approximativ mit typographischen Mitteln ausdrücken lässt.

• Graphostilistische Sinnkonstitution - am Beispiel von Bildgedichten

Beim graphostilistischen Beispiel zum Lexem nervös ist davon auszugehen, dass zunächst die lexikalisch-syntaktische Aussage formuliert wurde und dass sie sekundär durch typo­graphische Elaboration ein stilistisches Verstehenssupplement erhielt.

Durch graphische oder typographische Mittel kann jedoch auch parallel zur lexika- lisch-thematischen Textaussage Sinn konstituiert werden. In literarischen Texten gibt es dafür die Tradition des Bildgedichtes (auch Figurengedicht genannt). Hier wird die lexi-

O Bouteille,

Pleine toute De mystères,

D'une oreille Je t'écoute :

Ne diffère,

Et le mot profère Auquel pend mon cœur En la tant divine liqueur,

Qui est dedans tes flancs reclose, Bacchus, qui fut d'Inde vainqueur, Tient toute vérité enclose.

Vin tant divin, loin de toi est forclose Toute mensonge et toute tromperie. En joie soit l'aire de Noach close, Lequel de toi nous fit la tempérie.

Sonne le beau mot, je t'en prie, Qui me doit ôter de misère.

Ainsi ne se perde une goutte De toi, soit blanche ou soit vermeille, O Bouteille,

Pleine toute De mystères,

D'une oreille Je t'écoute :

Ne diffère.

Abb. 93.5.

Oie Trichter Zwei Trichter Wendeln durch die Nacht.

Durch ihres Rumpfs verengten Schacht fließt weiBes Mondlicht still und heiter auf ihren Wsldweg u.e. w.

Abb. 93.5 und 93.6: Abbildung der Denotate durch Typographie (Rabelais und Morgenstern)

kalisch formulierte Thematik bzw. Textbedeutung unabhängig bzw. zusätzlich graphosti- listisch konstituiert. Durch räumliche Textgliederung oder durch drucktechnische Um- riss-Gliederung werden die thematisierten Lexeme visuell dargestellt. Das berühmteste - und vermutlich älteste - Beispiel ist das Gedicht auf die ,Göttliche Flasche' von Rabelais; Riesel (1978, 139) führt aber auch ein vergleichbares Gedicht von Morgen­stern an.

Wenn hier jeweils das stichwortartige Lexem durch die typographisch-räumliche Text­anordnung umrisshaft visualisiert wird, können solche Bildgedichte sogar prozesshafte Abläufe abbilden, z. B.:

w w d i n n n i d i d w w